《茶館》只有三幕，卻分別寫(xiě)了三個(gè)時(shí)段，通過(guò)形形色色、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)的描寫(xiě)，反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史，揭示了舊中國(guó)黑暗與腐朽，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾苦難生活，突出了表現(xiàn)了分別“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”這一主題。

在這三個(gè)舊時(shí)代，人民群眾擺脫不了封建主義、官僚資本主義和帝國(guó)主義的壓迫，生活在一個(gè)溫水里。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，精明能干、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，一個(gè)典型小商人形象，卻無(wú)法逃脫自已破產(chǎn)、懸梁自盡的命運(yùn)。常四爺是一個(gè)有愛(ài)國(guó)心的旗人，是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部進(jìn)步人士的代表，他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富有正義感、樂(lè)于助人，最終沒(méi)擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運(yùn)。

秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭，是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的代表人物，實(shí)業(yè)報(bào)國(guó)，開(kāi)辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。

這三個(gè)舊時(shí)代，人民群眾受封建腐朽思想影響最大。當(dāng)自已深受其害的舊時(shí)代，只有對(duì)自已苦難的愁苦和憤恨，對(duì)人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無(wú)助。例如：

王利發(fā)當(dāng)唐鐵嘴說(shuō)：“感謝這個(gè)年月”，他也說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝”。

常四爺在絕望時(shí)也喊道：“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”。

可想而知，幾千年來(lái)封建制度麻木毒害。

在這三個(gè)舊時(shí)代，中國(guó)唯一的出路舊時(shí)推翻舊社會(huì)，建設(shè)新社會(huì)。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，真實(shí)反映了封建**制度腐朽吃人的本質(zhì)，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過(guò)改良運(yùn)動(dòng)，拯救中國(guó)的夢(mèng)想破滅。第二幕，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來(lái)增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)楦髯缘睦妫活櫲嗣竦乃阑睿劜簧辖o中國(guó)帶來(lái)光明的前途，也無(wú)法擺脫帝國(guó)主義對(duì)廣大人民群眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。

第三幕，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，國(guó)民黨的腐敗，不顧人民的安危，卷入內(nèi)戰(zhàn)，使群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義的剝削，陷入災(zāi)難的深淵。因此，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，推翻三山壓迫成為中國(guó)唯一的出路。封建制度和資本主義制度在中國(guó)是行不通的。只有粉碎舊世界，建設(shè)新世界，中國(guó)人民群眾才能走出苦難，過(guò)上幸福安寧的生活。

中國(guó)共產(chǎn)黨剛剛適應(yīng)了時(shí)代的要求，代表了最勤勞人民的根本利益，完成了這一歷史使命，建立了社會(huì)主義新中國(guó)。

話劇《茶館》反映的這段歷史，是中國(guó)舊社會(huì)的縮影，是對(duì)舊社會(huì)的血淚控訴，使我們不能忘記過(guò)去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難，倍加珍惜中國(guó)共產(chǎn)黨人和廣大中國(guó)人民用鮮血和生命換來(lái)的、來(lái)之不易的幸福生活。以史為鑒，可以知興亡，記住這段歷史，激發(fā)我們堅(jiān)定不移地堅(jiān)持中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)持走中國(guó)特色的社會(huì)主義道路，以自已的實(shí)際行動(dòng)，為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義新中國(guó)而努力奮斗。

初秋，葉離樹(shù)下，鋪滿了那條彎曲的小徑。

裕泰茶館里，一個(gè)個(gè)蒼涼的故事悄然縮放，有夢(mèng)想破碎的無(wú)奈，有骨肉分離的痛楚，有欺軟怕硬黑白顛倒的腐朽，混雜于茶客們喧囂的冷談聲和嘆息聲中，化成一片嘈雜。而我，坐在茶館里，喝一口茶，留下滿腔的苦澀

常四爺?shù)镍B(niǎo)籠

老舍是睿智的。在他的作品中，每個(gè)人的外表都暗示著他不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)。他們?cè)诘却诎抵磸堥_(kāi)嘴，慢慢吞噬他們。

張四爺一出來(lái)，就背著一只被俘的鳥(niǎo)，但他也是一只驕傲的鳥(niǎo)！世事滄桑，社會(huì)腐朽，他用明銳的雙眼看到了罪惡的本質(zhì)。他憤世嫉俗，他正直無(wú)畏，于是他像畫(huà)眉般高聲吟唱，抑或抨擊著奢靡的貴族和不公的世道，抑或預(yù)言著帝國(guó)悲愴的命運(yùn)。

“二爺，我看哪，大清國(guó)要完！”

