上帝之子電影觀后感
發表時間：2026-02-25上帝之子電影觀后感(通用十篇)。
? 上帝之子電影觀后感
向景海鵬同志學習
運城歷史悠久，人文薈萃；自古以來，公候將相、學者志土，代不乏人。上古時期就有舜耕歷山，禹鑿龍門，后稷稼穡，嫘祖養蠶，黃帝戰蚩尤等歷史傳說，春秋時富賈大商猗頓，漢代絳候周勃，三國名將關羽，隋未哲學家、教育家文中子王通，唐初“四杰”之首王勃，唐宋古文八大家之一柳宗元，唐玄宗寵妃楊玉環，大將薛仁貴、張守硅、宋代著名政治家史學家司馬光等，皆為本市歷史名人。戊戌變法六君子之一的楊善基和辛亥革命時期的張士秀、李岐山、景梅九等名人，在河東都有很高的聲譽。
作為中國第一位兩次飛行的航天員，景海鵬同志是中華民族和運城人民的驕傲。在長期的工作實踐中，景海鵬同志始終牢記黨和人民的重托，視黨的需要為最大需要，視人民利益為最高利益，對黨忠誠、愛國敬業、勇于創新、敢為人先、求真務實、無私奉獻，為我國航天事業的發展作出了卓越貢獻，是新時期黨員干部的楷模。他的先進事跡為運城新時期的發展增添了寶貴的精神財富，對加快城市經濟社會轉型跨越式發展具有重要的現實意義。
我要學習他忠于黨、忠于祖國、忠于人民的崇高品格，堅定理想信念，堅定政治立場，投身祖國建設，為建設中國特色社會主義偉大事業作出積極貢獻。我要學習他矢志事業、甘于奉獻的職業操守，學習他堅持不懈、矢志不渝的堅強意志，學習他科學求實、精益求精的嚴謹作風，以永不滿足、敢于爭先的精神，積極投身社保工作，在平凡的工作崗位上創造不平凡的工作業績。
我要以景海鵬同志為榜樣，以昂揚向上的精神風貌、開拓創新的實際行動、奮勇趕超的工作勁頭、求真務實的工作作風，立足崗位、銳意創新，克難攻堅、真抓實干，為社保工作再鑄輝煌!
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1.用平常心看，謝苗，黃一琳，演的都挺好。
2.主題曲《余生》很動聽，旋律好，詞也好。
3.謝苗對喜劇的節奏和點的把握都很好，武打部分也不錯。孫悟空的造型再帥一點就好了。
4.黃一琳的鐵扇公主，雖然演技有待提高，但整體氣質表現的很不錯，任性，活潑，深情。
5.特技雖然像五毛，但該表現的都有。細節可以，比如用繁體字。
6.唐僧的演員感覺不對。觀音的也勉強。
7.能看出導演和編劇有用心的地方，臺詞，節奏都還行。用了大話西游的套路，似乎是補上了大話西游關于牛夫人的部分。
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最近跟老爹一起看了個電視劇。
大概講的是身患絕癥的男主角，再被女友知道以后，被拋棄。經過自暴自棄后，自強不息，艱苦奮斗的故事。
其實，不是所有的故事都會以喜劇告終。
悲劇，也是可以有的，也是可以靠眼淚掙錢的。
完美?完美并不美，它只會存在于童話里。
活在童話里的人，永遠都不會有好結果。
突然想到了這么一句話，
一位偉人曾經說過：實踐，是檢驗真理的唯一標準。
那么本旦不才，接好下句：絕癥，是檢驗愛情的唯一標準。
新聞里常報一些，一方身患絕癥，對方不離不棄的消息。
電影電視劇里也有。
不見得喜劇就一定會熱賣，也不見得悲劇就不會熱賣。
? 上帝之子電影觀后感
今天，我看了一個名叫《地心引力》的電影，電影講的是兩名宇航員乘坐宇宙飛船到了外太空，他們在外太空走路的時候，因為氧氣不夠，并且自己的飛船又爆炸了，他們只好用最后的氧氣飛到國際空間站，可是國際空間站內的一些設施也快要爆炸了，一名宇航員因為沒拉住綁在他倆中間的繩子就漂到了外太空，另外一名宇航員找到了天宮一號，再借助飛船，最終回到地球。
電影里面有些地方很恐怖，我眼睛都不敢眨，但是我從這部電影中學到了很多太空知識，感覺收獲很多。我還希望以后能多看這方面的書，那樣可以知道更多太空知識。
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其實我們都很幸福。
我知道這個世界有貧窮，有饑餓，有暴力，有所謂的貧民窟。
但是我對貧民窟的印象僅僅停留在帶著喜劇色彩的《貧民窟里的百萬富翁》。
原來世界上還有這樣的地方。
原來世界上還有人是這樣活著。
在上帝之城，也許有沒有上帝已經不那么重要了。
抱著尋找極凈樂土的夢想，人們來到了天堂之城。
身處上帝之城，要么你做一個老實人，等著被搶劫，要么你就做一個歹徒，等著被槍殺。
