村晚古詩(shī)的意思翻譯|村晚古詩(shī)的意思翻譯（推薦17篇）
發(fā)表時(shí)間：2018-05-27村晚古詩(shī)的意思翻譯（推薦17篇）。
? 村晚古詩(shī)的意思翻譯 ?
吳德榕
夏天來(lái)了，樹林中生機(jī)勃勃鳥兒們歡快地唱著美麗動(dòng)人的歌兒，原本小小的種子到如今也長(zhǎng)成了蒼天大樹，小河也漫過(guò)了岸上灌溉著整片森林，茂盛的小草也多得漫過(guò)了整片森林。
慢慢夕陽(yáng)降臨，紅彤彤的火燒云在大地投下了燦爛的光茫，整個(gè)森林都沉浸在這美麗又和諧的畫面里，真是讓人心曠神怡，隱隱約約的太陽(yáng)恰好嵌在了一半邊臉的山頭，太陽(yáng)也發(fā)出奪目的亮光。
在山頭的腳下騎著牛的小童悠閑地以最舒適的坐姿，嘴上叼著一根小草橫臥在牛背上，看著這紅紅的夕陽(yáng)多么愜意呀，小童開心地吹著玲瓏小巧的短笛，哼著小曲走在回家的小路上。
? 村晚古詩(shī)的意思翻譯 ?
。螞蟻把夏天的記憶藏在石頭下面
蟬鳴完全退遠(yuǎn)以后，陽(yáng)光的金色
一寸一寸被風(fēng)收割
空曠的田野上，稻草人在寫詩(shī)
老牛悠閑地散步回家
小馬扔掉磨尋向笛聲
桂花的芬芳從院子深處逃出
沿著小河，翻過(guò)大山
抵達(dá)你夢(mèng)中的
孤獨(dú)
寂靜的葡萄架下
掛著兩輪月亮，
作文
《《村·晚》》()。那個(gè)清瘦的老女人使勁搓著衣服
輕輕喚一聲你的乳名，飛來(lái)一只螢火蟲
《雨·夜》
風(fēng)在加速
玻璃上的`雨水
越流越快。梧桐渾身發(fā)抖，青色的葉子
飛得毫無(wú)節(jié)奏
幾只雛燕探頭探腦
一道紫色的閃電落在遠(yuǎn)方，然后從云層后
跳出三聲巨響
黑色的天空還在壓低。老牛吃一口嫩草
看一眼棚頂?shù)穆┒?/p>
那滴下來(lái)的，是濕漉漉的時(shí)光
木屋里有些暗
爐子上的火一跳一跳的。那個(gè)瘦女人
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1、這首詩(shī)顯示的是放牛娃騎著牛回來(lái)較晚的畫面，真正達(dá)到了“詩(shī)中有畫”的境界。
2、《村晚》這首古詩(shī)的意思是：
3、《村晚》是南宋詩(shī)人雷震所寫的七字絕句。這是一首描繪鄉(xiāng)村夜景的詩(shī)：影像描繪了一個(gè)四周都是草的池塘，山上咬過(guò)的紅色夕陽(yáng)，還有一個(gè)坐在牛背上從牛背回來(lái)的孩子，隨便演奏短笛這首歌不合時(shí)宜。詩(shī)人在現(xiàn)場(chǎng)寫作，構(gòu)成了充滿生命的鄉(xiāng)村夜景的圖片，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)鄉(xiāng)村夜景的熱愛與贊美。
4、放牛的孩子橫坐在牛背上，隨意地用短笛吹奏著不成調(diào)的的樂(lè)曲。
5、⑶橫牛背：橫坐在牛背上。
6、牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。譯文：在一個(gè)長(zhǎng)滿青草的池塘里，池水灌得滿滿的，山銜住落日淹沒(méi)了水波。放牛的孩子橫坐在牛背上，隨意地用短笛吹奏著不成調(diào)的的樂(lè)曲。注釋：陂（bēi）：池塘。銜：口里含著。本文指落日西沉，半掛在山腰，像被山咬住了。浸：淹沒(méi)。寒漪（yī）：水上波紋。橫牛背：橫坐在牛背上。腔：曲調(diào)。信口：隨口。歸去：回去。池塘：堤岸。賞析：這首詩(shī)展示的是一幅牧童騎牛晚歸圖，真正達(dá)到了“詩(shī)中有畫”的境界。這是一首描寫農(nóng)村晚景的詩(shī)：在四周長(zhǎng)滿青草的池塘里，池中的水灌得滿滿的，太陽(yáng)正要落山，紅紅的火球好像被山吃掉一樣（是落山后），倒映在冰涼的池水波紋中。放牛回家的孩子橫坐在牛背，他拿著短笛隨意的吹奏。詩(shī)人即景而寫，構(gòu)成了一幅饒有生活情趣的農(nóng)村晚景圖。詩(shī)前兩句寫背景。首句“草滿池塘”是說(shuō)節(jié)令已在春末，池塘里的青草已經(jīng)長(zhǎng)滿，借鑒謝靈運(yùn)《登池上樓》名句“池塘生春草”，但以“滿”字易“生”字，顯出節(jié)令的不同。“水滿陂”，是說(shuō)正逢多雨季節(jié)，因此水漲得很高。次句寫遠(yuǎn)山落日。用一個(gè)“銜”字，形象地現(xiàn)出落日掛在山頭上的情況，與杜甫“四更山吐月”的“吐”字同見煉字之工。又用一個(gè)“浸”字，寫落日青山倒映水中，與王安石“北山輸綠漲橫陂”句情景非常相似。詩(shī)圍繞池塘為中心，以池塘中的綠草與澄凈的池水，帶出青山與落日，中間以一“浸”字作維系，使池塘顯得很熱鬧，色彩也十分絢麗。
7、《村晚》是南宋詩(shī)人雷震創(chuàng)作的一首七言絕句。這是一首描寫農(nóng)村晚景的詩(shī)：形象描繪了一幅有著四周長(zhǎng)滿青草的池塘、似被山咬住的紅紅落日以及放牛回家的孩子橫坐在牛背，用短笛隨便地吹奏著不成調(diào)的曲子。詩(shī)人即景而寫，構(gòu)成了一幅饒有生活情趣的農(nóng)村晚景圖，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)鄉(xiāng)村晚景的喜愛和贊美之情。
8、古詩(shī)《村晚》的意思：
9、這首詩(shī)展示的是一幅牧童騎牛晚歸圖，真正達(dá)到了“詩(shī)中有畫”的境界。這是一首描寫農(nóng)村晚景的詩(shī)：在四周長(zhǎng)滿青草的池塘里，池中的水灌得滿滿的，太陽(yáng)正要落山，紅紅的火球好像被山吃掉一樣（是落山后），倒映在冰涼的池水波紋中。放牛回家的孩子橫坐在牛背，他拿著短笛隨意的吹奏。詩(shī)人即景而寫，構(gòu)成了一幅饒有生活情趣的農(nóng)村晚景圖。詩(shī)攝取的畫面不大，寫景則集中在池塘上，寫人則集中在牧童上，又都緊緊圍繞著“村晚”二字落筆，把人引入了江南優(yōu)美的田園之中，使人對(duì)悠然恬靜的鄉(xiāng)村生活充滿著向往。
10、《村晚》這首古詩(shī)的意思：
11、鄉(xiāng)村春晚，簡(jiǎn)稱村晚。是指誕生在新農(nóng)村的春節(jié)期間義務(wù)為農(nóng)民百姓打造的田間地頭的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。新農(nóng)村公益村晚是新時(shí)期我國(guó)傳統(tǒng)城市春晚文化在新農(nóng)村的演變與創(chuàng)新，是立足于農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活，伴隨著傳統(tǒng)民俗活動(dòng)的繼承與發(fā)展，結(jié)合農(nóng)村地方文化特色與傳統(tǒng)，由農(nóng)民根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活題材，自編、自導(dǎo)、自演，在每年春節(jié)期間為慶祝農(nóng)歷新年而舉辦的全民參與的綜藝性文藝聯(lián)歡晚會(huì)。
12、⑷腔：曲調(diào)。信口：隨口
