她成了爬在弗朗斯基樹上的藤蔓，弗朗斯基樹倒了，死了。弗倫斯基成了他的生命和全部意義，一旦失去了她的愛，他的生命將不可挽回地灰滅。可是之后弗龍斯基對(duì)她的愛已愈走愈遠(yuǎn)。

她內(nèi)心永無(wú)休止的矛盾與痛苦，她對(duì)生活對(duì)自我目前處境的迷惘與恐懼。她的生活、她的信仰和她的追求找不到平衡的支點(diǎn)和前進(jìn)的方向。她本能地抗拒一切，本能地忍受一切沖擊。她愛得愈深便愈沒有安全感。

到了最終，她甚至被迫使用一般上流婦女使用的靠姿色與服裝去吸引弗龍斯基的視線。企圖牽住他日益冷淡的感情。

安娜，美麗而孤獨(dú)的靈魂，在無(wú)盡的遺憾中死去。人活著是為了期待，因?yàn)橛辛似诖司陀辛嘶钕氯サ挠職狻６星椋罱k爛的花朵，最完美的人生禮物，最大的快樂和最大的幸福最終把安娜帶進(jìn)了痛苦的深淵。

如同飛蛾撲向野火，注定這場(chǎng)感情要將她毀滅。安娜因?yàn)榧刀使猓瑦凵狭送獗淼拿利悾瑑?nèi)心的空虛。對(duì)感覺和幸福的無(wú)限渴望是，她忘記了所有的煩惱和恐懼，只為幻想中的感覺而生活。

一種虛假的狂熱也籠罩著弗倫斯基。他一見鐘情與安娜，沉迷于她的美麗和獨(dú)特的氣質(zhì)，但更重要的是，他與安娜的特殊關(guān)系給他帶來了征服感、榮譽(yù)感和羞恥感。這種虛榮心決定了他對(duì)安娜的感情非常膚淺。安娜全身心地投入到新生活中。對(duì)她來說，弗倫斯基是她所有的期望和寄托，也是她所有的一切。

這種純潔無(wú)暇的愛使伏倫斯基自慚形穢，推動(dòng)著他不得不重新認(rèn)識(shí)與安娜的關(guān)系，對(duì)自我的膚淺和輕率表示自責(zé)，并在精神上強(qiáng)迫自我進(jìn)一步愛這個(gè)女人。被愛是一種多么了不起的幸福，而歡樂始終贈(zèng)與那些無(wú)私的愛者。可是，水滿則溢，說盈則虧，這個(gè)世界從來僅有更美，而沒有最美。

最接近完美的時(shí)刻是最容易走向相反方向的時(shí)刻。始終靠幻想活著的人終會(huì)有幻滅的一天。

當(dāng)迎面而來的火車碾過安娜柔軟的身體時(shí)，它突然發(fā)現(xiàn)原來的那個(gè)人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當(dāng)所有被托付的感情都消失時(shí)，如果愛最終只是單向的，那么一切就失去了意義。

安娜卡列寧娜讀后感 之 六

安娜卡列尼娜影評(píng)（一）：

《安娜卡列尼娜》評(píng)價(jià)——追求，得到，失去

沒有讀過這部名著，看這部電影有很大一部分原因是因?yàn)樘K菲瑪索。看電影之前稍微看了下影評(píng)——世界上最著名的紅杏出墻。看電影之后我覺得這個(gè)影評(píng)實(shí)在膚淺至極。蘇菲瑪索的美艷，安娜對(duì)愛的執(zhí)著，弗洛斯基對(duì)愛的迷茫和列夫?qū)θ松乃伎冀o了我最大的觸動(dòng)。正如本篇題目所述，弗洛斯基和安娜因?yàn)閷?duì)感情同樣的執(zhí)著追求最后走到一齊，得到彼此，一個(gè)放下了事業(yè)一個(gè)放下了原先的家庭，其實(shí)都作出了最大的犧牲，全是因?yàn)閻邸Ｔ詾橛辛藧劬湍軌蛞宦废喟椋幌氡舜藢?duì)于人生的種種際遇和前路的漫長(zhǎng)沒有充足的準(zhǔn)備，從而導(dǎo)致了最后的迷失。安娜迷失了自我，放下了一切，并最終放下了生命；弗洛斯基迷失了自我，徘徊在安娜的世界、道德的世界和現(xiàn)實(shí)的世界，隨著安娜的一句“Youwillbesorryforthis。”，隨著安娜消逝的生命，也消逝了弗洛斯基的靈魂。