沒有選擇的余地。我們有犯罪的自由,沒有不犯罪的自由。這里就是上帝之城。地獄之景。巴西里約熱內盧最大的貧民窟。影史上最殘酷的童年和青春，集中了人類史上所有的罪惡：墮落、殘暴、貪婪、復仇、野心、背叛、掠奪、血腥、弒殺、毒品軍火交易、
我們來上帝之城尋找天堂，許多的家庭毀于水災，貧民區里常見的縱火案，無家可歸？去天主之城吧。可是這里有什么。沒電，沒有水泥路，沒有公車。權貴者在另一個世界活著，那里才是希望，只是那個世界很小，容納不了那么多的人。所以，所有的人們，都到上帝之城一起尋找絕望以及感受悲涼吧。
這是一個已經被里約熱內盧遺忘了的世界。一個被上帝遺棄的城市只有悲切。上帝之城，一個離上帝最近而上帝又無暇以顧的城市。
小霸王的故事。這是我整部影片里最不喜歡的一個故事。
所有的故事其實都跟這個故事有關。或者說，所有的故事其實都著千絲萬縷的牽連，以一種連續性的斷歇茍喘殘存。
一個叫小豆子的小男孩，一個后來改名叫小霸王的長得很丑的來自貧民窟的黑男人。在整個七八十年代，幾乎是他主宰了整個上帝之城。
沖動。狂躁。暴虐。兇殘。刻毒。嫉妒。病態。無賴。流氓。毒販。黑幫老大。幾乎所有的這些，不論是性格特點還是身份都曾在這個人身上可以看到。
在少年三俠的60年代里，他們的故事，小豆子只是一個小小的跟班。然而卻是他給少年三俠提供犯罪的點子。而且因為他癡迷于殺人的欲望而最終把少年三俠趕上了絕路。阿毛被警察槍殺，帶著他未遂的愛情夢和從良的渴望死去；阿呆帶著他的懵懂未知無辜地死于年僅十余歲的小豆子的槍下；唯一獲得救贖的阿夾皈依天主也許已經是一個最好的出路了。
少年三俠的故事結束的最后一個情節是小豆子對于鐘點賓館的搶劫計劃。這個計劃最終成了上帝之城最瘋狂血腥的暴力案件。然而這個暴力故事的結束是：他們并沒有殺死一個人。而最瘋狂血腥的暴力案件僅僅只是小豆子的霸王之路上的第一個起點罷了。
這時候，他還依舊叫小豆子，一個十來歲的孩子。然而他天真而歡快甚至帶有點暴虐的笑臉卻只能在他殺人瘋狂開槍時才能看到。可以說，是他提前地結束了少年三俠的故事以及他們的時代而帶著帶個上帝之城進入另一個時代，完全殘暴的黑幫時代。可以說，這個故事是整部電影最重要的一個部分。其它的所有故事都只是圍繞著這個故事而展開，或者說，其它的故事只是為了更豐滿這個故事的所有情節。
小霸王很像一個暴發戶式的土苞子。也為非作歹無惡不作。可是我喜歡這個人物。至少，在觀影的時候他曾經給過我一種狂躁時期曾經向往過的張狂，然而我所有的張狂還只是存在于臆念里的時候，這個人物替我完成了。
小霸王的確惡得無可救藥。多少帶著點犯罪的天賦和為惡的天性，在還在孩子的時候，我親眼看著那些看似暢快的鏡頭里，他一邊歡笑地開槍射殺所有的敵人以及那些無辜的人們，對我來說是視角上的欲望滿足，可是對于那個年僅十余歲的孩子來說，那是什么呢。
不需要原因。沒有理由。一切。僅僅只是為了殺戮罷了。
小霸王的一統天下以及最后的敗落，是因為時代在向前邁進。80年代的上帝之城是什么樣子。胡作非為總會結束，當他強奸了帥奈德的女朋友、轟爛了他的家、殺死了他的弟弟和叔叔。
也許正如阿炮所說，這是丑壞人和帥好人的對決。而真正的對決也許是整個上帝之城黑幫勢力的對決。兄弟不會罷手，只會暫停。而誰能揣摸上帝的心意呢。從一開始的復仇行動到最后瘋狂的火拼，已經沒有人記得當初為什么開火，只是為了搶更多的地盤，賣更多的毒品，買更多的槍，殺更多的人。權利和欲望最終統治了所有一切。
任何理由和借口都堂皇地成為殺戮的表層，說到底，依舊是欲望。小霸王雖惡，然而他卻顯得天真而靦腆，至少在向帥奈德的女人求愛的時候他還有幾分羞澀，在看到自己的相片登上了頭版的時候他會開心地說，人們終于知道誰是老大了，然后買上一大堆報紙去派發給路邊的行人。
小霸王最后在他自己完全沒有意識到危險的時候死在一群跟他還是小豆子的時候一樣小的孩子手上，一群比他更殘暴的孩子。
上帝之城的命運不會改變，只會暫時平靜，而后繼續。這是這部電影最讓人絕望的地方。人們能選擇的也許只有離開，或者茍喘殘存，或者惡狠狠地對所有人說，今天開始，我來當家了。
班尼的故事。這是最讓我心痛的故事。
班尼是上帝之城里最酷的流氓。也是這個城里最好的流氓。他請喝啤酒，送人大麻，衣著鮮艷，而且人緣極好。他是小霸王最好的朋友和死黨。如果說，小霸王是殘暴的化身，那么他就是溫和了。他和小霸王是兩個極端的人。而他是電影對小霸王情緒上的緩沖和中和。他也是整個上帝之城黑暗勢力最陽光面的代表，整個上帝之城里黑暗勢力制衡的最關鍵的人物。