13、《村晚》雷震草滿池塘水滿陂，山街落日浸寒漪。牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。注釋：這是一首描寫農(nóng)村晚景的詩(shī)。四周長(zhǎng)滿青草的池塘里，池水灌得滿滿的，太陽(yáng)正要落山，紅紅的火球好象被山口咬住一樣，倒映在冰涼的池水波紋中。放牛回家的孩子橫坐在牛背，用短笛隨便地吹奏著不成調(diào)的曲子。詩(shī)人即景而寫，構(gòu)成了一幅饒有生活情趣的農(nóng)村晚景圖。意境：兩個(gè)“滿”字使我們仿佛看到了小草生機(jī)勃勃的景象和秋水滿塘的美景。一個(gè)“銜”字把夕陽(yáng)落山一剎那的景象形象的表現(xiàn)出來(lái)。“橫”和“信口”兩個(gè)詞語(yǔ)使一個(gè)天真活潑，頑皮可愛的牧童恣意躺在牛背上，短笛沒(méi)有什么音律胡亂的吹著的兒童形象躍然紙上。全詩(shī)有靜有動(dòng)，有聲有色。詩(shī)中最后兩句“牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹”，成為千古傳誦的名句。村晚：指山村的傍晚。池塘：就是池塘的堤岸。塘,是堤岸的意思。陂：指池塘。銜：口里含著。“銜”寫出了太陽(yáng)落山時(shí)的一種動(dòng)態(tài)美，兩山像一張嘴一樣，把太陽(yáng)叼住了。漪：水波紋。浸寒漪：指山銜落日的倒影浸入有涼意的水波紋里。橫：從“橫”字可以看出牧童很頑皮。信口：是隨口的意思；信口吹：就是隨便地吹。從“信口”這個(gè)字里能體會(huì)到牧童悠閑自得的樣子。
14、《村晚》是宋代詩(shī)人雷震寫的一首詩(shī)，具體內(nèi)容是：
15、放牛的孩子橫坐在牛背上，慢慢的朝家而去，拿著短笛隨便地吹奏著不成調(diào)的曲子。
16、《村晚》是南宋詩(shī)人雷震創(chuàng)作的一首七言絕句。這是一首描寫農(nóng)村晚景的詩(shī)：前兩句形象描繪了一幅有著四周長(zhǎng)滿青草的池塘、似被山咬住的紅紅落日景象，后兩句描寫一位放牛回家的孩子橫坐在牛背，用短笛隨便地吹奏著不成調(diào)的曲子。
17、雷震，南宋，出生日期不明。或以為眉州(今四川眉山)人，宋寧宗嘉定年間進(jìn)士。又說(shuō)是南昌(今屬江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)進(jìn)士。其作《村晚》入選部編版語(yǔ)文課本五年級(jí)下冊(cè)第一課時(shí)，其詩(shī)見《宋詩(shī)紀(jì)事》卷七十四。
18、⑴陂（bēi）：池塘。
19、譯文池塘四周長(zhǎng)滿了青草，池塘里的水幾乎溢出了塘岸，山像是銜著落日似地倒映在波光蕩漾的水面上。
20、村晚宋代.雷震
21、綠草長(zhǎng)滿了池塘，池塘里的水多的要溢出了塘岸。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青山，仿佛叼著彤紅的落日，一起把影子倒映在水中，閃動(dòng)著粼粼波光。牧童騎在牛背上慢慢往家回，手里拿著一支短笛，沒(méi)有依照樂(lè)譜，隨意吹著音調(diào)。
22、具體的意思是：在一個(gè)長(zhǎng)滿水草的池塘里，池水灌得滿滿的，山銜住落日淹沒(méi)了水波。
23、“村晚”一詞的另一個(gè)意思：
24、《村晚》
25、⑵銜：口里含著。此指落日西沉，半掛在山腰，像被山咬住了。浸：淹沒(méi)。寒漪：帶有涼意的水紋。漪（yī），水波。
26、村晚這首詩(shī)題目的意思是村子里的晚上。
27、村晚宋代：雷震草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。
28、草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。
29、在綠草如茵的池塘里，池塘里充滿了水，山上落下了夕陽(yáng)，淹沒(méi)了海浪。那個(gè)騎牛的孩子交叉地坐在牛的背上，隨意演奏短笛，演奏未調(diào)的音樂(lè)。
30、詩(shī)人即景而寫，構(gòu)成了一幅饒有生活情趣的農(nóng)村晚景圖，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)鄉(xiāng)村晚景的喜愛和贊美之情。
31、牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。
32、擴(kuò)展資料：
33、在一個(gè)長(zhǎng)滿青草的池塘里，池水灌得滿滿的，高山銜住了落日淹沒(méi)了水波。放牛的小孩子調(diào)皮的橫坐在牛背上，隨意地用短笛吹奏著那些不成調(diào)的樂(lè)曲，自得其樂(lè)。
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端午古詩(shī)的意思翻譯
1、）昆芳——昆，指后代、子孫。昆芳，后代有美好的名聲。《端午》是唐代皇帝李隆基所寫的一首詩(shī)，全詩(shī)描寫了端午的盛況以及對(duì)屈原的贊美，而作者自己也借此表達(dá)了對(duì)古人與自身的感嘆。
2、乙卯重五詩(shī)作者:陸游
3、鹽梅已佐鼎，曲糵且傳觴。
4、《端午》唐文秀節(jié)分端午自誰(shuí)言，萬(wàn)古傳聞為屈原。堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。詩(shī)人簡(jiǎn)介：無(wú)。大概距今1300年。詩(shī)的大概意思：端午節(jié)大概從什么時(shí)候開始的？又是為什么而設(shè)立的？只是民間傳說(shuō)，是為了紀(jì)念愛國(guó)詩(shī)人屈原。于是我站在楚江上追思，眼前一片煙潑浩淼，空空蕩蕩，我輕蔑地笑了，為什么如此寬闊的大江，就不能包容一顆愛國(guó)的心，不能為敢于說(shuō)真話的人洗刷冤屈呢？
5、大家對(duì)國(guó)家的忠貞如果能始終如一，這種美德一定也會(huì)在后世子孫中傳揚(yáng)。
6、事古人留跡，年深縷積長(zhǎng)。
7、天下百姓生活幸福長(zhǎng)久，各位大臣共保國(guó)家昌盛。
8、端午端午臨中夏，時(shí)清日復(fù)長(zhǎng)。鹽梅已佐鼎，曲糵且傳觴。事古人留跡，年深縷積長(zhǎng)。當(dāng)軒知槿茂，向水覺(jué)蘆香。億兆同歸壽，群公共保昌。忠貞如不替，貽厥后昆芳。
9、端午臨中夏，時(shí)清日復(fù)長(zhǎng)。
10、）曲糵——亦作“麴櫱”。亦作“麴孽”。亦作“曲櫱”。指酒曲。《書·說(shuō)命下》：“若作酒醴，爾惟麴糵。”漢王充《論衡·率性》：“酒之泊厚，同一麴蘗。”宋蘇軾《鹽官大悲閣記》：“秫稻以為酒，麴糵以作之。”指酒。《宋書·顏延之傳》：“交游闒茸，沉迷麴糵。”有時(shí)也指酒稅。
11、唐·李隆基
12、端午這首詩(shī)是的意思是：端午突遇風(fēng)雨天氣昏沉陰暗，汨羅江上無(wú)人憑吊逝去的屈原。
13、回答：端午這首詩(shī)是的意思是：端午突遇風(fēng)雨天氣昏沉陰暗，汨羅江上無(wú)人憑吊逝去的屈原。
14、靠著欄桿方知木槿長(zhǎng)得茂盛，對(duì)著水才發(fā)覺(jué)蘆草真的很芳香。
15、盛開如火的石榴花好像也在笑話，陶淵明即使不喝酒，也一樣仰慕屈原卓然不群的清醒。
16、鹽和梅己經(jīng)在鼎里增添味道，美酒也在杯中傾倒。
17、由詩(shī)中可以，在比較傳統(tǒng)的家庭中，還保留著較純樸的端陽(yáng)習(xí)俗：吃粽子、插艾葉、喝雄黃酒、給幼兒佩戴香囊。民間或官方在這一天會(huì)舉行劃龍舟競(jìng)賽。同時(shí)，詩(shī)中也體現(xiàn)出了節(jié)日的現(xiàn)代氣息：把這精彩的一幕用相機(jī)拍下來(lái)。