最后一刻出現(xiàn)的安娜的尸體和她淌血的半個(gè)腦袋，殘酷和畫面再一次沖擊了我的心靈。我想我們都就應(yīng)對(duì)人生再次的審視和思考，我們所追求的，我們所得到的，和我們所失去的。為了我們熱愛的，走好人生的每一步。

安娜卡列尼娜影評(píng)（二）：

這天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已經(jīng)看過喬懷特的《傲慢與偏見》與《贖罪》，一向覺得他是位極有才華的導(dǎo)演，也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實(shí)力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒有出演。

在看電影前，看了一些影評(píng)說這部電影簡(jiǎn)直就是部舞臺(tái)劇，很多觀眾也覺得這部作品有失喬懷特以往的水準(zhǔn)，然而，我卻不這么認(rèn)為。

我覺得，喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說呢，首先，大家都明白這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國(guó)時(shí)期的一部電影，影片的很大一部分實(shí)際都在講述上流社會(huì)的故事，而在講述上流社會(huì)故事的過程中，喬懷特超多使用了類似舞臺(tái)劇的手法，但是當(dāng)講述農(nóng)奴的故事時(shí)，又超多采用實(shí)景拍攝。當(dāng)時(shí)的沙皇俄國(guó)，上流社會(huì)的每一個(gè)人無(wú)不重視別人的看法，因?yàn)樗麄冇幸惶鬃晕也荒苒u越的規(guī)則，誰(shuí)踰越了，誰(shuí)就要受到其他人，甚至整個(gè)上流社會(huì)的排斥，所以每一個(gè)人出此刻別人面前時(shí)，只是在做別人期望自我成為的人，上流社會(huì)期望自我成為的人，是的，他們生活的每一時(shí)每一刻，無(wú)不在表演，而我們便成了觀眾，而農(nóng)民是不一樣的，在托爾斯泰看來，他們質(zhì)樸、辛勞，他們理應(yīng)出此刻大自然中，而不是一出表演給人看的戲劇中，因?yàn)樗麄儫o(wú)需表演。另外，讓我們?cè)賮砜纯瓷狭魃鐣?huì)踰越規(guī)則之后的結(jié)果有什么不一樣吧，安娜的哥哥與家庭教師偷情，安娜勸自我的嫂子原諒自我的哥哥，因?yàn)槿绻麄冸x婚，盡管女方?jīng)]有做錯(cuò)，但是卻要承擔(dān)事件的結(jié)果。安娜作為一名女性，卻受到了來自整個(gè)上流社會(huì)的職責(zé)，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結(jié)尾時(shí)，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆

的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光溫暖的屋內(nèi)，從這個(gè)鏡頭我們能夠看到，雖然他們沒有離婚，但感情已名存實(shí)亡。

另外，有一些小的地方，我認(rèn)為導(dǎo)演處理的十分好，使整部劇結(jié)構(gòu)緊湊，極具戲劇張力。

例如：安娜和沃倫斯基第一次跳舞時(shí)，隨著舞蹈的進(jìn)行，音樂越來越快，聲音越來越大，而一旁的公主也不斷的看著他們，內(nèi)心焦急，安娜與沃倫斯基則越來越深深的陷入感情而不可自拔，這段音樂和鏡頭之間處理的十分巧妙，極具節(jié)奏感，同時(shí)也突出了三位主人公內(nèi)心的各自感受。