他和小霸王從小一起犯罪并且分享著他和小霸王一起打下來的江山，而他和紅毛又是好朋友，所以，上帝之城在他的控制范圍之下至少還葆有一種短暫的平靜。上帝之城一分為二，而他是制衡點。
班尼為人太好，所以他并不適合當流氓。歡送會，因為他要告別小霸王和他的事業，找一個農場和女朋友一起抽大麻聽搖滾音樂。
光影，斷幀，剪輯。歡送會上的搖曳是班尼最后的狂歡。沒有人想讓他死，可是他死了。無辜地替小霸王抵擋了一顆子彈。也許，他是小霸王唯一的一個朋友，所以，他死的時候小霸王發狂式的咆哮描繪著小霸王僅有的溫情。
他的死是整個上帝之城制衡點的淪亡。戰爭的開始和他的死有著密切的聯系。如果他不死的話，小霸王不會去找紅毛復仇，不會遇上帥奈德的女朋友，不會和帥奈德結下血海深仇，不會最終和紅毛開戰。
班尼的歡送會也許也是整個上帝之城最后的狂歡了。在此之后，短暫的和平徹底終結。阿炮說，上帝之城從人間煉獄徹底地墮入了地獄了。
班尼也許并沒有意識到自己對整個上帝之城有著如此舉足輕重的作用。歡送會，送走了班尼，也送走了小霸王最后的忍耐，送走了紅毛和小霸王和平共處的美好時光，也送走了上帝之城最后的安靜和祥和。
這個故事是這部電影里最大的一個轉捩點。之后，一切淪陷。
班尼說要和女朋友一起找一個農場好好生活。可是，來不及，一切都來不及。
阿炮的故事。
阿炮是個可憐的孩子。至少他的身上存著的善良和作為一個好人的素質。然而在他身上更多的時候還可以看到的是一種無力的掙扎。意圖犯罪，是因為作為好人在上帝之城里的窘境，被欺負，沒有前路，困惑以及永遠不停的擔憂。
在他身上我們可以看感覺到這部電影里難得的輕快。想著如何擺脫處男，想著如何賺錢，想著如何成為一名攝影師，想著如何從此離開上帝之城離開貧民窟。或者想著如何成為一個惡人。
他的嘗試最后都以帶著戲謔味道的失敗告終。好人，終究只能是好人。
或許一切都早已注定，什么樣的性格決定什么樣的命運，即使是在最令人絕望的環境里。
就像每個人都無法決定自己出生在一個什么樣的環境里，所以，對于我們已經擁有的，請心存感恩吧。
? 上帝之子電影觀后感
在生活的倉庫中，我們不應當只是個無窮盡的支付者。這就是雷鋒，不甘做支付者的雷鋒。他的一生是短暫的，可他卻始終無怨無悔，愿做永不生銹的螺絲釘。毛主席曾為他題詞：“向雷鋒同志學習”，并把每年的3月5日定為學雷鋒紀念日。一滴水僅有融入大海才不會干涸，雷鋒就是這樣，他把自我完全融進了群眾中，一心一意為人民服務，是毛主席的好戰士，黨的好同志。不經風雨，難成大樹；不受百煉，難以成鋼。雷鋒的這種精神永遠激勵著我們一代又一代人的成長和學習！
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2020《天氣之子》電影觀后感心得影評范文1
劇情我也不能寫太多，免得有人說我劇透。不過這憨批電影也沒啥好劇透的，直接吐槽吧。
《天氣之子》劇情薄弱且幼稚，還不如《秒五》和《你的名字》……我以前覺得新海誠的動畫劇情算六分爛，但是這次我覺得十分爛。而且，我真的很久沒見過這么讓人鬧心的主角了，上一部讓我鬧心的是《大魚海棠》。看完之后我理解了為啥初高中學校、家長那么反對孩子早戀，各種想辦法感化叛逆少年。
就男主這種中二病晚期+躁郁癥+土撥鼠尖叫綜合癥的憨批，他懂個錘子的愛情。做事沖動，完全就是為了感動自己。
不怕挨打，等男主找到女主，他們就從云中掉下來，我真希望他們會死。真的，摔成be我可能還給這倆擠點眼淚，結果倆憨批沒摔死，東京還在下雨。從來沒有一個作品是男女主人互相喊對方的名字，讓我如此暴躁和煩人。就像兩只尖叫的土撥鼠。我只是想用警句把他們關起來。
瓊瑤戲里的人互相稱呼對方的名字。我覺得更舒服。另外，這次**的搭配也不好，讓人覺得很突兀，沒有內在的波動，我覺得這部動畫片的主角不適合拉德溫普斯。
一開始，我不太懂為啥《天氣之子》票房還能比《你的名字》高，是因為日本人的蜜汁審美?還是清奇的愛情觀?我看完之后難受的勁兒和當初看《正確的卡多》一毛一樣，仿佛咽了只蒼蠅，不管是死是活都很惡心。
后來想想，新海誠這次用《天氣之子》達到了很好的票房號召力。也就是說，即使他制做的動畫太差，只有畫面好看，也總會有大波人爭先恐后地把他剪成韭菜。而日本動畫電影產業需要這樣的人和作品，因為每個人都想賺錢
不好意思，我就是個萬年劇情黨。你畫面做的再精美，劇情垃圾就能讓我給你打負分(可惜豆瓣不行)。畫面精美就行，你咋不直接整個***讓人看?