18、舊俗方儲(chǔ)藥，羸軀亦點(diǎn)丹。日斜吾事畢，一笑向杯盤。
19、詩(shī)的大體意思：
20、當(dāng)軒知槿茂，向水覺(jué)蘆香。
21、意思是：端午突遇風(fēng)雨天氣昏沉陰暗，汨羅江上無(wú)人憑吊逝去的屈原。盛開如火的石榴花好像也在笑話，陶淵明即使不喝酒，也一樣仰慕屈原卓然不群的清醒。
22、剝開晶瑩如玉的粽子，陣陣誘人的香味撲鼻而來(lái)；江上正舉行龍舟比賽，千舸競(jìng)渡，熱鬧非凡。端陽(yáng)時(shí)節(jié)，許多人家在門口插上艾葉，還要喝雄黃酒，據(jù)說(shuō)這樣可以消災(zāi)驅(qū)邪。你看那個(gè)孩子，正神氣地騎在父親的肩頭，胸前還佩戴著香囊，他那打扮俊俏的母親正拿著相機(jī)給父子倆拍照呢。
23、重五山村好，榴花忽已繁。粽包分兩髻，艾束著危冠。
24、）槿——木名,即木槿[roseofSharon]。錦葵科,落葉灌木。夏秋開花,花有白、紫、紅諸色,朝開暮閉,栽培供觀賞,兼作綠籬。花、皮可入藥。莖的纖維可造紙“顏如花落槿,鬢似雪飄蓬。”——五代·張正見《白頭吟》
25、忠貞如不替，貽厥后昆芳。
26、端午節(jié)的時(shí)候，已經(jīng)接近夏天的中間了，白天的時(shí)間漸漸變長(zhǎng)了。
27、詩(shī)人在端午節(jié)遇到風(fēng)雨，天氣昏暗，使得汨羅江上沒(méi)有人祭奠屈原這位偉大的愛國(guó)者，屈原忠心為國(guó)卻屢遭貶謫，懷才不遇，千年后的風(fēng)雨還耽誤了人們對(duì)屈原的祭奠和懷念，整個(gè)汨羅江上沒(méi)有一處可以憑吊屈原英魂的地方，詩(shī)人心中不由得傷感起來(lái)。
28、《端午》唐文秀節(jié)分端午自誰(shuí)言，萬(wàn)古傳聞為屈原。
29、）鹽梅——鹽和梅子。鹽味咸，梅味酸，均為調(diào)味所需。亦喻指國(guó)家所需的賢才。鹽花梅漿，可用以擦洗銀器。
30、）貽厥——貽：贈(zèng)給；遺留。厥，文言代詞、助詞或副詞，相當(dāng)于“其”或“之”。
端午古詩(shī)的意思翻譯
31、這是古人就留下的習(xí)俗，到現(xiàn)在已經(jīng)很多年了。
32、億兆同歸壽，群公共保昌。
33、）縷(lǚ)——凡指線狀物。
34、堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。詩(shī)人簡(jiǎn)介：無(wú)。大概距今1300年。詩(shī)的大概意思：端午節(jié)大概從什么時(shí)候開始的？又是為什么而設(shè)立的？只是民間傳說(shuō)，是為了紀(jì)念愛國(guó)詩(shī)人屈原。于是我站在楚江上追思，眼前一片煙潑浩淼，空空蕩蕩，我輕蔑地笑了，為什么如此寬闊的大江，就不能包容一顆愛國(guó)的心，不能為敢于說(shuō)真話的人洗刷冤屈呢？
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遠(yuǎn)上寒山石徑斜，
白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，
一條彎彎曲曲的小路蜿蜒伸向山頂，在山上白云飄浮的地方，隱約看見幾戶人家。我所以停車不走，是因?yàn)橄矚g夕陽(yáng)映照下的楓林，
被秋霜打過(guò)的楓葉比二月的鮮花還要紅艷。
賞析：
這是一首描寫和贊美深秋山林景色的小詩(shī)。
首句“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”，由下而上，寫一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的山巒。“寒”字點(diǎn)明深秋季節(jié);“遠(yuǎn)”字寫出山路的綿長(zhǎng);“斜”字照應(yīng)句首的“遠(yuǎn)”字，寫出了高而緩的山勢(shì)。由于坡度不大，故可乘車游山。
次句“白云生處有人家”，描寫詩(shī)人山行時(shí)所看到的遠(yuǎn)處風(fēng)光。一個(gè)“生”字，形象地表現(xiàn)了白云升騰、繚繞和飄浮種種動(dòng)態(tài)，也說(shuō)明山很高。“有人家”三字會(huì)使人聯(lián)想到炊煙裊裊，雞鳴犬吠，從而感到深山充滿生氣，沒(méi)有一點(diǎn)兒死寂的恐怖。“有人家”三字還照應(yīng)了上句中的“石徑”，因?yàn)檫@“石徑”便是山里居民的通道。
第三句“停車坐愛楓林晚”的“坐”字解釋為“因?yàn)椤薄Ｒ驗(yàn)橄φ諚髁值耐砭皩?shí)在太迷人了，所以詩(shī)人特地停車觀賞。這句中的“晚”字用得無(wú)比精妙，它蘊(yùn)含多層意思：(1)點(diǎn)明前兩句是白天所見，后兩句則是傍晚之景。(2)因?yàn)榘聿庞邢φ眨k麗的晚霞和紅艷的楓葉互相輝映，楓林才格外美麗。(3)詩(shī)人流連忘返，到了傍晚，還舍不得登車離去，足見他對(duì)紅葉喜愛之極。(4)因?yàn)橥＼嚿蹙茫^察入微，才能悟出第四句“霜葉紅于二月花”這樣富有理趣的警句。
“霜葉紅于二月花”，這是全詩(shī)的中心句。前三句的描寫都是在為這句鋪墊和烘托。詩(shī)人為什么用“紅于”而不用“紅如”?因?yàn)椤凹t如”不過(guò)和春花一樣，無(wú)非是裝點(diǎn)自然美景而已;而“紅于”則是春花所不能比擬的，不僅僅是色彩更鮮艷，而且更能耐寒，經(jīng)得起風(fēng)霜考驗(yàn)。
這首小詩(shī)不只是即興詠景，而且進(jìn)而詠物言志，是詩(shī)人內(nèi)在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能給讀者啟迪和鼓舞。
這首詩(shī)描繪的是秋之色，展現(xiàn)出一幅動(dòng)人的山林秋色圖。詩(shī)里寫了山路、人家、白云、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫面。這些景物不是并列的處于同等地位，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起，有主有從，有的處于畫面的中心，有的則處于陪襯地位。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。
“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”，寫山，寫山路。一條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭。“遠(yuǎn)”字寫出了山路的綿長(zhǎng)，“斜”字與“上”字呼應(yīng)，寫出了高而緩的山勢(shì)。
“白云生處有人家”，寫云，寫人家。詩(shī)人的目光順著這條山路一直向上望去，在白云飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石墻。這里的“人家”照應(yīng)了上句的“石徑”，―這一條山間小路，就是那幾戶人家上上下下的通道吧?這就把兩種景物有機(jī)地聯(lián)系在一起了。有白云繚繞，說(shuō)明山很高。詩(shī)人用橫云斷嶺的手法，讓這片片白云遮住讀者的視線，卻給人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定會(huì)有另一種景色吧?