王利發(fā)的茶

王利發(fā)準(zhǔn)備了兩杯茶，一杯給窮人，一杯給政要。

在他的心中總是蕩漾著一泓同情的湖水。他可憐那些淪落的人們，卻感到無(wú)能為力，只能奉上一杯清茶。炙熱的茶水里，翻滾的是掌柜的悲憫。

然而，在動(dòng)蕩不安的局勢(shì)里，他又不得不戴上世俗的面具，對(duì)于上層階級(jí)，他諂顏獻(xiàn)媚，吮癰舐痔，他希望能用一杯暖暖的好茶來(lái)?yè)Q取自己的一席之地，可是，時(shí)代的悲哀將他一步步逼入絕地。

然而，王利發(fā)手中的茶壺被砸碎在地，滾燙的熱茶濺得到處都是，地上留下晶瑩剔透的碎片。

秦仲義的刀和龐總管的劍

秦仲義手里拿著一把鋼刀。他滿懷自豪，希望用這把鋼刀斬?cái)嗬p繞在神州大地上的荊棘，開(kāi)辟一條光明的道路。

龐太監(jiān)刀鋒鋒利，陰險(xiǎn)狡詐。他的劍尖直指那些真正救國(guó)的義人。

兩人相遇了，表面上一陣寒喧，實(shí)際上早已刀光劍影，維新派與頑固派的針?shù)h相對(duì)一觸即發(fā)，令人不由為此驚嘆。

舞刀弄?jiǎng)﹂g，他們劃開(kāi)了時(shí)代的傷口，涌出汩汩的鮮血。

茶館的棋

“將，你完了”！

在那個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)代中，人人如棋，每個(gè)人都肩負(fù)著不可下的使命，卻又不得不如同傀儡般受制于人，尖銳的矛盾造就了均可逆轉(zhuǎn)的悲劇，一枚又一枚的棋子被粉碎。棋盤(pán)上，只留下一片殘局。

幾乎所有人都說(shuō)《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。——題記

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)單的三幕劇，借助一個(gè)普通的茶館，濃縮了半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，覆蓋了許多符合時(shí)代特點(diǎn)的小人物，訴說(shuō)了一個(gè)國(guó)家在那個(gè)特定時(shí)代的悲哀。

這部話劇主要講述了隨著時(shí)代的變遷，北京裕泰老茶館逐漸走向滅亡的故事。歷經(jīng)了清朝、**、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”。一輩子守著茶館的王利發(fā)選擇在茶館自殺。

《茶館》該劇可以說(shuō)是很現(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào)，而惡人不一定有惡報(bào)。解放前，社會(huì)的黑暗和腐敗暴露在讀者面前，讓人感嘆。

先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每一個(gè)不同的人物代表著當(dāng)時(shí)社會(huì)中不同職業(yè)、不同階級(jí)的不同群體。

看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復(fù)。文中有王店主、常四爺、松二爺?shù)炔煌尘啊€(gè)性顯明的人物。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中。

例如裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話。

然而，最后，他不忍看到**和惡棍抓走的茶館，在后院默默自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。

老舍先生通過(guò)一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。

再談?wù)勥@部話劇的特殊之處。《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中。

“語(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀止。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長(zhǎng)。在戲劇結(jié)構(gòu)上，《茶館》可以說(shuō)是“形散，神不散”。

整部話劇雖年代跨度大，沒(méi)有主線故事，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過(guò)一個(gè)主要人物，從壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖松散但有了連貫性。

其次，故事中人物父子相承，雖然年代變化了，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。最后，每個(gè)人物都扮演著自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)。

揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬，你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。

老舍茶館觀后感 之 六

老舍先生“生在北京，長(zhǎng)在北京，死在北京，他寫(xiě)了一輩子北京，老舍和北京分不開(kāi)，沒(méi)有北京，就沒(méi)有老舍。”老舍在北京解放前后住過(guò)的地方共有十處，其中解放前九處,解放后一處。下面我們一起來(lái)參觀一下吧。

老舍故居觀后感范文一：

(一)

你夢(mèng)想的枝頭綴滿星光

你內(nèi)心的凈土埋藏著惆悵

你穿梭在喧嚷的大街小巷

尋找著精神的故鄉(xiāng)

于是

丹柿小院成為你蘊(yùn)藉靈魂的地方

成為滋養(yǎng)世人的文學(xué)殿堂

﹙二﹚

第一次來(lái)到這個(gè)城市，一提起就讓自己心潮澎湃的兩個(gè)字——北京。跟著社會(huì)實(shí)踐隊(duì)雖僅有四天的行程，但汗水淌過(guò)，淚水流過(guò)，我們的履痕印滿了收獲。