不過，看到一些新海誠腦粉憑借票房號召力虛張聲勢，他的實力可以與宮崎駿相提并論。對此，我除了呵呵就是想給這波人一個呸。在我心中，在新海誠和宮崎駿之間有一個百年靜安會和骨頭俱樂部，為什么是百年呢？
哎，我本來想寫五十的，五十步笑百步，還是寫一百好了。
我以后不會和朋友一起看誠大哥的電影，我不想當韭菜。
2020《天氣之子》電影觀后感心得影評范文2
男主離家出走的原因，一直以為有什么非常不得已的理由，后來男主講述自己的心路歷程的時候我就笑了。說走就走的旅行，夸父逐日
男主隨便地上撿把槍就敢揣包里，后面還隨便就敢拿起槍對著警察，日本對未成年犯罪應該也挺寬松的吧
女主祈禱成為天氣之子，男主也可以祈禱成為天氣之子，那就是說成為天氣之子是誰上誰行，只要是在那個地方努力祈禱，人類移居天上世界指日可待了(
預告里說什么他們決定的改變了世界的かたち，合著就是東京讓水淹了
劇情前面說天氣之子是讓天氣回到原來的樣子，后面又解釋說東京本來就是海，被淹了就是回到原來的亞子
情節和你的名字太像似了。一開始，很容易，很快樂。后來，女主人失去了找到女主人的機會
新海誠真的很喜歡動畫中的航拍還原新宿的場景
男主全程行為都很令人迷惑
這片生動形象的表現出了“日本警察都是廢物”的效果，男主快被押進看守所了偷襲警察往外跑，穿過樓道穿過大廳愣是沒人攔得住
有人說你的名字男女主最后沒在一起，我的看法是不一定，他們只是分開登場，其它一概沒講。如果明說會影響前作的留白，這就仁者見仁了
整體來說作為老早買早上9點第一場票的觀眾，看到后半覺得無聊甚至有點搞笑，屁股都坐不住了，作為多年新海誠粉絲，主觀評價覺得比《天氣之子》還爛的只剩下《追逐繁星的孩子了》，然而那個的歌更好聽一些。
另外我特別喜歡這歌
2020《天氣之子》電影觀后感心得影評范文3
**在一波浪潮中，這個**預計不會順利通過審判，還會有一些刪減。且國內能看之后豆瓣會跌破七分。
先說優點吧，秉承著盡量不劇透的精神。主題曲和bgm滿分;畫面滿分;里面有大量東京的現實場景，而且秉承著截圖就是壁紙的原則，構圖等等十分牛批;彩蛋很多，尤其上一部的主人公都會有很長的彩蛋。
問題是，在情節中，前一個不太明顯的問題在這個情節中被無限放大。總體而言毫無邏輯性和連貫性，笑點也寥寥無幾。我甚至全程腦子里就很莫名其妙：
他為什么這么做？他為什么出現在這里？他為什么突然發展出這個陰謀？可以嗎？等等。這種感覺會貫徹整個電影，真正影響到看電影的體驗。
人物上就更怪了，強行套用上一部的模版。以至于他們的行為和性格我都理解不能。所謂的感動也好開心也好，最基本的東西就是共鳴，代入到主人公心里才會發生。
這一部最缺少的就是這個，換言之劇情和人物的完成度我個人覺得接近于0。
總的來說，以上都是我的主觀想法。如果我看他們，我建議我看他們。黑色雙尾蘿莉多可愛啊！
2020《天氣之子》電影觀后感心得影評范文4
四星半的潛質，最終感覺三星半。
首先是**問題。《天氣之子》中**對于情緒的渲染和推動作用十分充分，但有些過火。**的敘事也用**推進，正常劇情和大時間跨度的劇情用**進行更替，雖然合理，但是破壞了整部電影的流暢性。
看到一半的觀感就好像這部電影被新海誠剪成了無數個優秀的mad，bgm中的運鏡
獨白和情緒一切都很好，只是不像一部擁有流暢劇情和情感變化的動畫電影。新海誠君名之前的電影問題也是敘事，起承轉合過于沖突，天氣之子雖然用**做了過渡，不知是**運用不當，還是說新海誠編寫的劇本本身有問題，電影中的節奏轉換過于頻繁，導致有些生硬。
另外，我在主題和內容上也有些失望。感覺新海誠的電影走不出“個體”的圈子，雖然符合了日本電影導演“私性化”的趨勢，也適應當代社會的生活節奏，但每部電影就像是精美珠寶的堆砌，同類型的電影看多了難免產生疲憊之感。人物形象塑造也全靠背景設定，角色沒有“演技”，臺詞或許只起到了推進劇情的作用，本身沒有值得駐足斟酌的價值，豆瓣上有句評論很精辟，”臺詞尬比大魚海棠“(@混沌貓頭)。
換個發色換個瞳色還是兩年前的那個君名。