對(duì)這些景物，詩(shī)人只是在作客觀的描述。雖然用了一個(gè)“寒”字，也只是為了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表現(xiàn)詩(shī)人的感情傾向。它畢竟還只是在為后面的描寫蓄勢(shì)―勾勒楓林所在的環(huán)境。
“停車坐愛楓林晚”便不同了，傾向性已經(jīng)很鮮明，很強(qiáng)烈了。那山路、白云、人家都沒(méi)有使詩(shī)人動(dòng)心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制。為了要停下來(lái)領(lǐng)略這山林風(fēng)光，竟然顧不得驅(qū)車趕路。前兩句所寫的景物已經(jīng)很美，但詩(shī)人愛的卻是楓林。通過(guò)前后映襯，已經(jīng)為描寫楓林鋪平墊穩(wěn)，蓄勢(shì)已足，于是水到渠成，引出了第四句，點(diǎn)明喜愛楓林的原因。
“霜葉紅于二月花”，把第三句補(bǔ)足，一片深秋楓林美景具體展現(xiàn)在我們面前了。詩(shī)人驚喜地發(fā)現(xiàn)在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林如染，真是滿山云錦，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢!難能可貴的是，詩(shī)人通過(guò)這一片紅色，看到了秋天像春天一樣的生命力使秋天的山林呈現(xiàn)一種熱烈的、生機(jī)勃勃的景象。
詩(shī)人沒(méi)有象一般封建文人那樣，在秋季到來(lái)的時(shí)候，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美，體現(xiàn)出了豪爽向上的精神，有一種英爽俊拔之氣拂拂筆端，表現(xiàn)了詩(shī)人的才氣，也表現(xiàn)了詩(shī)人的見地。這是一首秋色的贊歌。
第四句是全詩(shī)的中心，是詩(shī)人濃墨重彩、凝聚筆力寫出來(lái)的。不僅前兩句疏淡的景致成了這艷麗秋色的襯托，即使“停車坐愛楓林晚”一句，看似抒情敘事，實(shí)際上也起著寫景襯托的作用：那停車而望、陶然而醉的詩(shī)人，也成了景色的一部分，有了這種景象，才更顯出秋色的迷人。而一筆重寫之后，戛然便止，又顯得情韻悠揚(yáng)，余味無(wú)窮。
杜牧(公元803-853年)，字牧之，京兆萬(wàn)年(今陜西西安)人，宰相杜佑之孫。大和二年進(jìn)士，授宏文館校書郎。多年在外地任幕僚，后歷任監(jiān)察御史，史館修撰，膳部、比部、司勛員外郎，黃州、池州、睦州刺史等職，最終官至中書舍人。晚唐杰出詩(shī)人，尤以七言絕句著稱。擅長(zhǎng)文賦，其《阿房宮賦》為后世傳誦。注重軍事，寫下了不少軍事論文，還曾注釋《孫子》。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩(shī)四卷。又有宋人補(bǔ)編的《樊川外集》和《樊川別集》各一卷。《全唐詩(shī)》收杜牧詩(shī)八卷。
? 村晚古詩(shī)的意思翻譯 ?
1、【作者】李白【朝代】唐
2、三、獨(dú)坐敬亭山
3、②朱老、阮生：杜甫在成都結(jié)識(shí)的朋友，喻指普普通通的鄰里朋友；后世常用，“阮生朱老”或“朱老阮生”作為詠知交的典故。
4、tángdùfǔ
5、（5）萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開來(lái)的船只。
6、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
7、揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
8、門泊東吳萬(wàn)里船。
9、杜甫絕句的意思詩(shī)意
10、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。注釋：1、西嶺：西嶺雪山。
11、⑧西嶺：即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪。這是想象之詞。
12、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，
13、[唐]杜甫
14、兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉(zhuǎn)地歌唱，一隊(duì)整齊的白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。
15、明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層白霜。我禁不住抬起頭來(lái)，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)。
16、二、夜宿山寺
17、青翠的山巒橫臥在城墻的北面，波光粼粼的流水圍繞著城的東邊。在此地我們相互道別，你就像孤蓬那樣隨風(fēng)飄蕩，到萬(wàn)里之外遠(yuǎn)行去了。浮云像游子一樣行蹤不定，夕陽(yáng)徐徐下山，似乎有所留戀。揮揮手從此分離，友人騎的那匹將要載他遠(yuǎn)行的馬蕭蕭長(zhǎng)鳴，似乎不忍離去。
18、yīhángbáilùshàngqīngtiān。
19、兩只黃鸝在翠綠的柳樹間鳴叫，一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。
20、?棕亭、草亭：言藥圃之大。杜甫患多種疾病。故所到之處需種藥以療疾。
21、《絕句》全詩(shī)意思是兩只黃鸝在翠綠的柳樹間鳴叫，一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。坐在窗前可以看見西嶺千年不化的積雪，門前停泊著自萬(wàn)里外的東吳遠(yuǎn)行而來(lái)的船只。
22、群鳥高飛無(wú)影無(wú)蹤，孤云獨(dú)去自在悠閑。你看我，我看你，彼此之間兩不相厭，只有我和眼前的敬亭山了。
23、（4）東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地，江蘇省一帶。
24、（2）千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。
25、⑨東吳：指長(zhǎng)江下游的江蘇一帶。成都水路通長(zhǎng)江，故云長(zhǎng)江萬(wàn)里船。
26、?隙地：千裂的土地。
27、青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。
28、坐在窗前可以看見西嶺千年不化的.積雪，門口停泊著從東吳開來(lái)的萬(wàn)里船。
29、但見淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。
30、萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開來(lái)的船只
31、千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。
32、⑤黃鸝：黃鶯。
33、美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。
34、③魚梁：筑堰攔水捕魚的一種設(shè)施，用木樁、柴枝或編網(wǎng)等制成籬笆或柵欄，置于河流中。但因?yàn)檫@里的水勢(shì)險(xiǎn)惡（“青溪先有蛟龍窟”），所以有“竹石如山不敢安”之說(shuō)。
35、ménbódōngwúwànlǐchuán。
36、《絕句》原詩(shī)
37、liǎnggèhuánglímíngcuìliǔ，
38、（1）西嶺：西嶺雪山。
39、四、送友人
40、美人兒卷起珠簾一直等待，一直坐著把雙眉緊緊鎖閉。只看見她淚痕濕滿了兩腮，不知道她是恨人還是恨己。
