愛情散文欣賞文案
發(fā)表時(shí)間：2025-03-28愛情散文欣賞文案（匯集95句）。
1、南朝庾信的《枯樹賦》
2、這是長(zhǎng)詩《沙揚(yáng)娜拉十八首》中的最后一首。《沙揚(yáng)娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的詩》，再版時(shí)刪去前十七首（見《集外詩集》），僅留這一首。沙揚(yáng)娜拉，日語“再見”的音譯。1924年5月，泰戈?duì)?、徐志摩攜手游歷了東瀛島國(guó)。這次日本之行給他留下深刻的印象。在回國(guó)后撰寫的《落葉》一文中，他盛贊日本人民在經(jīng)歷了毀滅性大地震后，萬眾一心重建家園的勇毅精神，并呼吁中國(guó)青年“Everlastingyea！”
3、當(dāng)果實(shí)從枝頭落向殘秋的時(shí)候，她便成熟了。成熟，看似一種失落，實(shí)則是一種完美。因?yàn)楣麑?shí)在落地的一剎那，便有了孕育春天的資格。
4、本人看過張愛玲寫的書，她是我國(guó)現(xiàn)代著名女作家。她的書我覺得男生都可以看，比如《傾城之戀》，《紅玫瑰與白玫瑰》，《金鎖記》，《半生緣》，《沉香屑.第一爐香》，《張愛玲散文選》等。
5、抒情是直接或間接地抒發(fā)內(nèi)心感情的一種表述法。
6、曾經(jīng)與許多同學(xué)一起來游玩。想起當(dāng)年美好的點(diǎn)點(diǎn)滴滴和光輝歲月，發(fā)現(xiàn)原來時(shí)間愛你已經(jīng)流逝的這么快拉。想想當(dāng)年的我們，意氣風(fēng)發(fā)，風(fēng)華正茂，暢談國(guó)家大事，感嘆世界命運(yùn)。那樣單純，那樣無畏，盡請(qǐng)批評(píng)者當(dāng)時(shí)的制度與自己的不滿，管制對(duì)于我們來說一文不值。而現(xiàn)在，輕狂的政府看不慣我們行正道，竟然想來除掉我們，可悲可嘆！只可惜，我不得不暫時(shí)離開這個(gè)是非之地，一想到不能為我的農(nóng)民兄弟伸張正義，我心中就感慨萬千！無論何時(shí)何地，只要我活著，就一定會(huì)為國(guó)家向今日所見的景色為了自由一樣去奮斗，我就像一只船，在迎面而來的滾滾流水中逆流前進(jìn)不過我絕對(duì)不會(huì)轉(zhuǎn)身而下！國(guó)家的自由就在前面，我一定會(huì)不遺余力，爭(zhēng)取這里的居民象這里的萬物一樣，擁有自己的自由。
7、作者通過對(duì)女郎身姿、情感的描繪，不僅表現(xiàn)了對(duì)女郎的依依惜別的深情，還有對(duì)該女子萬般柔情的感受和贊美。
8、第三，從視覺形象的描寫轉(zhuǎn)而又用聽覺形象的描寫，突出表現(xiàn)女郎的話語聲音。①寫于1924年5月陪泰戈?duì)栐L日期間。
9、花開之時(shí)就注定了花落。然而，花兒從來不會(huì)因顧慮最終悲涼地凋零而拒絕綻放。只要花季未盡，存在一天就讓她燦爛一天。生命之美，是在過程當(dāng)中體現(xiàn)的。
10、“像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”傳神的表現(xiàn)出這一女性的溫柔、幽雅和純潔。
11、——要永遠(yuǎn)以積極的態(tài)度對(duì)待人生！這次扶桑之行的另一個(gè)紀(jì)念品便是長(zhǎng)詩《沙揚(yáng)娜拉》。
12、開篇下筆沉重，卻又透出一絲平淡，接著娓娓道來。一接觸到生活中的苦悶問題，小河般平穩(wěn)流淌的文章旋然泛起波瀾。
