這學(xué)期我正在學(xué)習(xí)勞動關(guān)系管理這門課程，課上談?wù)撈稹赌Φ菚r代》這部電影。以前我都只是聽說過這部電影，也沒有完整的看過。這次我特別在課后看了這部電影，在這里我將簡要談?wù)勎业挠∠蟆?/p>

首先，對這部電影做一個簡要介紹。

故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代，當(dāng)時美國經(jīng)濟(jì)正處于大蕭條時期。查理，一個工人，在一家工廠工作，瘋了，進(jìn)了精神病院。這些都與當(dāng)時經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來的生存危機(jī)密切相關(guān)。影片辛辣的諷刺揭示了工人被資本家壓迫、榨干最后一滴汗的殘酷現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)致國際資本勢力的反擊。影片《摩登時代》描寫的是人和機(jī)器的沖突。

背景是當(dāng)時的美國工業(yè)因?yàn)檗D(zhuǎn)用機(jī)器而大量解雇工人所造成的失業(yè)浪潮，而主角夏爾洛是這個時代的悲劇代表人物：他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線上被弄得精神失常、被卷入巨大的機(jī)器齒輪中、被出了毛病的吃飯機(jī)器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打……。這些影像無不反映了機(jī)器時代所帶來的恐懼與打擊。

最后夏爾洛失業(yè)了，他加入了找工作的巨大洪流之中；甚至無意中領(lǐng)導(dǎo)了示威運(yùn)動的群眾，然而最后仍是改變不了他可憐的命運(yùn)。唯一不用為生活操心的最好地方是監(jiān)獄，所以為了進(jìn)監(jiān)獄，夏爾洛不惜主動替人頂罪。然而事與愿違，監(jiān)獄進(jìn)不去，不過卻因禍得福得到了受他幫助的那個女孩的愛。

現(xiàn)實(shí)生活雖然困苦，但要懷抱希望的去生活。是而，影片結(jié)尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴(yán)肅的神情，滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。

其次，結(jié)合我自己的認(rèn)識簡略談一下觀后感。

影片中流水線式的工作場景給我留下了深刻的印象。在這里我們可以討論一下資本家對工人的剝削方式。依據(jù)之前多所學(xué)我知道，最基本的方法有兩種。

即絕對剩余價值的生產(chǎn)和相對剩余價值的生產(chǎn)。絕對剩余價值是指在必要工作時間不變的情況下，延長工作時間所產(chǎn)生的剩余價值。相對價值是指在工作日長度不變的情況下，通過縮短必要的勞動時間，相對延長剩余勞動時間生產(chǎn)的價值。

根據(jù)資本主義的發(fā)展條件，資本家通常用第一種方法剝削工人。影片中，老板不斷加快傳送帶速度，減少休息時間，變相提高工作效率，甚至不惜一切手段想出自動喂料機(jī)，擠壓工人的最小休息權(quán)，希望工人吃飯時能工作。可以說，資本家為了錢而失去了人性。馬克思對這種做法作出了這樣的抨擊：

“它靠縮短工人的壽命，在一定期限內(nèi)延長工人的生產(chǎn)時間。”最終卓別林飾演的夏洛爾不堪重負(fù)，精神失常，竟將別人的鼻子，紐扣都當(dāng)成螺栓，被送進(jìn)的精神病院。在此期間 ，我們還要留意這樣一個鏡頭，就是工友們追逐精神失常的夏洛爾時，當(dāng)看見傳送帶轉(zhuǎn)動時本能地回到流水線旁，放棄追捕，我們概之以“條件反射。

”能形成這樣的結(jié)果，我既感到悲哀，更為之同情。

看完本片，給人一生種想啞然失笑的感覺， 影片通過對資本主義工業(yè)時代小人物的辛酸生活的描寫，運(yùn)用夸張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時又使人對那個造成“機(jī)械化”的社會形態(tài)的深深思索。暗喻工人的命運(yùn)和羊群一樣，而查理正是這千百個人中的一個。看過影片之后，我永遠(yuǎn)忘不了主人公查理被機(jī)器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機(jī)械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。

鐘樓內(nèi)部齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的特寫鏡頭，清晰地描繪了當(dāng)時社會的機(jī)械化社會秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時代，那個時代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機(jī)器時代的來臨，他們只能感到無所適從。我開始感到我們現(xiàn)在的生活的多么的幸福。

雖然我們還沒有經(jīng)歷過資本主義時代，但我們在當(dāng)前的發(fā)展中仍然遵循著許多資本主義模式。比如在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的廣東省，存在某一程序的流水線生長，存在長時間運(yùn)用同樣的模式工作，也存在巨大的失業(yè)危機(jī)，很多民工的生活環(huán)境也非常的惡劣。因而《摩登時代》所體現(xiàn)出來的意義應(yīng)該使每個人都要反思。

雖然說不上“居安思危”，但是我們也應(yīng)該為了創(chuàng)造出美好和平的社會而努力吧。

最后，結(jié)合這部電影談一下我對和諧勞動關(guān)系的理解。

勞動關(guān)系在法律意義上是指用人單位招用勞動者為其成員，勞動者在用人單位管理下提供有償勞動的權(quán)利和義務(wù)。和諧勞動關(guān)系是指勞動過程中主體與客體之間的和諧關(guān)系，包括人與物的關(guān)系。和諧的勞動關(guān)系應(yīng)該是合同型的、法制型的、民主型的、救助型的、

《摩登時代》這部電影中的勞動關(guān)系完全脫離了和諧勞動關(guān)系的內(nèi)涵。電影中的勞動關(guān)系在某種程度上是對人性的扭曲，是一種**勞動關(guān)系。當(dāng)然，這也有其深刻的經(jīng)濟(jì)文化原因。畢竟，這是資本主義剛剛開始發(fā)展的時代。