參觀老舍故居（老舍紀(jì)念館）是我們社會(huì)實(shí)踐隊(duì)的“第一站”。先生的故居坐落在燈市口豐富胡同19號(hào)，門(mén)口掛著匾牌“老舍紀(jì)念館”，但在這附近幾條南北走向的胡同中，你若不是刻意尋找那是很難發(fā)現(xiàn)的。當(dāng)我們大清早帶著旅途的疲憊到達(dá)時(shí)目的地時(shí)，激動(dòng)的心情溢于言表。令大家驚訝的是隊(duì)長(zhǎng)劉洪浩恭敬的站在故居門(mén)前，深深鞠了三次躬，激動(dòng)地說(shuō)：“文化朝圣啊......”同時(shí)他的眼中閃爍著晶瑩的淚花。我那刻幼稚的思想很不理解他的舉動(dòng)，現(xiàn)在我想那是對(duì)一代文學(xué)大師的的膜拜和崇敬吧，是一種深入骨髓里敬畏吧！

先生故居的門(mén)是朝東的，入門(mén)顯示一個(gè)小亭，再往里走繞過(guò)影壁才真正到了先生的小園。影壁上貼著個(gè)“福”字，是老舍夫人胡絜清的筆跡。院子不大，只有正房和東西廂房，算是正規(guī)的四合院，院子里的兩顆柿樹(shù)遮住了驕陽(yáng)，使小院顯得分外幽靜。據(jù)說(shuō)這兩顆柿樹(shù)是老舍先生親自栽種的，“丹柿小院”名稱(chēng)由此而來(lái)。

東邊的展室，最引人注目的是不同語(yǔ)言的《駱駝祥子》譯本，可見(jiàn)先生的作品在海外也是聞名遐邇。在西邊的展室里，剛進(jìn)門(mén)的右邊懸掛著先生說(shuō)過(guò)的一段話：“我是文藝界的一名小卒，十幾年來(lái)日日夜夜操作在書(shū)桌與小凳之間，筆是槍?zhuān)褵嵫獮⒃诩埳希梢宰园恋牡胤街皇俏业那诳唷Ｐ∽湫闹袥](méi)有大將的韜略，可是小卒該做的一切我確實(shí)做到了，以前如是，現(xiàn)在如是，將來(lái)也如是。在我入墓的那一天，我愿有人贈(zèng)給我一塊短牌，刻上‘文藝界的小卒睡在這里，光明永在，潛力無(wú)窮’。”那刻我真正明白了先生的獨(dú)特文風(fēng)源于何處，那是質(zhì)樸謙遜的靈魂深處。

北方三間為原狀陳列，保留著先生當(dāng)年的生活原貌。進(jìn)正方的第一眼看到的是端正的擺放在桌子上的先生遺照，前面有香爐，還有憑吊先生的一幅挽聯(lián)。進(jìn)門(mén)后又變得小桌行上放著一支筆和一個(gè)小本，翻閱一下，上面布滿了許多我看不懂得內(nèi)容，因?yàn)槟鞘峭鈬?guó)訪問(wèn)者留下的字跡。老舍先生的書(shū)房?jī)?nèi)有一張寫(xiě)作用的寫(xiě)字臺(tái)，上面放置著一枚齊白石為他刻的印章，一只馮玉祥將軍贈(zèng)給他的玉石印泥盒，一方清代戲曲理論家李漁的硯臺(tái)，此外還有他生前用過(guò)的眼鏡、鋼筆、墨水瓶、煙灰缸以及臺(tái)燈、收音機(jī)、臺(tái)歷等。我想起《龍須溝》、《茶館》等優(yōu)秀作品就在此地誕生，大師的文學(xué)形象深深的投影在我的腦海里.....

（三）

那天，參觀故居的人并不少，但人們都靜靜的領(lǐng)略著一代大師的風(fēng)范，連腳步都放慢放輕了許多，生怕驚擾了先生棲居的靈魂。這與天安門(mén)、王府井大街喧嚷的景象形成鮮明對(duì)比。參觀者中有對(duì)老舍非常鐘愛(ài)對(duì)其作品有獨(dú)到見(jiàn)解的云南游客郭永樂(lè)先生，有想與老舍零距離接觸的小學(xué)生，還有一位女畫(huà)家，她哽咽的對(duì)舒濟(jì)先生訴說(shuō)著這些年對(duì)老舍的敬仰，歷盡艱難曲折終于與機(jī)會(huì)走進(jìn)這清幽的“殿堂”......我被深深的震撼了，老舍的作品、小院的清幽到底滋養(yǎng)了多少人？

（四）

翻開(kāi)八月的日歷

銘記于今日的足跡

這是我頭上閃爍的礦燈

照耀著我在文學(xué)隧洞里蝸行摸索

他日我會(huì)重游此地

因?yàn)?/p>

我的靈魂與這清幽的丹柿小院有個(gè)約定

老舍故居觀后感范文二：

已經(jīng)記不清第一次讀老舍先生的作品是什么時(shí)候了，只記得這么多年來(lái)，我都津津樂(lè)道于老舍先生獨(dú)特的“老舍式幽默”。今天有幸來(lái)到了老舍先生的故居，真的是讓我感觸頗多。