13、作者以真摯的情感寫下此文，他與“諸君”同樣，對(duì)罩在身上的巨網(wǎng)——黑暗社會(huì)的陰影——深惡痛絕。他信奉人的感情，譽(yù)之為“社會(huì)組織的基本成分”，宣稱信的“感情”，這同他追求性靈的解脫淵源甚深，所以作者寫下此文是情真意切的。
14、在綠色流溢的季節(jié)里，你也許不會(huì)在乎葉兒的多情。這就是很容易被人淡忘的葉兒——雖然微不足道，一旦缺少，心情的小窗，便會(huì)被冬天冰封。
15、誰都知道，落葉是秋的使者，在秋天，會(huì)有許許多多的落葉像仙女一樣飄落下來，但在春天，也會(huì)有許多落葉的。其實(shí)，每一個(gè)季節(jié)都會(huì)有落葉的包括在寒風(fēng)凜冽的冬天，四季常青的樟樹也會(huì)有落葉。
16、也許是受泰戈?duì)柖崦婷拾桑渡硴P(yáng)娜拉》這組詩無論在情趣和文體上，都明顯受泰翁田園小詩的影響，所短的只是長(zhǎng)者的睿智和徹悟，所長(zhǎng)的卻是浪漫詩人的靈動(dòng)和風(fēng)流情懷。
17、《故鄉(xiāng)的野菜》、溫婉之情，抒情意味濃厚。俞平伯的《槳聲燈影里的秦淮河》很有獨(dú)特的味道，豐子愷《閑居》不錯(cuò)！
18、最初的規(guī)模是18個(gè)小節(jié)，收入1925年8月版的《志摩的詩》。再版時(shí)，詩人拿掉了前面17個(gè)小節(jié)，只剩下題獻(xiàn)為“贈(zèng)日本女郎”的最后一個(gè)小節(jié)，便是我們看到的這首玲瓏之作了。
19、如果想了解更多張愛玲的作品，可以多讀作家的其他作品，深入理解她的文學(xué)成就。
20、古代的：宋代范仲淹的《岳陽樓記》，宋代蘇軾的《前赤壁賦》，諸葛亮的《前出師表》。
21、《落葉》篇貫串其間的是感情”二字，通篇宣揚(yáng)人的感情、“真的人生的重要和作用。要使生活不痛苦，只有“抽出人道的同的纖微”來綴補(bǔ)這個(gè)破爛社會(huì)的大網(wǎng)。徐志摩正是基于這種資產(chǎn)階級(jí)人道主義的觀點(diǎn)，執(zhí)信人的感情的無限作用，在生活本體與大自然里。
22、——徐志摩《沙揚(yáng)娜拉》《沙揚(yáng)娜拉一首——贈(zèng)日本女郎》
23、答應(yīng)我，新鮮感過了也不要離開。
24、《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》高處不勝寒，還好有《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》讀
25、最后不得不說出的“沙揚(yáng)娜拉”，更是寫出了依依惜別的深情。
26、“愛”這一永恒的主題，古往今來述說不盡的主題，張愛玲僅以三百四十余字的袖珍篇幅，看似輕松地淡淡道來。語言洗盡鉛華單純干凈，全然沒有她慣有的華麗絢爛。然而，一種不動(dòng)聲色的人生苦難和滄桑已被她輕輕地觸及；而一份愛的無奈和哀痛也被她暗暗地激起，讓人想想就忍不住要心酸落淚。
27、《歌聲》作于1921年11月，是朱自清最早時(shí)期的散文。雖然是五百多字的小品，但他抒情散文的特點(diǎn)已顯示在這里。
28、《歌聲》描寫的印象風(fēng)光就是他向往的一個(gè)理想鄉(xiāng)。到“中西音樂歌舞大會(huì)”去聽“三曲清歌”的朱自清，暫時(shí)忘掉學(xué)校風(fēng)潮等煩瑣世事，心滿意足地沈湎于幻想世界。他從“歌聲”聯(lián)想起“一個(gè)暮春的早晨”。同時(shí)，音樂變成雨點(diǎn)灑落到詩人的臉上，“引起潤(rùn)澤，輕松的感覺”。接著，他的手感覺到“新鮮的微風(fēng)”，他的腳感覺到“滑膩可愛的甬道”。??????????