而男主反復強調的”為什么所有人都不理解我“”不是世界改變了我們，我們兩個人還是把世界改變了“在糟糕的劇情推動下面現得突兀甚至有些搞笑，就好像是敝帚自珍，沉浸在自己的世界里，與世界沒有一絲一毫的聯系同時還要反復強調錯的不是自己，而是這個世界，而我們兩個人憑著愛情憑著對于世界深奧中心在感官上的理解，就能夠改變世界行進的軌跡。這個邏輯單獨看還是合理的，但一與現實的世界產生聯系，就立刻退居飄渺的幻想鄉了。諷刺的是，這部電影與社會和現實有著密切的聯系。
其實，天氣之子中有意思的設定還挺多的，可惜的是這些元素為主線劇情和人物讓步，沒能得到挖掘與討論。例如城市人情社會秩序;天上世界背后的以及詳細展開;三年中大于逐漸淹沒東京還原dr.stone中的末世景象中所體現出來的“反文明”傾向(“反”并不意味著是反對，而是更加自然生長的世界，就像電影中提到過的“東京這片地方最初就是一片海，所以它只不過是回到了本來的樣子”)以及最令人感到好奇的人們如何在“新東京”(東京真慘又毀了一次)生活，男女主角又如何消化新的社會秩序與彼此之間的感情等等，無奈影片就在這里戛然而止了。
(寫在最后：電影值得影院**，筆者在這里只是集中挑出了很多自認為值得斟酌之處。)【WWW.DJz525.COM 勵志的句子】
2020《天氣之子》電影觀后感心得影評范文5
對我來說，這是個妥協現實，選擇前途和「出世」;還是去相信違反客觀規律的天氣、相信天氣神社六百年前天井畫上的民俗信仰，「人生を棒に振る」ように、追求“感情/つながり”的故事。
我不斷感到來自現實生活的常識，與“超現實”般的感情/つながり相互對立。上半年豐富的生活細節，尤其是兩位民警的言行，不僅代表著法制，也代表著社會規范從現實出發和各種價值體系的制約。
這種“現實”，與超現實的雨、“控制天氣”的巫女能力、迷信般的神隱和祭品，相互對峙。在前者/“現實”的提醒下，讓男女主之間的感情/つながり，顯得像民俗信仰般虛幻。而男主為了追求虛幻的感情，做出一個個選擇的時候，前者的“現實”又以刑警追捕的形式，不斷追趕著做提醒，提醒這些行動將面臨嚴重的現實后果。
當兩者交鋒，男主對刑警說，是女主拯救了天氣，因而犧牲了自己，還有那個神隱的夢;而在代表現實的刑警面前，不過是在癡人說夢。在兩位刑警所代表的現實看來，男主所做的一連串癲狂行動，是個腦子想不清楚的少年，在毀掉自己漫長人生里的眾多機會。
男主孤注一擲的選擇，用年老刑警的話說，就是“白白浪費人生”，也因此，不顧一切地追求愛，顯得非常有勇氣。
充滿勇氣地“逃獄”，在地鐵線上一路奔跑，在廢墟里顫抖地開槍→沖破現實，走進超現實的民俗世界，追求虛幻的つながり。那里有迷之生物，有龍，有不可知的神隱、人柱力等生活規則。
最后把妹子從虛幻的民俗世界帶回現實，兩個人在晴空中下墜，那時候既是甜蜜，也是絕望的。這虛幻短暫的美好與甜蜜，在落地后不得不再次與“現實”對峙。天氣怎么樣，世界今后會如何，都無所謂。
可是男女主自身，身邊的人還要繼續生活下去。帶女主回來后，每個人的生活都糟糕透了。
男主：本來就解釋不清的非法持槍狀態，最后拒捕、逃獄，甚至做出襲警的行動。等待他的，一定是進少管所和前科，然后是備受苛責、充滿坎坷的未來生活。
女主：回歸，然后就要強制與弟弟分開，被送往不同的兒童保護設施，在兒童保護設施里孤獨地受限制地生活。小栗旬：
也因一時有感，襲擊警察，因為這段つながり沒辦法通過審查，失去了接回女兒和女兒生活的機會。
在各種惡性條件下，還能否繼續保持單純的愛，溫柔地相互體諒?“三個人”一起笑著生活?惡性天氣，像海洋生物和龍一樣的生物雨水，荒廢的東京，都無所謂。
這些現實才是下了三年的雨，是不能承受的「神様の悪い冗談」。
劇情從下墜再次回到三年后的現實，是一段溫暖的故事。新海誠說，不要想太多虛無縹緲的問題，現實沒什么可怕的。東京就算連續下了三年的雨，還是政令指定都市，就算本所上野等下町全被淹了，還是地方高中生畢業后想生活和工作的地方。
就算有過短暫的不好時光，也都是可控的，每個人都還好好活著。「ホッとさせた」
對我來說，這大概是現實規則與民俗信仰規則的對立，感情和つながり在現實規則面前，無疑像民俗信仰一樣虛無縹緲。這個故事被我誤讀為，新海誠在鼓勵慫人勇敢地去做選擇，勇敢地突破現實，并且不要怕重回現實。后果都是可控的，每個人都會繼續活下去。
? 上帝之子電影觀后感
新海誠的每部作品都很溫暖，非常具有意義，我之前也是經由朋友推薦慢慢開始喜歡的。最近開了他的新作《天氣之子》感想頗多。