老舍先生的故居真是很難找，費(fèi)了半天勁才找到了那個(gè)豐富胡同。那是個(gè)絕對(duì)安靜的小院，跨過(guò)門(mén)檻，一打眼的就是一個(gè)很娟秀的“福”字，然后便是一個(gè)年過(guò)花甲的老者微笑著迎了上來(lái)。

小院不大，安安靜靜的氣候，三棵柿子樹(shù)的樹(shù)冠已經(jīng)漫到了屋檐上，樹(shù)上拳頭大的柿子就那么掛著。一簇簇的花中間圍著一尊人物的塑像，干瘦干瘦的，帶著眼鏡，面色安詳堅(jiān)毅，那就是老舍先生啊。

三個(gè)展廳分布在三個(gè)方向，里面還有一位老人在安安靜靜的整理館內(nèi)的東西。那就是人民藝術(shù)家生活了十六年的地方么？安靜極了，滿園的花花草草，恬靜的氣氛美極了。但是真的，太簡(jiǎn)單了。舍予舍予，難道真的舍了自己予了我們？

我在里面跟家人一起細(xì)細(xì)的看了每一處地方，一字一句，每一個(gè)圖畫(huà)和視頻都仔細(xì)的看完，最后來(lái)到了老舍先生生前的房間。里面布局很簡(jiǎn)單，然而誰(shuí)又能想到那其實(shí)是總理和齊白石大師、郭沫若先生等一位位名人飲茶賞文的地方呢。里面有老舍先生的大幅遺像，那位在館內(nèi)工作的老人跟我詳細(xì)的說(shuō)了很多老舍先生的故事：“……我啊，這每天早上穿上工作服，我就開(kāi)始把著院里每一處地方好好拾掇拾掇，先跟老舍先生說(shuō)說(shuō)話，也免得他寂寞……這玻璃啊，我都擦出感情了你說(shuō)是不是？”那時(shí)候，我又一次體會(huì)到了，人們對(duì)老舍先生的留念。

已經(jīng)下午三點(diǎn)了，我足足在這個(gè)不大的小院里呆了三個(gè)小時(shí)，走出來(lái)的時(shí)候，再回望那柿子樹(shù)，那老舍先生和他夫人熱愛(ài)的丹柿小院，看著他們一起斗魚(yú)的魚(yú)缸，看著老舍先生去世后他夫人每年回來(lái)寫(xiě)的由“多”“福”組成的“福”字，看著那拿起抹布細(xì)細(xì)擦拭木門(mén)灰塵的老人，和那位濕了眼眶講述老舍先生一生的老人，我也默默地，轉(zhuǎn)過(guò)身，對(duì)那寧?kù)o的一切深深地鞠了一躬。

門(mén)口寫(xiě)著免費(fèi)開(kāi)放的四個(gè)字，迎著匆匆過(guò)往的游人，不論藍(lán)眼睛的黑眼睛的還是什么別的，都只是想起來(lái)老舍先生勤儉愛(ài)國(guó)的一生，和家人們的那種溫和。

那是文革時(shí)期隕落的巨人，他就是那一位盡心盡力為了文學(xué)奮斗一生的小卒——長(zhǎng)眠在我們的記憶里，永遠(yuǎn)受人愛(ài)戴！

老舍茶館觀后感 之 七

老舍茶館讀后感

老舍茶館讀后感老舍先生是人民公認(rèn)的人民藝術(shù)家，他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。

老舍先生早年留學(xué)英國(guó)，而他也正是在那時(shí)開(kāi)始了自己的創(chuàng)作。

而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語(yǔ)言都為人們津津樂(lè)道。

讀過(guò)《茶館》的人都知道，這個(gè)劇本是通過(guò)對(duì)一個(gè)小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫(xiě)，從而表現(xiàn)出中國(guó)從清末到民國(guó)的變遷。

《茶館》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無(wú)奈，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。

這部戲劇仿佛是一幅萬(wàn)生相，將我們完全帶入了那個(gè)年代。

在這部戲劇中并沒(méi)有絕對(duì)的主人公，各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進(jìn)著這個(gè)故事前進(jìn)。

老舍先生好似一個(gè)可親的老者，臉上帶著淺淺的憂傷，向我們講述著那個(gè)時(shí)代的悲與喜。

我想他生活在那個(gè)年代，他了解那個(gè)年代。

在小時(shí)候，我初次閱讀《茶館》時(shí)，并不能理解這其中蘊(yùn)含著的深刻的哀傷。

但當(dāng)我長(zhǎng)大后，再次閱讀這部戲劇的時(shí)候，卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時(shí)，心中既憤怒而又無(wú)奈的悲傷。