29、抒情即抒發(fā)情感，抒情是文學(xué)寫作上的一種表達(dá)方式，用于抒發(fā)作者的真情實(shí)感。同時(shí)，抒情也是一種人的本能。人都有喜怒哀樂，抒情是人本能的動(dòng)作和情感的釋放。適當(dāng)?shù)氖闱椋欣谖覀兣沤鈮那榫w和煩惱，是保持好心情的秘訣。抒情可以找人傾訴，也可以通過文字寫出來。
30、落花時(shí)節(jié)，當(dāng)你漫步在小園香徑的時(shí)候，可否聽到枝頭上，正躁動(dòng)著果實(shí)的胎音？
31、第二，運(yùn)用比喻，形象地表現(xiàn)女郎的神態(tài)、風(fēng)姿，傳達(dá)她內(nèi)心復(fù)雜微妙的情緒。
32、這里沒有一塊干凈的土地，而且“你即使忘得了外面的世界，你還是躲不了你自身的煩悶與痛苦?！痹瓉砣巳遂`魂里都躲不了罪惡的“大謊”。
33、《落葉》的風(fēng)格好似信馬韁，聽?wèi){馳騁。
34、她的另一個(gè)著名作品《紅玫瑰與白玫瑰》則涉及到社會(huì)階層和政治權(quán)力的斗爭(zhēng)，因此也很受男性讀者的歡迎。
35、安居樂業(yè)，興隆花園。——上海興隆花園別墅
36、有些地方的葉子更多。我家附近的一個(gè)公園里，成堆的落葉鋪散在石路上，沒有什么人來打掃這里。一次，我放學(xué)來到這里，踩著已經(jīng)沒有水分的落葉，發(fā)出簌簌的響聲，好像葉子碎了。但細(xì)心一點(diǎn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里的落葉竟一片也沒有碎裂。
37、感染讀者的重要手段。
38、《生活周刊》一本雜志和他倡導(dǎo)生活
39、稀疏的落英，和著淅淅瀝瀝的初夏雨，悄然滴下，悠然而安詳。????????
40、作者選擇“最是那一低頭的溫柔”這一特征性鏡頭，表現(xiàn)出日本女子告別時(shí)的鞠躬姿態(tài)，顯示了多情女子的性格和復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。
41、這個(gè)村莊的小康之家的女孩子，生的美，有許多人來做媒，但都沒有說成。那你她不過十五六歲吧，是春天的晚上，她立在門后，手扶著桃樹。她記得她穿著一件月白色的衫子，對(duì)門住的年輕人，同她見過面，可是從來沒有打過招呼的。他走了過來，離的不遠(yuǎn)，站定了，輕輕說了一聲：“噢，你也在這里嗎?！彼龥]有說什么，他也沒有再說什么，站了一會(huì)，各自走開了。
42、當(dāng)最后一片黃葉輕輕飄離枝頭的時(shí)候，你會(huì)突然感到，灰暗的.寂寥，開始在迷蒙的視野里，無緒地彌漫。
43、文章或起或落，似不受任何約束，東淡西扯，跌宕有致，不覺間將讀者順著苦悶一真情一命運(yùn)這一無形的軌跡，突然引到要緊處：我們周圍事實(shí)的真相。
44、我會(huì)一直愛你，直到心跳停止。
45、不過這情實(shí)在是“濫”得可以，“濫”得美麗，特別是“贈(zèng)日本女郎”這一節(jié)，那萍水相逢、執(zhí)手相看的朦朧情意，被詩人淋漓盡致地發(fā)揮出來。詩的伊始，以一個(gè)構(gòu)思精巧的比喻，描摹了少女的嬌羞之態(tài)。
46、春風(fēng)駘蕩的日子里，枝頭花兒競(jìng)秀——有俏麗的，有冶艷的，有幽婉的，有明快的，有芬芳的，有恬淡的……
47、有人說平行線最可怕，但我認(rèn)為最可怕的是相交線明明他們有過交集，卻總會(huì)在以后某個(gè)時(shí)刻相互遠(yuǎn)離，而且越走越遠(yuǎn)地球之所以是圓的，是因?yàn)樯系巯胱屇切┳呤Щ蛘呙月返娜四軌蛑匦孪嘤觥?/p>