故事的主角是一位在京都打工的十六歲少年。出于有些原因并沒有學生證，在不斷找工作以求生存。開始看到他為了生活而奔波的時候，我感到心疼，畢竟和自己年齡相仿。而面試失敗，生活不順利了，又沒有帶傘被雨淋過后那略顯狼狽的模樣倒是讓人更加有所感慨。畢竟，自己的境遇比起主句要好很多，我們也應該像故事中的主角一般帶著笑臉，迎面困難！
在求職的過程，盡管他被保安驅趕過，被別人嫌棄過，被面試官拒絕過，可是依舊執著的靠著自己努力著。而在這樣的境遇之下，他也依舊愿意在雨中將手中的餅干分給流浪的小貓。相信，心存善良的男孩子，運氣也不會太差。譬如說有一位好心的店員在看到他每次只和同一杯東西而不吃飯的時候，偷偷送給男孩一個漢堡。這樣的事情大概是最為溫暖的吧。生活中也是這樣，當你認為生活對你很殘酷的時候，你應該用樂觀的心去看待，而不應該自暴自棄，所做的是要在沉默中堅強成長。
在這樣的努力之下，男孩找到了一家事務所，決定在這里工作。工作的內容雖然很怪異、辛苦，關于尋找可以控制天氣的女孩兒和編寫雜志、做家務一類。不過能和事務所的人成為朋友，一起吃飯，一起工作，這樣的氛圍之下，籠罩在男孩身邊的烏云也逐漸放晴。
嶄新的一天，也由此正式展開！
機緣巧合之下，男孩真的遇到了能夠控制天氣的人。巧合的是，那是個和他年紀相仿，送過自己漢堡的女孩。而女孩也同樣因為某些情況僅和弟弟一起居住生活。大概是因為性格相仿，年齡相近，兩個人開始了一起努力的日子。并且出于對生活的考量，兩個人開始利用女孩子能夠將天氣放晴的特殊能力為需要陽光的人們驅散陰霾的雨天。當看到藍天的時候，人們都會充滿活力，感受著活著的樂趣，令人們可以更想要去珍惜現在的生活，珍惜身邊所陪伴的人。或許是正因為在陰霾雨季的京都，大家才更加的對于藍天陽光有了渴望，向往美好。也愿意將希望，寄托于祈福。而通過自己的努力，將幸運和美好傳播給身邊的人，這大概也是作者想表達的。譬如，當事務所的老板看到男孩養的貓，立即將香煙折斷的行為。在不斷努力過后，才能夠更加放松的去享受生活，才能更加輕松的去感受生活。
遺憾的是，生活哪有兩全其美。在女孩享受能力的同時，她也和這片天空緊密相連。每治愈一次天空，她的身體便會受到一分的傷害。而這也是故事的轉折點，令人深思的地方。晴女，也就是女孩，能夠控制天氣，可據說將天氣變糟糕的也是她，當她消失的時候，天空就會恢復湛藍。或許一個人的命運和一個城市的人群，顯然后者更為重要。但是生命的價值都是平等的，我們都應該報以同樣的目光去對待！
比起藍天，我更希望你在我身邊。這是男孩的回答。對于重要的人大抵上都是如此。不管世界如何艱難，只要有在意的人，就永遠不會感到孤獨和失落，因為自己內心的田野上有一篇屬于自己的陽光！
而故事的結局盡管有著分離時的悲傷，卻也有著別樣的陪伴。女孩作為晴女，拯救了城市，將自己化為城市中的一部分。男孩雖然不忍心，但是想到城市中的每一處如今都充斥的女孩的身影，也綻放出了笑容。
這是一部非常不錯的動漫電影，不僅是孩童，也適合很多學生黨和正在努力的人群去嘗試。影片為我們帶來的有著獨立的艱難，陪伴的美好，生活中的甜美，以及分離時的悲傷，成長的煩惱很多很多，我們都可以從中借鑒。盡管故事中的內容有虛構的部分，但是動漫存在的意義不正是如此嗎？將本來或許不一定存在的事物呈現在人們的面前，并以故事加以帶入，讓我們能夠從中收獲到自己所想要的，從中收獲到樂趣，從中得到緩解生活的方式。
在日常里，我們更應該以此為借鑒。努力學習的同時，盡可能的做到獨立，或許在父母的監護之下我們可以暫時一帆風順，但是那也就失去了太多的樂趣，而且我們也不可能在父母的羽翼之下生活一輩子。當我們學會獨立堅強之后，也就會發現全新的世界，認識更多的朋友，品味生活的百態。越多的經歷越是能夠推動你從中成長，擺脫束縛，珍惜眼前人。
? 上帝之子電影觀后感
新海誠在中國傳媒大學發布了《天氣之子》的發布會。發布除了新海誠外還有為天氣之子配樂作曲的“RADWIMPS”樂隊成員也來到了現場，本次《天氣之子》的作畫鏡頭比《你的名字》更多所以動畫劇情也會更豐富。
團隊用了一年的施工時間完成《天氣之子》的電影制作，對于觀眾的提問新海誠也十分謙虛自己并不是大家口中的“細節狂魔”新海誠也在發布會中透露《天氣之子》的作畫參考了《大魚海棠》的畫面。而《大魚海棠》的導演也對新海誠表示敬佩。