在整部戲劇中，有兩個(gè)場(chǎng)景是我始終都不能釋?xiě)训摹?/p>

我不能理解，我不能釋?xiě)眩乙膊荒芙邮苓@樣的中國(guó)人。

其一就是龐太監(jiān)在買(mǎi)媳婦的時(shí)候，中間人克扣了人家賣(mài)女兒的銀子卻絲毫沒(méi)有顯露出一絲一毫的羞愧。

最終老人用十兩銀子賣(mài)了自己養(yǎng)育多年的女兒。

我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人，但用十兩銀子賣(mài)了自己的親生女兒，只是為了讓家里人活下去。

這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀，還是我們中國(guó)人的悲哀?被賣(mài)的姑娘昏了過(guò)去，龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著，我要活的。

在姑娘醒過(guò)來(lái)的時(shí)候，龐太監(jiān)大笑著說(shuō)：她又活了。

我不禁要問(wèn)，這樣的姑娘，到底是人還是個(gè)玩物?既是這樣的玩物，那姑娘以后過(guò)什么樣的日子也就可想而知了。

我想在那個(gè)年代，下層人民的生活大概皆是如此吧。

貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。

就像是杜甫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的，朱門(mén)酒肉臭，路有餓死骨。

那到底是一個(gè)什么樣的時(shí)代?人活著，竟然不如一只狗。

我又不禁要問(wèn)，難道只有富貴人家的孩子是孩子，貧苦人家的孩子就不是人?試問(wèn)誰(shuí)家的孩子不是十月懷胎呢?誰(shuí)家的孩子又不是含辛茹苦養(yǎng)大的呢?其二便是小花與爺爺告別的那一幕，我讀到了老掌柜的無(wú)奈，（讀書(shū)筆記 ）也讀到了老掌柜的不舍。

可他為了讓孫女活下去，卻也只能與她告別。

這一幕與前一段寫(xiě)老人賣(mài)女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過(guò)活。

每每讀到這里，我都忍不住眼眶濕潤(rùn)，但正當(dāng)這時(shí)小唐鐵嘴便出現(xiàn)了，恰如其分的搞笑將氣氛重新調(diào)動(dòng)起來(lái)。

我想這一定是老舍先生的精心安排。

但在笑過(guò)之后，心中又不免有些淡淡的苦澀。

不知道到底是該笑還是該哭。

正是因?yàn)檫@樣見(jiàn)風(fēng)使舵的人太多，也正是因?yàn)檫@樣欺軟怕硬的人太多，才使得中國(guó)久久不能振興，甚至險(xiǎn)些亡國(guó)。

想到這些，在看到這個(gè)本應(yīng)搞笑的人物，又怎能笑得起來(lái)?當(dāng)然，讓我對(duì)這本書(shū)愛(ài)不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語(yǔ)言，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動(dòng)。

因?yàn)樵谒淖髌分校切┰缫殉了嗄甑谋本┩猎捰肿兊没铎`活現(xiàn)起來(lái)。

兒化音加的恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。

我總是在腦海里想象著一個(gè)慈祥老者的形象，將聽(tīng)過(guò)的故事用口語(yǔ)化到極點(diǎn)的北京土話一一娓娓道來(lái)。

在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說(shuō)的硬硬朗朗兒，老掌柜在請(qǐng)客人落座時(shí)說(shuō)的您請(qǐng)著都蘊(yùn)含著濃郁的老北京特色。

就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨(dú)一無(wú)二的味道。

老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家，向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京。

也許有的人會(huì)說(shuō)老舍先生的《茶館》沒(méi)有革命意識(shí)，沒(méi)有向人們展示一個(gè)光明的未來(lái)。

但我認(rèn)為在那個(gè)腐朽的時(shí)代，改革的志士都被殺頭，搞實(shí)業(yè)的商人都被欺壓，在這樣一個(gè)時(shí)代又如何看得到光明的未來(lái)?我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過(guò)實(shí)業(yè)、進(jìn)過(guò)國(guó)會(huì)的知識(shí)分子到寺中念起了經(jīng)文，不問(wèn)世事。

面對(duì)政治家的邀請(qǐng)，固執(zhí)的堅(jiān)持自己除了念經(jīng)什么也不會(huì)。

因?yàn)樗呀?jīng)對(duì)那個(gè)時(shí)代失望了，他已經(jīng)對(duì)那時(shí)的政治失望了。

我愿意相信這是真實(shí)出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代的場(chǎng)景。

面對(duì)這樣的黑暗，該到哪里尋找光明?我相信從始至終老舍先生斗不過(guò)為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的北京，也為我們展現(xiàn)了一個(gè)最真實(shí)的時(shí)代。