48、作者通過對(duì)人物命運(yùn)的描寫，深刻地反映出傳統(tǒng)家庭觀念的影響，對(duì)當(dāng)代婚姻家庭問題有深刻的啟示意義。
49、第一，選取日本女性具有特征性的動(dòng)作予以描繪，并傳達(dá)出視覺感受。
50、這一段文章都是訴諸觸覺的。下一段描述，給人的視覺留下深刻的印象，詩人在“花園”看到五彩繽紛的“群花”。朱自清對(duì)顏色的感受能力極其豐富，與眾不同?！疤耢o的紅”“冷落的紫”“苦笑的白與綠”是什么樣的顏色？讀者不發(fā)揮詩的想象力，是不能了解這句話的含義的。最后是依靠嗅覺的一段描述。
51、抒發(fā)情感抒發(fā)情感抒發(fā)情感抒發(fā)情感
52、除切情真之外，《落葉》的另一特點(diǎn)是態(tài)度坦率，作者勇于解剖自己，一旦認(rèn)定的真理便咬住不放，頗具童之心!他毫不掩飾自身的弱點(diǎn)，所以，他敢道出“我們是與最骯臟的一樣的骯臟，與最丑陋的一樣丑陋，”敢直接了當(dāng)?shù)膶⒆约旱拿\(yùn)歸咎于自身。
53、一接觸到生活中的苦悶問題，小河般平穩(wěn)流淌的文章旋然泛起波瀾。作者完全是以朋友的口氣說話，接下去筆鋒輕轉(zhuǎn)，開始自我剖析，把無用的落葉比做自己的思想，任憑大家“取舍”，又給人以親切之感。
54、對(duì)深層次的東西挖掘不夠，他才會(huì)更多的耗費(fèi)筆墨與精神來揣摩每句語言的精髓，才能讓作品盡管流于表面，卻也不顯臃脹而無意義。因而徐志摩就如同一名劍法輕靈，招式繁多的劍客，盡管內(nèi)功平平，但憑借一身出眾的外功與華麗的劍法，照樣可以在江湖中揚(yáng)名立萬，闖下名頭。
55、《落葉》——徐志摩
56、由于作品是講演稿，作者似乎更多的著眼于“鼓動(dòng)”，因此在行文當(dāng)中不時(shí)大筆渲染。如將枯燥與煩悶比作“不成開的不講情理的怪物”，而“我們的全身仿佛被一個(gè)大蜘蛛網(wǎng)蓋住了，”再如講到人與社會(huì)時(shí)，說“人類命運(yùn)是在一架大天平上比著，一個(gè)巨大的黑影，那是我們集合的化身，在那里看著………..”。作者用這種潑墨式的皴染，強(qiáng)有力地烘托出文章的氣氛。然而，能緊緊抓著讀者心靈的，還不在于這種手法，卻在于透出文字撲面而來的“真的感情”。
57、優(yōu)秀散文很多，有古代的，也有現(xiàn)代的。推薦十篇古代的和現(xiàn)代的。
58、行云流水的文字猛地激起沖天的浪濤。
59、《時(shí)尚中國(guó)時(shí)裝-BAZ雜志廣告文案R》 現(xiàn)代、優(yōu)雅代言人
60、《家具與生活》 愿同您從一次邂逅開始，結(jié)下不解之緣
61、在《沙揚(yáng)娜拉一首——贈(zèng)日本女郎》這首詩中，作者運(yùn)用多種藝術(shù)手段描繪送別女郎“溫柔”的舉止，從而再現(xiàn)了特定環(huán)境中的日本女性的鮮明形象。
62、抒情散文的主要表述方法；在敘事性的作品中，它常常與敘述、議論等結(jié)合運(yùn)用。
63、花兒雖然謝了，而花魂卻早已溶入果實(shí)。果實(shí)，才是花兒無怨無悔的歸宿。
64、《落葉》這篇講演稿盡管如大多數(shù)徐志摩的文章一般力度不夠，又沒有過硬的理論依據(jù)，卻依然有著自己的閃光點(diǎn)。《落葉》的風(fēng)格好似信馬韁，聽?wèi){馳騁。開篇下筆沉重，卻又透出一絲平淡，接著娓娓道來。
65、《茉莉香片》:這是張愛玲的另一部著名小說,講述了一個(gè)煙花女子的故事。這本書情節(jié)曲折,充滿懸念,是一部不可錯(cuò)過的好書。
66、《愛》是張愛玲最短的一篇散文，全文僅有320余字