雖然《天氣之子》7月19日在日本就已經首映，但國內的觀眾已經迫不及待了。因為除了《你的名字》《天氣之子》在日本拿下的票房成績依然驚人，截止目前《天氣之子》在日本創下了130億日元的票房成績，榮登20xx年劇場版排行榜第五名。
三年前《你的名字》在內地一舉斬獲5.7億票房，今年的《天氣之子》能否破當年創下的記錄?我認為還是很有可能的。
天之子是一個講述在充滿暴風雨的世界里一起勇敢地生活下去的故事，男主角“帆高”離開離島獨自一人前往首都東京，由于生活拮據不得不找一份工作，于是來到了一間專門出版奇怪超自然刊物的出版社擔任寫手。
但就在這時他也遇上了一位神奇的少女“陽菜”這位不可思議的少女擁有讓天空變晴的能力，通過了解兩人從邂逅到相愛，再到落難，一段都市奇妙旅程就此展開。
《天氣之子》的電影主題曲《愛能做到的還有什么》也是由《你的名字》音樂的原班人馬“RADWIMPS”樂隊負責創作，這已經不是第一次和新海誠合作了。此前你的名字主題曲《燈籠夢》和《前前前世》已經能聽到出色的配樂能力，這次也能穩定發揮。
新海誠的個人畫風極為強烈，從20xx年播出的《秒速5厘米》20xx年的《言葉之庭》再到20xx年爆紅的《你的名字》新海誠的動畫功力能看到明顯的提升，動畫也越來越好。
從《葉言之庭》開始新海誠動畫的劇情方面就明顯看到越做越好了，以前新海誠在Falcom游戲公司時候的短板已經逐漸彌補了過來，當時新海誠還在參與公司游戲的OP和ED等動畫制作。
特別像《你的名字》這種反轉劇情真的非常震撼，本來以為只是單純的交換身體，直到一切都被流星毀滅才發現兩個人根本不在同一個世界，時間維度的錯開讓人措不及防，男主找到當年的隕石坑這段至今記憶尤深刻，女主去東京也注定找不到那個他!但最后結局還算非常完美的走到了一起。
? 上帝之子電影觀后感
《上帝也瘋狂》系列講述的是在非洲的卡拉哈里地區，生活著一群生性樂觀、知足自在的布希族土人，兩萬年來過著與世隔絕的生活。雖然距離現代化大都市僅六百哩，但他們對于現代化的事物卻一無所知。卡拉哈里是個半沙漠地區，一年中有九個月干旱無雨，許多動物都因為無法適應那里的環境紛紛離開，而它卻是布希族人眼中的天堂——他們無須依靠地表水就能生活，擁有豐富的生存經驗。
這個半原始的人類社會沒有所有權，布希族人與世無爭，過著單純快樂的生活，卻因為一只從天而降的可樂瓶發生了改變。這個來自文明世界的產物給他們帶來了巨大的方便，也引發了嫉妒和仇恨，為了丟掉“上帝賜予的”“邪惡”禮物，部族成員基踏上了漫漫路途，也由此接觸到了外面的世界、引出了種.種故事……
《上帝也瘋狂》系列每部均有三條人物線索，如：第一部里的基、生物學家史帝和教師凱特以及-波嘎，第二部里的奇哥、生物學家史蒂芬和律師泰勒以及奇哥的兩個孩子。三條線索各自張弛有度地發展著又有條不紊地穿插著。
《上帝也瘋狂》系列成功而難得地兼具了多種風格：既有嚴肅深入的思索又有輕松質樸的趣味，既有出自藝術手法的虛構與夸張又有基于人文視角的寫實與細膩，既幽默逗樂又感人淚下，真真是回味無窮。
一方面，觀眾會為劇情樂不可支：政府軍逼問口供的方法、香蕉林里勞娛結合的混戰、破吉普車引發的種.種麻煩……很多都是基于非洲特有的地理環境和動物習性、看似信手拈來實則花費心思設計的誤會與笑料，匯聚在一起就制造出了精彩紛呈、喧鬧而富有層次感的喜劇效果。當然，其中不乏刻意制造的噱頭，有些在今天看來已經很老套了，卻被演員演繹得渾然天成，既在意料之中又有意外之喜。
另一方面，《上帝也瘋狂》系列就像一部活動著的人類文明簡史，生動、直觀地呈現在觀眾眼前：片中有原始部族也有現代社會、有發展中國家也有發達國家，多種社會形態縱橫交織在一起，多種文明集中地沖突著又溫和地共生著。來自各個地域、階級與國度的人們彼此好奇地觀望著、謹慎地試探著、滑稽地碰撞著、真誠地感動著，所有矛盾都被處理得并不那么激烈，反而極富趣味與人情味，比如硬是要求交戰國士兵、兩個冤家對頭手牽手才能擺脫困境。
在《上帝也瘋狂》里，隨處可見導演對人類自身發展的思考：文明在帶來種.種便利的同時還附帶了些什么?為什么我們想方設法節省人力、改進環境，反而使生活變得更加復雜、緊張?不甘屈服于自然、反要它來遷就我們卻又必須每時每刻去適應自己創造的環境……所有這些都具體化在了一只可樂瓶上。無疑，可樂瓶再適當不過了——它是原始部族接觸現代社會的媒介、是工業文明的產物，也最能夠代表美國對他國的文化侵襲。與其說它是上帝賜予的，不如說它是上帝授權人類制造的。