41、?成形：指藥材之根所成的形狀，如人參成人形，茯苓成禽獸形，等等。
42、一、奔亡道中其一
43、詩(shī)歌以自然景色，透一種清新悠閑的情調(diào)氛圍。前兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更加托出早春的春意盎然的氣息。首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了很多，由下而上，由近而遠(yuǎn)。“窗含西嶺千秋雪”上兩句已點(diǎn)明，當(dāng)時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤(rùn)的感覺(jué)。末句更進(jìn)一步寫出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情——說(shuō)船來(lái)自“東吳”，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩(shī)人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。
44、萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開來(lái)的船只。
45、西嶺：西嶺雪山。
46、不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人。
47、④青溪：碧綠的溪水；
48、萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開來(lái)的船只。譯文：兩只黃鸝在空中鳴叫，一行白鷺在天空中飛翔。窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳萬(wàn)里開來(lái)的船只。2、《絕句》宋·僧志南古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。注釋：1、短篷：有篷小舟。2、仗：拄著。藜：指拐杖。譯文：在參天古樹的濃陰下，系了小船，拄著藜仗，慢慢走過(guò)橋，向東而去。陽(yáng)春三月，杏花開放，綿綿細(xì)雨像故意要粘濕我的衣裳似的，下個(gè)不停。輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風(fēng)另人陶醉。3、《絕句》唐·杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。注釋：1、遲日：指春天。2、泥融：春日來(lái)臨，凍泥融化，又軟又濕。3、鴛鴦：一種漂亮的水鳥，雄鳥與雌鳥常雙雙出沒(méi)。譯文：江山沐浴著春光多么秀麗，春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，鴛鴦睡在沙上。
49、窗含西嶺千秋雪，
50、絕句四首
51、《絕句》唐·杜甫兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
52、拓展資料：
53、chuānghánxīlǐngqiānqiūxuě，
54、東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地。
55、（6）“絕句”是詩(shī)的名稱，并不直接表示詩(shī)的內(nèi)容。這種形式便于用來(lái)寫一景一物，抒發(fā)作者一瞬間的感受。詩(shī)人偶有所見，觸發(fā)了內(nèi)心的激情，信手把詩(shī)人自己的感受寫下來(lái)，一時(shí)不去擬題，便用詩(shī)的格律“絕句”作為題目。杜甫用這一形式寫了一組詩(shī)，共四首，用“絕句”為總題。《絕句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。
56、此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。
57、①行椒：成行的椒樹。
58、危樓高百尺，手可摘星辰。
59、（3）泊：停泊。
60、欲作魚梁云復(fù)湍，因驚四月雨聲寒。
61、萬(wàn)重關(guān)塞斷，何日是歸年？
62、《絕句》注釋
63、浮云游子意，落日故人情。
64、我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬(wàn)里外的東吳遠(yuǎn)行而來(lái)的船只。
65、青山橫北郭，白水繞東城。
66、相看兩不厭，只有敬亭山。
67、泊：停泊。
68、眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。
69、苗滿空山慚取譽(yù)，根居隙地怯成形。
70、東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地，江蘇省一帶。
71、絕句有很多，哪首絕句？絕句的詩(shī)意
72、山上寺院的高樓真高啊，好像有一百尺的樣子，人在樓上好像一伸手就可以摘下天上的星星。站在這里，我不敢大聲說(shuō)話，唯恐（害怕）驚動(dòng)天上的神仙。
73、床前明月光，疑是地上霜。
74、藥條藥甲潤(rùn)青青，色過(guò)棕亭入草亭。
75、一行白鷺上青天。
76、蘇武天山上，田橫海島邊。
77、堂西長(zhǎng)筍別開門，塹北行椒卻背村。
78、舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
79、⑦窗含。是說(shuō)由窗往外望西嶺，好似嵌在窗框中，故日窗含。
80、⑥白鷺：鷺鷥，羽毛純白，能高飛。
81、梅熟許同朱老吃，松高擬對(duì)阮生論。
82、《絕句》古詩(shī)的白話意思：兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉(zhuǎn)地歌唱，一隊(duì)整齊的白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬(wàn)里外的東吳遠(yuǎn)行而來(lái)的船只。《絕句》是唐代詩(shī)人杜甫所作，全詩(shī)原文如下：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。注釋：西嶺指的是西嶺雪山。千秋雪指西嶺雪山上千年不化的積雪。泊：停泊。東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地，江蘇省一帶。萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開來(lái)的船只。
83、⑩藥條、藥甲：指種植的藥材。王嗣爽《杜臆》說(shuō)：“公常多病，所至必種藥，故有“種藥扶衰病”之句。
84、juéjù
85、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。
86、五、怨情
87、一、靜夜思
88、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。注釋西嶺：西嶺雪山。千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。泊：停泊。東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地。萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開來(lái)的船只。譯文兩只黃鸝在空中鳴叫，一行白鷺在天空中飛翔。窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳萬(wàn)里開來(lái)的船只。
89、田橫曾經(jīng)逃亡到海島上，蘇武曾被放逐到荒無(wú)人煙的北邊。如今關(guān)塞重重，交通又被戰(zhàn)火阻斷，真不知哪一年才能返回自己的家園。
? 村晚古詩(shī)的意思翻譯 ?