在那個(gè)時(shí)代，人們看不到光明，看不到未來(lái)。

下層人民生活在黑暗當(dāng)中，每天都在為下一頓飯?jiān)谀睦锒鴵?dān)憂。

而統(tǒng)治者則夜夜歌舞，時(shí)時(shí)絲竹，不關(guān)心社稷，更不擔(dān)心人民的死活。

試問(wèn)這樣的時(shí)代，又要如何看得到未來(lái)?這一篇《茶館》道盡了無(wú)盡的滄桑，歷久彌新。

茶館讀后感而這些歷史的滄桑也終將伴著我們一直走下去，如警鐘長(zhǎng)鳴。

老舍茶館讀后感老舍茶館讀后感2000字我們學(xué)中文的學(xué)生們讀了很多文學(xué)作品。

但是，我覺(jué)得老舍的《茶館》是很特別的，讀者可以把《茶館》作為歷史材料，就能更深的了解從清朝到國(guó)民黨時(shí)代人民生活上的問(wèn)題。

雖然這個(gè)時(shí)代不算長(zhǎng)，只是一個(gè)人的一輩子。

這段期間中國(guó)經(jīng)過(guò)了好多的改變，這時(shí)候，中國(guó)是災(zāi)難深重的。

從《茶館》里，讀者不但了解到那時(shí)候的政治，而且也可以看到人民生活的方式。

老舍先生的話劇包括了各種各樣的中國(guó)人，從有權(quán)有勢(shì)的龐太監(jiān)到最可憐的康六。

我想每一個(gè)讀者一定會(huì)找到一個(gè)你同情的人物。

因?yàn)槲以诖髮W(xué)上了中國(guó)歷史課，所以我覺(jué)得《茶館》特別有意思。

我們大學(xué)生念了好多政治家的書(shū)，但是我們很少有機(jī)會(huì)學(xué)中國(guó)歷史，尤其是從老百姓的觀點(diǎn)。

為了徹底地了解中國(guó)歷史，我們應(yīng)該學(xué)文學(xué)作品，雖然我念了好多歷史書(shū)，但是沒(méi)有一本象《茶館》那樣，給我那么深的印象。

我以前念了一些有關(guān)中國(guó)政府貪污的情形。

但是到我看王掌柜被壓迫，我才明白政府的貪污到那么厲害的程度。

美國(guó)人不容易承認(rèn)共產(chǎn)主義有好處，現(xiàn)代的中國(guó)跟舊時(shí)代的中國(guó)無(wú)可比擬，在老舍先生的《舊時(shí)代的畫(huà)卷》里，挨餓的人很普遍;賣(mài)女兒的人多，雖然我沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)很富有的現(xiàn)代中國(guó)人，但是我也沒(méi)看到很貧窮的中國(guó)人。

我覺(jué)得現(xiàn)在的中國(guó)是值得贊許的。

除了學(xué)中國(guó)立時(shí)以外，我也享受了學(xué)老舍的文學(xué)作品，他寫(xiě)得太好了，而且真有地道的北京味兒。

我真羨慕他的寫(xiě)作技巧和才能。

他能包括那么多人物在一個(gè)短話劇里。

每一個(gè)人的性格分別的很清楚，他們說(shuō)的話也明顯地表示他的社會(huì)地位。

因?yàn)槲沂莻€(gè)女人，我特別對(duì)女性人物有興趣。

我最喜歡的人物是康順子，所以我很高興地演那個(gè)角色。

從康順子的性格，讀者可以看出中國(guó)女人的能力，他受了一輩子的苦，但是他的精神還很堅(jiān)強(qiáng)，終于找到了自己的快樂(lè)。

舊時(shí)代的女人在社會(huì)上沒(méi)有地位，但是《茶館》的故事也暗示這個(gè)情況會(huì)慢慢兒地改善。

小花代表下一代人;雖然她是個(gè)女孩，她的父親，爺爺，和康婆婆都鼓勵(lì)她要好好念書(shū)，我看了這些女人的情況之后，我慶幸自己的好運(yùn)氣。

有一次，一個(gè)人問(wèn)我：如果你可以見(jiàn)到任何一個(gè)人，你想選擇誰(shuí)?我回答說(shuō)，我的曾祖母。

因?yàn)槲液芟肓私馕壹业臍v史，我不知道《茶館》里哪一個(gè)女性人物象我的曾祖母。

《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡。

大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開(kāi)幕辦法。

我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)數(shù)來(lái)寶。

(我也覺(jué)得木坤演得非常好!)觀眾一看大傻楊的樣子就馬上知道當(dāng)時(shí)人民的情況，在第一幕時(shí)，他說(shuō)得很活潑，但是到第三幕，他的樣子是半死半活的。