童話作家Edith Nesbit(伊迪斯·涅絲比)在其作品《The Magic City》(魔術城市)里描繪過這樣一幅景象：“里頭有一條因為一時疏忽而訂下的可怕律法——任何人只要開口要求使用機器，就會得到那部機器，但是必須一直保有并不停地使用它。”聽起來很熟悉吧?這一具有寓言性質的律法在電影《Jumanji》(勇敢者的游戲)里同樣得以體現。上帝訂立的規則也是如此：人類制造物品，享受其便利的同時也要承擔相應的后果，比如喪失節制、產生依賴與環境惡化。人造物本身是無罪的，有罪的是人的貪欲。上帝不會收回一切，人類發展進程本身就是一條不歸路。
于是，像布希族人爭奪可樂瓶那樣，一切都從不必要變成了必要。正如片中所說“(奇哥)很難描述外界的人，最后只好說他們會變魔術、讓東西或跑或飛，但他們不夠聰明——因為缺了那些東西之后，他們便無法生存。”基執著地要扔掉那只可樂瓶，莫若說是人類堅持要拋棄某些自身的罪惡，然而消除物品就能根除人性的弱點嗎?退守到原始社會就能解決發展帶來的種.種弊端嗎?
影片流露出對人類社會初始狀態的贊美。卡拉哈里地區是地球上最后的伊甸園，布希族是原始的烏托邦，沒有私有財產、生活無憂無慮，導演Jamie Uys(杰米·尤易斯)毫不掩飾對這一理想國度的向往之情。正因為如此，基打了獵物要與人分享卻被指控侵犯了私有財產，在獄中呈現出的呆滯與深受傷害的表情令觀眾印象深刻。
當然，這一切都只代表了導演個人的價值取向。對于私有制和階級出現前的那段時期，人類有一種根深蒂固的思慕情結。比如古希臘詩人赫西奧德將人類的發展分為黃金時代、白銀時代、青銅時代和黑鐵時代四個階段，越到后來越黑暗;印度史詩里的好些詩節熱情謳歌過去那沒有等級差別的社會;中國也有描述上古時代如何美好的神話傳說。這種情結延伸出去就成為：篤信過去的一切總是比現在美好。出于對現實的不滿又對未來充滿困惑，只有通過美化、懷念過去以尋求安慰，卻忽視了那個“過去”后人并沒有經歷過，或是并沒有想象中那樣美好，或是忘記了所有的“過去”都是“現在”的累積。
在《上帝也瘋狂2》里，依然可見導演延續著第一部的反思：如果人類當初是從非洲走出來的，當他們重新回歸非洲時，表現出更多的卻是驚恐、笨拙與手足無措;在那里，所有的行程安排都得聽命于上帝的規劃;文明人讀取電腦里的信息，土著居民閱讀沙上的新聞。
兩部影片都有對戰亂的控訴：非洲大地上雞飛狗跳、民不聊生、缺乏最基本的安全保障，而八年之后拍攝的《上帝也瘋狂2》更是將視角更多地投射到了環境和動物保護這一主題上來，增加了偷獵的社會現實和更多的動物趣聞。與偷獵者的貪婪、冷酷、自私和無所顧忌形成強烈反差的，是布希族人知足、善良、無私地救助陌生人、真誠地敬畏大自然，這也體現出導演對于同自然和諧共處的期待，那才是天堂里應有的景象。攝影技師Buster Reynolds(巴斯特·雷諾茲)猜測，對導演杰米·尤易斯來說，基和奇哥都是英雄，我卻認為他們是至真至純的真正的人。
其實，文明究竟該不該發展?由不由我們控制?它將走向何方?所有這些問題都是人類自身無法也無力解答的，那就調侃著推給上帝好了，讓他和我們一起瘋狂吧。
在我的印象中，廣袤的非洲大陸是神秘而可怕的，那里有密集的熱帶雨林、數不清的毒蟲猛獸;同時，它又是親切而令人神往的，那里有世界上最豐富的物種、最奇麗壯美的景色。
那里經歷過富庶與貧瘠，飽嘗了戰爭、疾病、饑餓、貧窮與部族屠殺等種.種天災人禍，至今還在同環境惡化、經濟掠奪和種族歧視作著斗爭。那里是人類文明的發祥地，又似一位歷經苦痛與磨難的母親。
如果上帝真的存在，不知他是否會在天堂里靜靜俯瞰著自己創造的眾生萬物?包括那些叫作“人類”的子民。不知他是否會為他們的愚蠢、自私、貪婪與無知而頻頻皺眉、搖頭嘆息，又是否會為他們的善良、真摯、悔悟與思考而連連點頭、暗自發笑?
如果上帝真的存在，不知他會賜予地球多少年的生命?在那時間的盡頭，我們又將何去何從?
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