草滿池塘水滿陂①，
山銜②落日浸寒漪③。
牧童歸去橫牛背，
水草長(zhǎng)滿了池塘邊緣，池水漫上了塘岸，太陽(yáng)正要落山，山像是銜著落日似地倒映在冰涼的波光蕩漾的水面上。牧童趕著牛回家，橫坐在牛背，手拿短笛隨便地吹奏著不成調(diào)的曲子。
這是一首描寫農(nóng)村晚景的詩(shī)。前兩句詩(shī)人把池塘、山、落日三者有機(jī)地融合起來(lái)，描繪了一幅非常幽雅美麗的圖畫,為后兩句牧童出場(chǎng)布置了背景。“草滿池塘水滿陂”，兩個(gè)“滿”字，寫出仲夏時(shí)令的景物特點(diǎn)，寫出了景色的生機(jī)一片；“山銜落日浸寒漪”，一個(gè)“銜”字，寫日落西山，擬人味很濃，一個(gè)“浸”字，寫山和落日倒映在水中的形象，生動(dòng)形象。這些景物，色彩和諧，基調(diào)清新，有了這樣的環(huán)境，那牧童自然就是優(yōu)哉游哉、其樂(lè)融融的了。詩(shī)人是帶著一種欣賞的目光去看牧童、寫村晚的，他十分滿足于這樣一種自然風(fēng)光優(yōu)美、人的生活自由自在的環(huán)境，所以他寫牧童，讓其“橫牛背”，吹短笛，卻是“無(wú)腔信口”。總之，這首詩(shī)描繪的確實(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的`畫面，無(wú)論是色彩的搭配，還是背景與主角的布局，都非常協(xié)調(diào)，而畫中之景、畫外之聲又給人一種恬靜悠遠(yuǎn)的美好感覺(jué)。
1貝穎硐至四鐐自在悠閑的無(wú)窮?趣。
2筆中有一處擬人寫法，是。
3閉饈資融情于景，抒寫了詩(shī)人怎樣的情感？
人們大都喜愛朝霞滿天的早晨，可是，一天中的黃昏同樣令人心醉：似火的晚霞、裊裊炊煙、回歸的人們……去觀察傍晚時(shí)的景色吧，寫一寫迷人的黃昏，相信你會(huì)有嶄新的發(fā)現(xiàn)。
雷震的《村晚》寫到一個(gè)騎牛的牧童，清代的詩(shī)人袁枚也寫過(guò)牧童。
野外林陰道上，一個(gè)小牧童騎在黃牛背上緩緩而來(lái)。也不知有什么開心事兒，他一路行一路唱，唱得好響，整個(gè)樹林全被他驚動(dòng)了。忽然，歌聲停下來(lái)，小牧童挺直脊背，嘴巴緊閉，?眼凝望著高高的樹梢。原來(lái)小牧童看到了一只蟬，小牧童想要捉住它呢！他怕他的歌聲驚飛了蟬兒。
袁枚看到這個(gè)情景后，對(duì)牧童的行為忍俊不禁，于是寫了《所見》，將牧童天真無(wú)邪的神態(tài)描繪得惟妙惟肖。
牧童騎黃牛，
歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，
忽然閉口立。
? 村晚古詩(shī)的意思翻譯 ?
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。
4.白云生處：白云升騰、繚繞和飄浮種種動(dòng)態(tài)，也說(shuō)明山很高。
山石小路遠(yuǎn)上山巔彎彎又斜斜，
白云生發(fā)之處隱隱約約有幾戶人家。
只因愛那楓林晚景我把馬車停下，
這是一首描寫和贊美深秋山林景色的七言絕句。
首句“遠(yuǎn)上寒山石徑斜”，由下而上，寫一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的'山巒。“寒”字點(diǎn)明深秋季節(jié);“遠(yuǎn)”字寫出山路的綿長(zhǎng);“斜”字照應(yīng)句首的“遠(yuǎn)”字，寫出了高而緩的山勢(shì)。由于坡度不大，故可乘車游山。
以上就是關(guān)于古詩(shī)山行的意思的相關(guān)介紹，你看完后理解沒(méi)有呢?我們還為你整理了更多相關(guān)知識(shí)解答，需要了解的朋友就來(lái)收藏我們哦。
? 村晚古詩(shī)的意思翻譯 ?
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)按內(nèi)容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)等。那么都有哪些類型的古詩(shī)呢？下面是小編為大家收集的村晚原文翻譯及賞析，歡迎閱讀與收藏。
原文
村晚
草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。
牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。
翻譯
綠草長(zhǎng)滿了池塘，池塘里的水呢，幾乎溢出了塘岸。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的青山，銜著彤紅的落日，一起把影子倒映在水中，閃動(dòng)著粼粼波光。
那小牧童橫騎在牛背上，緩緩地把家還；拿著一支短笛，隨口吹著，也沒(méi)有固定的聲腔。
注釋
陂：池塘。
銜：口里含著。此指落日西沉，半掛在山腰，像被山咬住了。
浸：淹沒(méi)。
寒漪：帶有涼意的水紋。漪，水波。
橫牛背：橫坐在牛背上。
腔：曲調(diào)。
信口：隨口。
賞析
這是一首描寫農(nóng)村晚景的詩(shī)。四周長(zhǎng)滿青草的池塘里，池水灌得滿滿的，太陽(yáng)正要落山，紅紅的火球好像被山吃掉一樣（是落山后），倒映在冰涼的池水波紋中。放牛回家的孩子橫坐在牛背，他拿著短笛隨便的吹奏。詩(shī)人即景而寫，構(gòu)成了一幅饒有生活情趣的農(nóng)村晚景圖。
1、寫景的藝術(shù)特色：《村晚》的寫景文字集中在一、二兩句，寫的是山村晚景。詩(shī)人把池塘、山、落日三者有機(jī)地融合起來(lái)，描繪了一幅非常幽雅美麗的圖畫,為后兩句寫牧童出場(chǎng)布置了背景。瞧,"草滿池塘水滿陂"，兩個(gè)"滿"字，寫出仲夏時(shí)令的景物特點(diǎn)，寫出了景色的生機(jī)一片；"山銜落日浸寒漪"，一個(gè)"銜"，寫日落西山，擬人味很濃，一個(gè)"浸"，寫山和落日倒映在水中的形象，生動(dòng)形象。"橫"字表明牧童不是規(guī)矩地騎，而是隨意橫坐在牛背上，表現(xiàn)了牧童的調(diào)皮可愛，天真活潑，淳樸無(wú)邪。這些景物，色彩和諧，基調(diào)清新，有了這樣的環(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其樂(lè)融融的了。同時(shí)，也表現(xiàn)出了牧童無(wú)憂無(wú)慮，悠閑自在的情致……
2、詩(shī)歌的'意境的創(chuàng)造：詩(shī)人是帶著一種欣賞的目光去看牧童、寫村晚的，他十分滿足于這樣一種自然風(fēng)光優(yōu)美、人的生活自由自在的環(huán)境，所以他寫牧童，讓其"橫牛背"，吹笛呢，則是"無(wú)腔信口"，是詩(shī)人厭倦了塵世的喧囂，看破了"紅塵滾滾"呢，還是他天性好靜、好無(wú)拘無(wú)束呢？總之，這首詩(shī)描繪的確實(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的畫面，無(wú)論是色彩的搭配，還是背景與主角的布局，都非常協(xié)調(diào)，而畫中之景、畫外之聲，又給人一種恬靜悠遠(yuǎn)的美好感覺(jué)。
創(chuàng)作背景
從這首詩(shī)風(fēng)格看，這首詩(shī)約作于作者晚年隱居，游覽農(nóng)家之時(shí)（很可能為宋度宗年間）。
作者簡(jiǎn)介
雷震，生平不詳。或以為眉州（今四川眉山）人，宋寧宗嘉定年間進(jìn)士。又說(shuō)是南昌（今屬江西）人，宋度宗咸淳元年（1265年）進(jìn)士。其詩(shī)見《宋詩(shī)紀(jì)事》卷七十四。
閱讀理解
閱讀題目
12、展開豐富的聯(lián)想和想象，描繪詩(shī)歌前兩句所展現(xiàn)的畫面。
13、請(qǐng)選擇你感受最深的一點(diǎn)，賞析這首詩(shī)的表現(xiàn)手法。
閱讀答案
12、示例：綠油油的水草長(zhǎng)滿了池塘邊緣，澄碧的池水漫上了塘岸。夕陽(yáng)西下，山像是銜著落日似地倒映在冰涼的波光蕩漾的水面上。
評(píng)分意見：本題共3分。能圍繞“草”“水”“山”“落日” “寒漪”幾個(gè)意象，準(zhǔn)確闡釋“滿”“銜”“浸”的內(nèi)涵，2分；畫面優(yōu)美、語(yǔ)言生動(dòng)，”的動(dòng)景，由近及遠(yuǎn)，景物層次分明，（1分）構(gòu)成一幅幽靜美麗的田園風(fēng)光圖，抒發(fā)了作者對(duì)田園生活的贊美和向往。（1分）
13、示例一：借景抒情。（1分）通過(guò)描繪鄉(xiāng)村傍晚恬靜優(yōu)美、富有生活情趣的景色（1分）抒發(fā)了作者熱愛山村自然風(fēng)光，對(duì)閑適自在、無(wú)憂無(wú)慮生活狀態(tài)的喜愛之情。（1分）
示例二：動(dòng)靜結(jié)合。（1分）一二句描寫“池塘”“落日”等靜景，三、四句描寫“牧童信口吹笛分）
示例三：視覺(jué)和聽覺(jué)相結(jié)合。（1分）前三句是視覺(jué)所見之景，第四句是聽覺(jué)所聞。（1分）描繪了一幅幽靜美麗的田園風(fēng)光圖，抒發(fā)了作者對(duì)田園生活的贊美和向往。（1分）
示例四：擬人。（1分）“山銜落日”一句中“銜”字運(yùn)用擬人手法描寫日落景象，（1分）化靜為動(dòng)，生動(dòng)形象地寫出了落日將沉未沉的情態(tài)。（1分）
? 村晚古詩(shī)的意思翻譯 ?