67、《沙揚(yáng)娜拉—贈(zèng)日本女郎》一詩寫于1924年5月徐志摩陪泰戈?duì)栐L日期間，1924年5月，泰戈?duì)?、徐志摩攜手游歷了東瀛島國(guó)。
68、《落葉》這篇文章是徐志摩一九二四年的在北京大學(xué)的講演稿，后收入《落葉集》，是一篇典型的自剖性文章。
69、沈從文的《時(shí)間》，徐志摩的《陌上花開》和《落葉》，朱自清的《冬天》，冰心的《雪》，席慕容的《時(shí)光》和《做最好的自己》。
70、“他認(rèn)為人若要擺脫人世的苦惱和壓迫，就要爭(zhēng)得自由發(fā)展的“純的個(gè)性”，最好的途徑是到大自然去生活去沐浴。因此，有人說他“《落葉》詩篇是充滿著浪漫的自白，充滿著康橋時(shí)代的懂憬?！边@首詩是徐追求愛情、美與自由的集中體現(xiàn)之一。
71、一聲聲珍重，更是寫出了該女子的賢良與溫柔，表現(xiàn)出女郎與詩人之間的真摯友情。
72、但愿下一次來，美景依舊，游人如織，老百姓生活簡(jiǎn)單幸福，這簡(jiǎn)單的追求，就算逆水行舟，我也要實(shí)現(xiàn)。
73、作者完全是以朋友的口氣說話，接下去筆鋒輕轉(zhuǎn)，開始自我剖析，把無用的落葉比做自己的思想，任憑大家“取舍”，又給人以親切之感。
74、《落葉》是在1924年秋天，徐志摩在北京大學(xué)任教授期同，應(yīng)北京師范大學(xué)的邀請(qǐng)，所作的講演稿，他企圖回答年學(xué)生提出的如何解決生活的枯燥和苦的可題。
75、落葉有很多種，按季節(jié)，可以分為春夏秋冬四個(gè)季節(jié)的葉子;按樹木，可以分為梨樹葉、桃樹葉、樟樹葉等形態(tài)各異的葉子;按顏色，可以分為紅、綠、黃三種顏色。
76、千金易得，靚地難求?！獕?mèng)湖山莊
77、我，獨(dú)自站在橘子洲頭，湘江從腳下咆哮著奔流而去，此時(shí)已是深秋。身后的千座萬座高山都紅遍了，一棵棵紅楓立在高山上，層林盡染，每一片葉子都紅的發(fā)亮，在陽光的照耀下熠熠生輝。滾滾東流的湘江清澈見底，大大小小的船兒迎浪前進(jìn)。老鷹翱翔著劃過長(zhǎng)空，魚兒遨游著潛入水底，世間萬物都在秋月顯得如此痛快自由?？粗@遼闊的天地，我不禁思緒萬千：如此美好的一次，到底誰是它們的主人？
78、當(dāng)然，作品中的一些觀點(diǎn)很膚淺，混亂，特別是作者反對(duì)從政治，經(jīng)濟(jì)，階級(jí)本質(zhì)上尋求病因，顯然是錯(cuò)的。因而作品也缺乏有力量的內(nèi)容。這與魯迅先生相差甚遠(yuǎn)。徐志摩向來不乏華美的詞藻，靈秀的彩飾，然而每當(dāng)人們提及徐志摩，都會(huì)第一時(shí)刻想到他寫下的風(fēng)情萬種，折煞眾人的情詩。也許下輩
79、因?yàn)檫@本書是張愛玲自己最喜歡的作品之一，也被廣泛認(rèn)為是她的代表作之一，書中描寫了上海市民社會(huì)中的種種故事和人物，對(duì)于理解上海歷史和文化具有重要意義。
80、一開頭，張愛玲就寫到：這是真的，確實(shí)是真的，故事的主人公為胡蘭成發(fā)妻玉鳳的庶母，她的經(jīng)歷與《愛》中的女孩幾乎一樣，想來張愛玲是從胡蘭成口中聽來的這個(gè)故事。
81、作者：徐志摩最是那一低頭的溫柔,象一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞,道一聲珍重,道一聲珍重,那一聲珍重里有蜜甜的憂愁——沙揚(yáng)娜拉!以下是對(duì)這首詩的賞析：《沙揚(yáng)娜拉一首——贈(zèng)日本女郎》是徐志摩1924年5月隨泰戈?duì)栐L問日本時(shí)所作。全詩僅五句，狀寫了日本女性的溫柔多情，楚楚動(dòng)人。