還有一些轉(zhuǎn)場(chǎng)，我認(rèn)為處理的十分巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽馬，沃倫斯基還未出場(chǎng)前，安娜一向不停的扇扇子，扇子越扇越快聲音越來越大，之后，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來越大，下一個(gè)鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場(chǎng)。soundbridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。

還有一個(gè)例子，第一個(gè)鏡頭中，我們看到宏偉建筑的圓形屋頂，第二個(gè)鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車輪子，類似的轉(zhuǎn)場(chǎng)很多，亦十分巧妙。

對(duì)于一些時(shí)間的過渡，或者地點(diǎn)的過渡，喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺得他在顏色上的運(yùn)用也個(gè)性好，體現(xiàn)了沙皇時(shí)期上流社會(huì)的奢華，也表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。例如：安娜和沃倫斯基躺在草地上，我們看到他們身著白衣，白色暗示著他們二人真心相愛，他們的愛是純潔的。而在影片的最后，安娜著一身紅衣，一方面暗示了安娜的選取付出了“血一般的代價(jià)“，一方面暗示了安娜的死亡結(jié)局。

最后，我認(rèn)為橋懷特在影片中融入了魔幻現(xiàn)實(shí)手法，使影片更具一絲神秘意味，總之，我很喜歡這部電影，確實(shí)突破了以往的古典名著電影創(chuàng)作手法，開創(chuàng)了一個(gè)深刻表達(dá)思想的新手法。

安娜卡列尼娜影評(píng)（三）：

可能是因?yàn)轸玫侣澹赡苁且驗(yàn)槲医衲陝倓傆行易x完原著，總之我去看了翻拍了13次之多的《安娜卡列尼娜》。

看過電影之后我和老媽討論，這部電影之所以被拍這么多次，是因?yàn)橐幌驔]有一個(gè)十分成功的版本讓所有其他翻拍的欲望望而卻步，就像《亂世佳人》那樣。好吧，我想說的是我并不喜歡這部電影。

首先從表現(xiàn)形式上來說，電影借用了很奇怪的舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式，有點(diǎn)像《羅密歐與茱莉葉》那樣。但是既然是用電影這樣的媒介來表現(xiàn)這部文學(xué)著作，那么為什么不好好利用電影表現(xiàn)的長(zhǎng)處呢？比如說火車進(jìn)站的場(chǎng)景，賽馬的場(chǎng)景，很明顯就看出來是能夠營(yíng)造的假背景。這讓人覺得很失望，好像預(yù)算不夠而充數(shù)的感覺。1847年的俄羅斯，書中描述的廣闊的農(nóng)村景象，冰天雪地的莫斯科，這些都是半真半假。既然有銀子請(qǐng)那么大牌的演員，干脆就再多花點(diǎn)錢好好拍拍外景不是更好嗎？當(dāng)然其他的一些場(chǎng)景還是很精致華麗的，比如機(jī)場(chǎng)舞會(huì)，歌劇表演之類的。

再聊聊演員吧。先說安娜。我以前在網(wǎng)上搜了一下之前的版本，覺得相比較之下嘉寶的版本是最接近安娜的。凱拉奈特莉是個(gè)漂亮的女人，但是她從氣質(zhì)上來說并不接近安娜。(veryok)安娜是個(gè)豐滿卻又靈活的女人，就應(yīng)透著高貴和靈動(dòng)，以及和兒子在一齊的時(shí)候的母性美。但是凱拉似乎更多了些瘋狂和神經(jīng)質(zhì)，她臉部的表情，過于平坦的胸部，還有本來就應(yīng)是****之一的難產(chǎn)的時(shí)候過于平靜的表現(xiàn)--安娜那個(gè)時(shí)候出于死亡的邊緣，她的舉動(dòng)就應(yīng)是瘋狂的，而不是像她演的那么理智而平和。當(dāng)然，和之前的版本多些的可能是安娜和渥倫斯基之間的情欲戲，但是按此刻的標(biāo)準(zhǔn)，也毫無(wú)突破可言。，