我發(fā)覺(jué)了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》我們學(xué)了地道的中國(guó)人的說(shuō)法，最好笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求，他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái)，反而他們說(shuō)，這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話俺們的交情。

劉麻子同意，沒(méi)人恥笑。

他們又說(shuō)，那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧?我也很喜歡劉麻子的反應(yīng)。

平常都說(shuō)這小兩口兒，小兩口兒，誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?中文里真有微妙的意義!從王掌柜的臺(tái)詞里，我學(xué)了一些客氣話，他專(zhuān)門(mén)說(shuō)客氣話;他自己說(shuō)：我……當(dāng)了一輩子的順民，見(jiàn)著誰(shuí)我都鞠躬，請(qǐng)安，作揖，所以，我現(xiàn)在知道一些話;比方我的臉上有光或者那兒的話，我聽(tīng)到新加坡人用這兩句話，所以我學(xué)到的東西真有用!老舍先生寫(xiě)的對(duì)白也包括了面譽(yù)背毀的話，比方秦二爺跟龐太監(jiān)似乎彼此標(biāo)榜，但是秦二爺一走后，龐太監(jiān)馬上很兇地說(shuō)他的壞話，顯示他看不起秦二爺。

還有一些說(shuō)法我以前沒(méi)聽(tīng)過(guò)的，比方說(shuō)人人常稱(chēng)呼某某人的媽?zhuān)?dāng)然這也表現(xiàn)出大家對(duì)女人的看法：中國(guó)女人最重要的任務(wù)是生孩子!我想如果人叫我媽媽禾火王利的媽她一定會(huì)生氣。

我們現(xiàn)代的中國(guó)女人堅(jiān)持我們有自己的名字!《茶館》對(duì)我來(lái)說(shuō)還有另外的意義，我發(fā)現(xiàn)了中國(guó)人佩服洋人，我覺(jué)得莫名其妙。

為什么中國(guó)人想象洋人?為什么中國(guó)人會(huì)想洋人比他們好?在《茶館》里的第一幕可以看得到洋人的地位越來(lái)越高。

在第一幕，馬五爺是吃洋飯的，信洋教，說(shuō)洋話。

茶客也說(shuō)劉麻子的洋服，洋玩藝兒很巧妙，在第二幕跟第三幕，洋人的習(xí)慣慢慢地變成中國(guó)人的習(xí)慣，連他們的通貨也叫現(xiàn)大洋，人聽(tīng)得音樂(lè)有洋味兒，不想再聽(tīng)傳統(tǒng)的評(píng)書(shū)。

小劉麻子最受洋人的影響。

他說(shuō)洋人的話很吃香。

茶館讀后感甚至有洋味的話比普通說(shuō)的話有力量。

小劉麻子說(shuō)你看人家不說(shuō)‘好’人家說(shuō)‘蒿hāo’，連王掌柜也會(huì)說(shuō)外國(guó)話的Alright!!中國(guó)人越來(lái)越脫離中國(guó)人含蓄的習(xí)慣。

小丁寶干脆說(shuō)小劉麻子他的計(jì)劃用缺德公司最好，我覺(jué)得太愛(ài)洋人的東西是不對(duì)的。

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我看這種態(tài)度的時(shí)候覺(jué)得不舒服，可能我是特別敏感的，因?yàn)槲矣幸恍┤A裔美國(guó)人的朋友有這個(gè)態(tài)度。

我最同意秦二爺，我相信他的心是好，他的志愿好，不管他本來(lái)那么驕傲，我也想做社會(huì)服務(wù)的工作。

我聽(tīng)了秦二爺最后的幾句話我自己?jiǎn)栁視?huì)不會(huì)象他那樣后悔呢?我們年輕人應(yīng)該不應(yīng)該聽(tīng)他的勸告吃喝嫖賭?我的父母親常告訴我，我的理想是不可能實(shí)現(xiàn)的。

秦二爺說(shuō)的是實(shí)話嗎?我并不相信!茶館不但是好的文學(xué)教材，《茶館》也幫助了我了解中國(guó)的歷史，我家的歷史和我自己的理想。

并且，《茶館》給我們機(jī)會(huì)發(fā)揮我們的演戲才能。

我上了三年的中文課，但是我從來(lái)沒(méi)有看過(guò)學(xué)生們對(duì)教材有那么大的興趣。

我唯一遺憾的是別的同學(xué)不全聽(tīng)懂我們的表演，《茶館》真留給我非常深刻的印象!