82、接下來，是陽關(guān)三疊式的互道珍重，情透紙背，濃得化不開。
83、在議論說理的文章中，作者一般很少直抒感情，而是通過對(duì)某種觀點(diǎn)的論證，體現(xiàn)作者的愛憎感情。
84、花兒落了，落得很靜謐。
85、“蜜甜的憂愁”當(dāng)是全詩的詩眼，使用矛盾修辭法，不僅拉大了情感之間的張力，而且使其更趨于飽滿?！吧硴P(yáng)娜拉”是迄今為止對(duì)日語“再見”一詞最美麗的移譯，既是楊柳依依的揮手作別，又仿佛在呼喚那女郎溫柔的名字。悠悠離愁，千種風(fēng)情，盡在不言之中！這詩是簡(jiǎn)單的，也是美麗的；其美麗也許正因?yàn)槠浜?jiǎn)單。詩人僅以廖廖數(shù)語，便構(gòu)建起一座審美的舞臺(tái)，將司空見慣的人生戲劇搬演上去，讓人們品味其中亙古不變的世道人情！這一份駕詩馭詞的功力，即使在現(xiàn)代詩人中也是罕有其匹的。而隱在詩后面的態(tài)度則無疑是：既然歲月荏苒，光陰似箭，我們更應(yīng)該以審美的態(tài)度，對(duì)待每一寸人生！( ′? ? `? )??
86、張愛玲的作品通常被認(rèn)為是女性文學(xué)，因?yàn)樗男≌f和散文主要關(guān)注女性的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)。但是，這并不意味著男性讀者不能欣賞和受益于她的作品。
87、誠如徐志摩后來在《猛虎集·序文》里所說的：“在這集子里（指《志摩的詩》）初期的洶涌性雖已消減，但大部分還是情感的無關(guān)攔的泛濫，……”
88、可惜的是，在作品達(dá)到高潮之時(shí)，作者蒼白的思想顯露無遺，至使全篇大為減色。讀罷掩卷，能留在腦海里的，只有作者的坦率與真誠，以及他那顆向往光明漂泊無蕩的心。
89、除了《色，戒》，張愛玲的代表作還包括《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《妾似月輕云蔽月》等。
90、高高掛在枝梢的果實(shí)，雖然自在，不免青澀。恰如一支童謠，婉轉(zhuǎn)悅耳，但缺少深沉的內(nèi)涵。
91、見到落葉并不稀奇，但是這是在春天，四月的春天!春天見得最多的應(yīng)是傲然怒放的鮮花和春風(fēng)得意的楊柳，而不是這像蝴蝶一般在空中翩翩起舞，縈繞的落葉。我看著地上的落葉，有三種不同的顏色：翡翠般綠的，金子般黃的，火一般紅的，真可以說是色彩繁多了。今年似乎與往年不同，春天的落葉特別多，幾乎在每一棵樹旁，都會(huì)有一片片落葉靜靜地躺在那兒等著清潔工人來打掃。
92、輕率的玩弄戀愛正如玩火一樣，隨時(shí)有自焚的危險(xiǎn)。如果說戀愛是甜美的酒漿，但隨便亂喝，也會(huì)變成烈性的毒汁。——丁 玲
93、張愛玲在這篇小散文中寫了一個(gè)小故事，盡管只有一個(gè)梗概，但也有了它的凄美之感。
94、因?yàn)檫@本小說是張愛玲最具代表性的作品之一，可以看出她深刻的文學(xué)洞察力和精湛的文字表達(dá)能力。
95、這是在花園里。群花都還做她們的清夢(mèng)。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發(fā)了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們?cè)谟腥展鈺r(shí)所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦繡般在我眼前的，現(xiàn)在都帶了黯淡的顏色?！浅钪即旱匿N歇么？是感著芳春的困倦么？
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