隨著時代的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的認(rèn)識也在不斷進(jìn)步，構(gòu)建和諧勞動關(guān)系在當(dāng)代顯得尤為重要。發(fā)展和諧勞動關(guān)系是一項(xiàng)龐大的社會系統(tǒng)工程。堅(jiān)持以人為本、科學(xué)發(fā)展、改革開放、民主法制。要在政策完善、法律規(guī)范、體制改革、觀念轉(zhuǎn)變等方面下功夫，抓住機(jī)遇，認(rèn)真對待，科學(xué)決策。首先，必須從認(rèn)識上高度重視勞動關(guān)系問題。

其次，要轉(zhuǎn)變職能，進(jìn)一步提高發(fā)展和諧勞動關(guān)系的能力。再次，加強(qiáng)和完善法制建設(shè)。最后，引導(dǎo)企業(yè)履行社會責(zé)任，提高勞動者自身素質(zhì)。

（16）卓別林摩登時代觀后感

馬克思主義哲學(xué)課上老師為我們放了喜劇大師卓別林的最后一部無聲電影——《摩登時代》。

1929—1933年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，是有史以來資本主義世界最嚴(yán)重的一次（不包括最近一次美國次貸危機(jī)導(dǎo)致的全球性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)），這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基，與此同時，資本主義世界也從自由競爭階段逐漸過渡到壟斷階段。《摩登時代》恰恰反映了這個時代的資本主義社會。

故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代美國經(jīng)濟(jì)蕭條時期，影片開始的鏡頭是一些巨型齒輪，之后便是一個個工人在流水線上重復(fù)著屬于自我的那一個動作。主人公夏爾洛也是如此——不斷地在傳送帶上擰螺絲，經(jīng)過長時光的重復(fù)這一動作，他被弄得精神失常，之后又被自動喂食機(jī)整得死去活來，還甚至被卷入巨大的機(jī)器齒輪中。總的看來，影片里的工人已經(jīng)等同于機(jī)器部件，自由幾乎被機(jī)器剝奪了，人的健康也被機(jī)器毀壞了。

工業(yè)禮貌給社會帶來了什么？給資本家?guī)砹烁嗟呢?cái)富，給工人帶來了更多的貧困生活。工人的無時不刻不再給社會創(chuàng)造著價值，當(dāng)然這些價值全被資本家榨取走了。用馬克思的剩余價值學(xué)說來解釋一下：剩余價值是由雇傭工人在生產(chǎn)過程中所創(chuàng)造的被資本家無償占有的超過勞動力價值的價值，是資本家階級不付任何等價物就占有的價值額的一般形式。資本家榨取的剩余價值的基本方法有兩種，即絕對剩余價值的生產(chǎn)和相對剩余價值的生產(chǎn)。絕對剩余價值是指在必要勞動時光不變的條件下，延長工時而生產(chǎn)的剩余價值。相對剩余價值是指工作日長度不變的條件下，透過縮短必要勞動時光而相對延長剩余勞動時光生產(chǎn)的剩余價值。片中主人公所處的時代，還正處在資本主義發(fā)展的初期，所以資本家們通常采用第一種方法來剝削工人。工廠老板不停地催促工人做工，盡可能地減少他們的`休息時光，其中發(fā)明喂食機(jī)來縮短用餐時光這一成產(chǎn)模式又用能用另一個理論來解釋——泰勒管理方式。

弗雷德里克？溫斯洛？泰勒是美國古典管理學(xué)家，科學(xué)管理的創(chuàng)始人，被管理界譽(yù)為科學(xué)管理之父。泰勒認(rèn)為科學(xué)管理的根本目的是謀求最高勞動生產(chǎn)率，最高的工作效率是雇主和雇員到達(dá)共同富裕的基礎(chǔ)，要到達(dá)最高的工作效率的重要手段是用科學(xué)化的、標(biāo)準(zhǔn)化的管理方法代替經(jīng)驗(yàn)管理。為了追求最高的勞動生產(chǎn)率，他赤裸裸地向工人宣講：“我雇你們來是為了用你們的體力和操縱機(jī)器的潛力。至于用頭腦，我們另外雇了人。”顯然他把工人等同于機(jī)器，忽視人性。人在有生產(chǎn)力的同時也有主動性。資本家在久而久之地執(zhí)行這一管理理念時，與工人的積怨則會越來越深。影片中的工人罷工，工人運(yùn)動就是資本主義社會的真實(shí)寫照。

影片中有幾個完美的理想：夏爾洛的進(jìn)監(jiān)獄的夢，伊莎貝爾的“小天堂”夢……監(jiān)獄都比外面好，小破屋就是一個少女渴望的歸宿。可見當(dāng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)到來時，下層貧苦人民的生活是這么的悲慘。生產(chǎn)的相對過剩——這是一事實(shí)，工人農(nóng)民無力購買商品，這又是一事實(shí)。資本家就不能降低產(chǎn)品價格來“救濟(jì)”貧困的人嗎？我就應(yīng)多問了，資本家的寧可銷毀食品等商品來限制商品數(shù)量從而持續(xù)價格不變，甚至還想將商品價格提高。這對矛盾似乎在資本主義世界里永遠(yuǎn)都會存在。

'llgetalong！片尾男女主人公相互鼓勵，攜手微笑地向前走去，這似乎給影片畫上了一個完滿的結(jié)局，但他們會走向哪里？那里的生活又會是怎樣？他們?nèi)匀徊恢@一切還只是個未知數(shù)……

（17）卓別林摩登時代觀后感