1、譯文：草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿了碧綠的小草。
2、作者把這家老小的不同面貌和情態(tài)，以及他們的美好的農(nóng)家生活描寫得有聲有色，惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚的生活氣息，表現(xiàn)出作者對(duì)農(nóng)村和平寧?kù)o生活的喜愛。全詞以白描手法描述了農(nóng)村的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，呈現(xiàn)出一種清新寧馨的風(fēng)格。
3、拓展資料
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- 大暑的古詩(shī)?|?翻譯報(bào)告?|?描寫古詩(shī)的句子?|?立秋的古詩(shī)?|?村晚古詩(shī)的意思翻譯?|?村晚古詩(shī)的意思翻譯
4、清平樂(lè)村居的詩(shī)意：
5、宋·辛棄疾
6、含有醉意的吳地方音,聽起來(lái)溫柔又美好,那滿頭白發(fā)的又是誰(shuí)家的公婆父老呢?大兒子在小溪東邊的豆田鋤草，二兒子正在家里編織雞籠。
7、清平樂(lè)是詞牌名，村居是這首詞的名字，意思是居住鄉(xiāng)村。
8、作者把這家老小的不同面貌和情態(tài)，以及他們的美好的農(nóng)家生活描寫得惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚的生活氣息，表現(xiàn)出作者對(duì)農(nóng)村和平寧?kù)o生活的喜愛。
9、大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正忙于編織雞籠。最令人喜愛的是小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。
10、醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？
11、草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿了翠綠的小草。
12、拓展資料：
13、《清平樂(lè)·村居》是宋代大詞人辛棄疾的詞作。此詞描繪了農(nóng)村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫面，借此表現(xiàn)人情之美和生活之趣。作者把這家老小的不同面貌和情態(tài)，以及他們的美好的農(nóng)家生活描寫得有聲有色，惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚的生活氣息，表現(xiàn)出作者對(duì)農(nóng)村和平寧?kù)o生活的喜愛。全詞以白描手法描述了農(nóng)村的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，呈現(xiàn)出一種清新寧馨的風(fēng)格。此詞作于辛棄疾閑居帶湖期間。由于辛棄疾始終堅(jiān)持愛國(guó)抗金的政治主張，從二十一歲南歸以后，他一直遭受當(dāng)權(quán)投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長(zhǎng)期未得任用，以致在信州（今江西上饒）閑居達(dá)二十年之久。理想的破滅，使他在隱居中更加關(guān)注農(nóng)村生活，寫下了大量的閑適詞和田園詞。這首《清平樂(lè)·村居》就是其中之一。
14、最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
15、茅檐低小，溪上青青草。
16、《清平樂(lè)·村居》
17、小兒最淘氣可愛，在溪邊剝蓮蓬，自由自在。
18、《清平樂(lè)·村居》是南宋大詞人辛棄疾的作品。此詞描繪了農(nóng)村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫面，借此表現(xiàn)人情之美和生活之趣。
19、清平樂(lè)·村居的詩(shī)意如下：草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿了碧綠的小草。含有醉意的吳地方言，聽起來(lái)溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的老人是誰(shuí)家的呀？大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正忙于編織雞籠。最令人喜愛的是小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。原文如下：《清平樂(lè)·村居》茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。拓展資料：《清平樂(lè)·村居》是宋代大詞人辛棄疾的詞作。此詞描繪了農(nóng)村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫面，借此表現(xiàn)人情之美和生活之趣。作者把這家老小的不同面貌和情態(tài)，以及他們的美好的農(nóng)家生活描寫得有聲有色，惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚的生活氣息，表現(xiàn)出作者對(duì)農(nóng)村和平寧?kù)o生活的喜愛。全詞以白描手法描述了農(nóng)村的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，呈現(xiàn)出一種清新寧馨的風(fēng)格。
20、草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿綠綠的小草，滿頭白發(fā)的老公公老婆婆用吳地的方言互相逗趣取樂(lè)大兒子在河的東面的豆地里除草，二兒正忙于編織雞籠。最令人歡喜是小兒的調(diào)皮神態(tài)，橫臥在溪頭草叢中剝食著剛剛摘下的蓮蓬。
21、對(duì)《清平樂(lè)，村居》翻譯如下：
22、大兒勤勞，在溪東的豆田間鋤草；二兒手巧，正在編織雞籠；
23、草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿了碧綠的小草。含有醉意的吳地方言，聽起來(lái)溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的老人是誰(shuí)家的呀？
24、最喜歡的就是頑皮的小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。
25、低矮的茅屋旁，一條小溪緩緩流淌，溪邊青草茂密，映襯得小溪更加清澈。
26、《清平樂(lè)·村居》是宋代大詞人辛棄疾的詞作。
27、大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
28、此詞描繪了農(nóng)村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫面，借此表現(xiàn)人情之美和生活之趣。作者把這家老小的不同面貌和情態(tài)，以及他們的美好的農(nóng)家生活描寫得有聲有色，惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚的生活氣息，表現(xiàn)出作者對(duì)農(nóng)村和平寧?kù)o生活的喜愛。全詞以白描手法描述了農(nóng)村的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，呈現(xiàn)出一種清新寧馨的風(fēng)格。
29、全詞以白描手法，有聲有色、形象生動(dòng)地描述了農(nóng)村的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，呈現(xiàn)出一種清新、寧馨的風(fēng)格。