老舍讀后感

茶館讀后感1000字

《茶館》讀后感范文

茶館讀后感范文

茶館讀后感（共6篇）

老舍茶館觀后感 之 八

老舍，《茶館》，無(wú)可復(fù)加的戲劇杰作。讀過(guò)很多遍，也看過(guò)電影，有人稱(chēng)它為三個(gè)黑暗時(shí)代的送葬曲，揭露了種種不公平的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而那張掛在茶館里的“莫談國(guó)事”的大字如同此地?zé)o銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴，每一個(gè)時(shí)代，每一個(gè)上臺(tái)的人物所發(fā)生的故事，無(wú)論悲喜，只要追溯一下因?yàn)樗裕偸悄菣n子破國(guó)事，萬(wàn)花筒也好，西洋鏡也罷，茶館就是如此一個(gè)社會(huì)矛盾集中的體現(xiàn)，跑不了。

至于劇情的再現(xiàn)此處就不表了，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經(jīng)隨著這部經(jīng)典作品一遍又一遍的被閱讀被再現(xiàn)深深扎根于讀者的心中，我看來(lái)，《茶館》的大范圍傳播有兩個(gè)原因。一方面，作品本身的藝術(shù)成就與作者蜚聲海內(nèi)外的名望互為表里有著互相宣傳的意味，另一方面，《茶館》通俗易懂的語(yǔ)言也在傳播上提供了客觀性的便利，就像讀完《水滸傳》總能說(shuō)上句“賊廝鳥(niǎo)”，連我不喜讀書(shū)的朋友看完《茶館》也能津津樂(lè)道幾句：“屌!揍他個(gè)小舅子!”

這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風(fēng)市井之氣，作品中常含有這類(lèi)平易近人的詞語(yǔ)，自然能較為簡(jiǎn)易地被大部分讀者所接受和認(rèn)識(shí)。在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺?shù)哪嵌胃袊@：“我自己呢?我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?”

我竊以為，這句話，可以當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié)。常四爺不必說(shuō)，一輩子不服軟，敢作敢當(dāng)，看不慣洋人愿自食其力;深究王利發(fā)，也可以歸納于這句話之中的，在這個(gè)人物避重就輕，懦弱無(wú)奈的背后，是對(duì)和平年代的單純向往，是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑，被限制，使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理，對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力，無(wú)論是革命者，農(nóng)民，民族資本家，都抱著一定的拳拳愛(ài)國(guó)之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無(wú)奈，將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。

這部作品通過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側(cè)面說(shuō)明只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的道理，這是作品的潛在主題。”我覺(jué)得都是非常的不科學(xué)的，在第一點(diǎn)上，描寫(xiě)新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據(jù)時(shí)期與國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，這些時(shí)候，時(shí)局混亂，中國(guó)都是處于一種對(duì)于前途摸著石子過(guò)橋的階段，茶館位于的北平更是全國(guó)的政治中心，因?yàn)樗哂械膹?qiáng)烈的政治意義，意味著北京的政治立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來(lái)不符合歷史背景也平白增加了寫(xiě)作的難度。可能很多人抱著“不破不立”的想法，而強(qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責(zé)任，在我看來(lái)，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。

第二點(diǎn)，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深?lèi)和唇^的鞭笞，但在這部話劇本身看來(lái)，并沒(méi)有明確的政治指向性，所謂的“社會(huì)主義才能救中國(guó)”的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長(zhǎng)也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員政治力量的對(duì)立并不是對(duì)等的，也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系，更具有普遍性，因?yàn)闊o(wú)論是軍閥還是國(guó)民政府，都是國(guó)家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的，甚至是戲劇中可通過(guò)閱讀預(yù)見(jiàn)的。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無(wú)聲的抗議，而是無(wú)奈的自絕。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息，那也得再寫(xiě)部什么《康大力智取沈處長(zhǎng)》才行。在《茶館》的劇本當(dāng)中，應(yīng)該說(shuō)是見(jiàn)不到的。

雖然《茶館》并沒(méi)有展示出太濃厚的作者的政治立場(chǎng)，但是它所展現(xiàn)的階級(jí)矛盾，社會(huì)矛盾，依然可作為我們政府部門(mén)管理工作時(shí)候現(xiàn)在值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類(lèi)仗權(quán)魚(yú)肉的惡霸現(xiàn)在有沒(méi)有?唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒(méi)清?說(shuō)不好，也不能亂說(shuō)，然而我們理論上可以開(kāi)誠(chéng)布公地去談，因?yàn)楝F(xiàn)在這可是人民內(nèi)部矛盾。至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒(méi)有大傻楊這樣打竹板的調(diào)侃世事的段子，嬉笑怒罵皆成文章，愛(ài)恨情仇皆故事，止不定調(diào)研出個(gè)猛料，百姓的生活也就能更太平些了。

老舍茶館觀后感 之 九