裘德洛一開始我以為他是飾演渥倫斯基的。這么個(gè)大帥鍋來演卡列寧讓人大跌眼鏡之余還感覺有點(diǎn)浪費(fèi)人才。可能是裘德洛自我本人厭倦了總演帥哥了吧，他要不斷的突破自我。但是本片給卡列寧的鏡頭真是不算多，也難得有震懾人心的時(shí)刻。

渥倫斯基，無(wú)論是在原著，還是在電影里，都是最被關(guān)注的男人。這個(gè)風(fēng)流倜儻的年輕軍官，認(rèn)認(rèn)真真的愛上了一個(gè)有夫之婦，無(wú)論是在哪個(gè)年代，都是有意思的事。AronJohnson，這張臉還是夠帥的。尤其是他用那雙天藍(lán)色的眼睛凝視安娜的時(shí)候，還是挺打動(dòng)人的。但是他還是有點(diǎn)太嫩了。渥倫斯基雖然比安娜年輕，但是他也就應(yīng)是個(gè)年輕的男人而不是一個(gè)年輕的男孩導(dǎo)演選Aron的原因是因?yàn)樗袀€(gè)比自我大23歲的老婆嗎？

好吧，再好吃的東西，如果總是一遍遍被人扔到鍋里重新炒，總不會(huì)好吃到哪去。導(dǎo)演怎樣樣也就應(yīng)來點(diǎn)新意以表示對(duì)以往版本的敬意不是？所以要看原著。

安娜卡列尼娜影評(píng)（四）：

這幾天把四個(gè)最有名的《安娜卡列尼娜》電影版本都看了一遍，我對(duì)這四個(gè)版本的排行是第一名：2012版，第二名：1948版，第三名：1997版，第四名：1935版。雖然2012版票房不佳，但我認(rèn)為喬懷特此作的實(shí)力不容質(zhì)疑，就像之前的分析一樣，喬懷特在2012版的創(chuàng)新是古典劇前所未有的，敘事線索極其清晰，戲劇極富張力。第二名場(chǎng)面調(diào)度運(yùn)用的十分好，敘事及情感過渡也十分自然。第三名雖然敘事上略顯平淡，但整體來講也還是不錯(cuò)的。第四名也許因?yàn)橹挥?0分鐘的關(guān)系，整體故事脈絡(luò)沒有敘述清楚，而且人物的感情變化也過于生硬，當(dāng)然，1935年能拍出這樣的作品，在當(dāng)時(shí)來講也是十分不錯(cuò)的。

就安娜卡列尼娜主角來講，我認(rèn)為四個(gè)版本女主的表演都是不錯(cuò)的，嘉寶和凱拉奈特麗版在人物個(gè)性上更加鮮明，而費(fèi)雯麗版比蘇菲瑪索版在表演上更為出色。

沃倫斯基我個(gè)人十分喜歡2012版艾倫的表演，十分精彩，眼神就把觀眾吸引住了，個(gè)性鮮明、有力。另外幾個(gè)版本中，1948版是我第二喜歡的，感情過渡表現(xiàn)的也較為自然。

卡列寧這個(gè)主角我本身并不喜歡，但就表演而言我認(rèn)為裘德洛版略顯人情味。

安娜卡列尼娜影評(píng)（五）：

驚喜驚喜！不是故事，是手法。喬懷特居然在大銀幕上呈現(xiàn)了一出舞臺(tái)劇！全片的取鏡，走場(chǎng)等等，幾乎有百分之七十以上采用了布景式的舞臺(tái)劇表現(xiàn)手法。正映襯了一點(diǎn)戲如人生，人生如戲。小說中的幾段重要的內(nèi)心戲全都放在了單一的舞臺(tái)場(chǎng)景上表演，比如安娜撫摸著熟睡中的兒子，默默濕了眼眶。然而丈夫卡列寧恰巧闖入鏡頭，這樣一幕簡(jiǎn)單的無(wú)言戲被處理得十分妥當(dāng)。

舞臺(tái)的框架仿佛就是沙俄時(shí)期的輿論束縛，片中只有為數(shù)不多的幾場(chǎng)自由戲份在開闊的戶外拍攝。比如安娜與沃倫斯基的兩段纏綿，康斯坦丁的割草戲等等，最令人釋懷的還屬片尾，安娜與卡列文的兒子和安娜與沃倫斯基的私生女兒，如親生兄妹般在野花叢中追逐嬉戲，此時(shí)的卡列文也端坐一旁，看著手中的書籍，望著兩個(gè)無(wú)邪的孩童。最終野花叢蔓延到了舞臺(tái)的框架中，徹底讓結(jié)尾開闊了。

如此新穎的模式是在當(dāng)代電影中十分罕見的，1920年以前的5分錢影院時(shí)代倒是屢見不鮮，用鏡頭駕馭一場(chǎng)舞臺(tái)劇。看來喬懷特在《贖罪》之后啟動(dòng)列夫托爾斯泰的大作是久經(jīng)思考的，想必他也必須做足了功課和各種構(gòu)思才開機(jī)的。據(jù)我所知，《安娜卡利尼娜》被搬上銀幕已有不下6個(gè)版本，最近的包括1999年蘇菲瑪索的版本。此時(shí)喬懷特再啟此計(jì)劃，唯有在敘事上做一次革新，他聰明地選用了最復(fù)古的方式來做革新，結(jié)果卻成功地駕馭了全片的幾段戲劇沖突。使得影片的每一個(gè)鏡頭都可定格作為藝術(shù)畫來欣賞。再加上這樣的經(jīng)典感情杯具，凄美二字得以最好的詮釋。

火車，是《安娜卡利尼娜》的重要場(chǎng)景以及道具，無(wú)論是安娜與沃倫斯基的初見，還是莫斯科與圣彼得堡之間的銜接，亦或安娜最終選取的結(jié)束方式。滾動(dòng)的車輪，呼嘯的汽笛，白雪皚皚的冬日，成了各版《安娜卡列尼娜》的代名詞。此片中的舞臺(tái)加上微縮模型以及手繪布景讓人對(duì)這班列車有了嶄新的映像，可謂只要是火車出現(xiàn)的場(chǎng)景，必營(yíng)造出了****。

即便安娜的命運(yùn)被擱到現(xiàn)代，依舊擺脫不了抑郁的結(jié)果，雖在當(dāng)今社會(huì)，其不至于落得自了生命的結(jié)果，但人物本身的糾結(jié)性絕不亞于沙俄時(shí)期的人言可畏。凱拉奈特利首次出演如此苦情的主角，幾乎影片的后半部分全都是濕著眼眶演過去的，盡管如此，卻和以往的苦情電影不一樣，其一自然是之前反復(fù)提到的手法革新，其次就是在于影片層次的遞進(jìn)上。安娜是全片的一個(gè)索引，一個(gè)糾結(jié)體。一旦她結(jié)束生命，所有人物都?xì)w于原位，互不干涉。

這點(diǎn)，喬懷特版的《安娜卡列尼娜》甚是突出了前端二人相互肉體吸引的部分，或許影片沒有太大的篇幅用來表現(xiàn)一百多個(gè)人物的生命軌跡。所以干脆用推開一扇門，進(jìn)到另一扇門的方法來開門見山。原著中的一條主線和一條副線，兩個(gè)家庭的迥異結(jié)果，都被完整呈現(xiàn)。

一向再看文藝片，這回算是真正被影片文藝了一把，仁者見仁是影片逃不開的輿論走向，至于你怎樣想，看了再說吧。

安娜卡列尼娜影評(píng)（六）：

時(shí)代劇最好看，華美的服飾，主角姣好的面容，多角虐人的戀情，跌宕的劇情設(shè)置。絕對(duì)是好看的秀。就這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)而言，安娜卡列尼娜是能夠得滿分的。凱拉奈特莉那張美艷經(jīng)得住特寫的臉。如畫般的畫面從哪里定格都能夠作為劇照的美麗。導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言甚至是有些先鋒實(shí)驗(yàn)的，這一點(diǎn)比較近似紅磨坊，實(shí)景比較少，除了室內(nèi)戲，室外戲大場(chǎng)面都是虛景，但是不僅僅不給人偷工減料的感覺，反而覺得很奇特很新意不流俗的感受。

導(dǎo)演的很多細(xì)節(jié)處理也真心讓人稱道，比如安娜一出場(chǎng)就是手部特寫，帶戒指的鏡頭，她和沃倫斯基的第一次偷情也是給的手部尤其是戒指大特寫，戒指的隱喻讓我想到《色戒》。戒指戒指。。。婚姻對(duì)于夫妻兩人的戒與指。然而安娜不顧婚姻的戒和指義無(wú)反顧投身與沃倫斯基。第二個(gè)細(xì)節(jié)是安娜和沃倫斯基在舞會(huì)上的那支舞，真心嘆為觀止，他們一路跳著經(jīng)過的人群從靜止到起舞的構(gòu)思著實(shí)值得為導(dǎo)演鼓掌，熾熱的情緒似乎就是透過這樣的鏡頭語(yǔ)言透過銀幕只穿過來給觀眾又是抽象又是具體的觀影感受，以及開始沃倫斯基和安娜定情是那個(gè)被鐵軌壓死的工人，安娜選取在同一處以臥軌的方式結(jié)束自我的生命！

此外就是畫面，美得不可方物。看了之后我覺得這片子最大的明星不是卡拉奈特莉。而是片子本身，凱拉只能算是蛋糕上的殷桃，雖美卻只起到點(diǎn)睛作用。不記得還看過什么畫面比這個(gè)片子還美的片子。還有性愛場(chǎng)面，這也是能夠算是把性愛場(chǎng)面處理至絕美的電影，讓我想到朱麗安摩爾那部《愛到盡頭》，甚至奈特莉那種破碎脆弱與偏執(zhí)強(qiáng)悍的表演也在往朱麗安摩爾的路子上去靠。

上方說了很多這個(gè)電影的好，下方呢。我也想說說我眼中的一些問題：

1。現(xiàn)代美的奈特莉是否適合卡列尼娜這個(gè)形象，從選角公布起我就在想，奈特莉那張標(biāo)準(zhǔn)21世紀(jì)現(xiàn)代美的棱角鋒利的臉龐真的適合古典的俄羅斯美女安娜卡列尼娜嘛？在看電影的過程中，看到了《唐頓莊園》的大小姐米歇爾在里面也飾演了一個(gè)主角，主角很小但是很出彩。黑發(fā)白膚紅唇較為豐滿更適合古裝扮相的米歇爾讓我在懷疑是不是會(huì)比奈特莉更適合這個(gè)主角呢？

2。片子其實(shí)格局拉得還是大，但是就是沒有代入感！可能因?yàn)樵年P(guān)系，注定了這個(gè)電影的難度。反正出來的結(jié)果就是，我作為觀眾會(huì)覺得那是好看的秀，但是我不會(huì)因?yàn)槔锩嫒宋锏谋捕病６都t磨坊》在這點(diǎn)做的就很好。當(dāng)然紅磨坊的整個(gè)故事格局小。

關(guān)于故事的思考

沒看過原著，但是真的是一個(gè)很值得思索的好故事：

故事給你呈現(xiàn)了三段愛。兩端開始差點(diǎn)就失敗了，但是反轉(zhuǎn)的愛。

和一段注定會(huì)毀滅的看似成了，最終依舊毀滅的愛。

真是很值得人去品味和琢磨。

看似不能用對(duì)錯(cuò)來衡量的愛。看似注定但是依舊把握在人們自我手上的愛。真是又復(fù)雜又玄妙。

托爾斯泰大師確實(shí)是寫了一個(gè)讓人難以言喻的寓言版的好故事。

安娜卡列寧娜讀后感 之 七