30、含有醉意的吳地方言，聽起來(lái)溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的老人是誰(shuí)家的呀？大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正忙于編織雞籠。最令人喜愛的是小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。《清平樂(lè)·村居》原文：宋代：辛棄疾茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。(亡通：無(wú))鑒賞：在這首詞中作者通過(guò)對(duì)農(nóng)村景象的描繪，反映出他的主觀感情，并非只在純客觀地作素描。作者這首詞是從農(nóng)村的一個(gè)非勞動(dòng)環(huán)境中看到一些非勞動(dòng)成員的生活剪影，反映出春日農(nóng)村有生機(jī)、有情趣的一面。上片第一、二兩句是作者望中所見，鏡頭稍遠(yuǎn)。“茅檐低小”，鄧《箋》引杜甫《絕句漫興》：“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻。”此正寫南宋當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活條件并不很好。如果不走近這低小的茅檐下，是看不到這戶人家的活動(dòng)，也聽不到人們講話的聲音的。第二句點(diǎn)明茅屋距小溪不遠(yuǎn)，而溪上草已返青，實(shí)暗用謝靈運(yùn)《登池上樓》“池塘生春草”語(yǔ)意，說(shuō)明春到農(nóng)村，生機(jī)無(wú)限，又是農(nóng)忙季節(jié)了。作者略含醉意，迤邐行來(lái)，及至走近村舍茅檐，卻聽到一陣用吳音對(duì)話的聲音，使自己感到親切悅耳（即所謂“相媚好”），這才發(fā)現(xiàn)這一家的成年人都已下田勞動(dòng)，只有一對(duì)老夫婦留在家里，娓娓地?cái)⒓页！Ｋ杂昧艘粋€(gè)反問(wèn)句：“這是誰(shuí)家的老人呢？”然后轉(zhuǎn)入對(duì)這一家的其他少年人的描繪。這樣講，主客觀層次較為分明，比把“醉”的主語(yǔ)指翁媼似更合情理。下片寫大兒鋤豆，中兒編織雞籠，都是寫非正式勞動(dòng)成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動(dòng)。這說(shuō)明農(nóng)村中絕大多數(shù)并非坐以待食、不勞而獲的閑人，即使是未成丁的孩子也要干點(diǎn)力所能及的活兒，則成年人的辛苦勤奮可想而知。“臥”字確實(shí)使用最妙，它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上，從而使人物形象鮮明，意境耐人尋味。表現(xiàn)出只有老人和尚無(wú)勞動(dòng)力的年齡最小的孩子，才悠然自得其樂(lè)。這實(shí)際上是從《莊子·馬蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描寫化出，卻比《莊子》寫得更為生動(dòng)，更為含蓄，也更形象化。特別是作者用了側(cè)筆反襯手法，反映農(nóng)村生活中一個(gè)恬靜閑適的側(cè)面，卻給讀者留下了大幅度的想象補(bǔ)充余地。這與作者的一首《鷓鴣天》的結(jié)尾，所謂“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”正是同一機(jī)杼，從藝術(shù)效果看，也正有異曲同工之妙。詩(shī)人描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài)，表現(xiàn)了生活之美和人情之美，體現(xiàn)了作者對(duì)田園安寧、平靜生活的羨慕與向往。創(chuàng)作背景：此詞作于辛棄疾閑居帶湖期間。由于辛棄疾始終堅(jiān)持愛國(guó)抗金的政治主張，他一直遭受當(dāng)權(quán)投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長(zhǎng)期未得任用。理想的破滅，使他在隱居中更加關(guān)注農(nóng)村生活，寫下了大量的閑適詞和田園詞。這首《清平樂(lè)·村居》就是其中之一。作者簡(jiǎn)介：辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
31、茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？
32、那是誰(shuí)家的老兩口啊，在屋前用吳地方言聊著天，喝酒逗樂(lè)，真是其樂(lè)融融。
33、大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
34、辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。
35、《清平樂(lè)·村居》是宋代大詞人辛棄疾的詞作。此詞描繪了農(nóng)村一個(gè)五口之家的環(huán)境和生活畫面，借此表現(xiàn)人情之美和生活之趣。
36、茅檐：指茅屋。一、原文：《清平樂(lè)·村居》宋代：辛棄疾茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。二、譯文草屋的茅檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿了翠綠的小草。含有醉意的吳地方音，聽起來(lái)溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的是誰(shuí)家的公婆父老？大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正在家里編織雞籠。最喜歡的頑皮的小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。擴(kuò)展資料一、注釋1、清平樂(lè)（yuè）：詞牌名。村居：題目2、茅檐：茅屋的屋檐。3、吳音：吳地的方言。作者當(dāng)時(shí)住在信州（今上饒），這一帶的方言為吳音。相媚好：指相互逗趣，取樂(lè)。4、翁媼（ǎo）：老翁、老婦。5、鋤豆：鋤掉豆田里的草。6、織：編織，指編織雞籠。7、亡（wú）賴：這里指小孩頑皮、淘氣。亡，通“無(wú)”。8、臥：趴。二、創(chuàng)作背景此詞是辛棄疾閑居帶湖期間所作。由于辛棄疾始終堅(jiān)持抗金的政治主張，一直遭受當(dāng)權(quán)投降派的排斥和打壓。從四十三歲起，他長(zhǎng)期未得任用。所以他在隱居中更加關(guān)注農(nóng)村生活，寫下了大量的閑適詞和田園詞。這首《清平樂(lè)·村居》就是其中之一。
? 村晚古詩(shī)的意思翻譯 ?
譚錦程
村子里的池塘邊已經(jīng)長(zhǎng)滿了水草，池塘里的水已經(jīng)浸到了池岸。池子里的水草長(zhǎng)得非常茂盛，水里還有許多的小魚兒游來(lái)游去，青蛙在岸上跳來(lái)跳去。
夕陽(yáng)已經(jīng)落在山腰的一個(gè)口子上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)一看，山就像一張人臉，再細(xì)細(xì)一看，就像人張開了嘴巴，把太陽(yáng)給含在了嘴里。
太陽(yáng)已經(jīng)落下，去放牛的牧童已經(jīng)在回家的路上了，牧童橫坐在那牛兒的背上，非常悠閑自在，那牛和牧童很關(guān)系很好，牧童還時(shí)不時(shí)捏一下牛角。
不一會(huì)兒，牧童開始吹起了短笛，無(wú)拘無(wú)束，無(wú)腔無(wú)調(diào)，那牛兒也笑瞇瞇地聽著。
? 村晚古詩(shī)的意思翻譯 ?
死去元知萬(wàn)事空，但悲不見九州同。
王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。
我本來(lái)知道，當(dāng)我死后，人間的一切就都和我無(wú)關(guān)了;但唯一使我痛心的，就是我沒(méi)能親眼看到祖國(guó)的統(tǒng)一。 因此，當(dāng)大宋軍隊(duì)收復(fù)了中原失地的那一天到來(lái)之時(shí)，你們舉行家祭，千萬(wàn)別忘把這好消息告訴你們的父親。
[簡(jiǎn)析]
陸游是南宋愛國(guó)詩(shī)人，畢生從事抗金和收復(fù)失地的正義事業(yè)。雖然屢遭投降派排擠、打擊，但愛國(guó)熱情始終沒(méi)有消減。《示兒》詩(shī)是詩(shī)人臨終寫給兒子的 遺囑，表達(dá)了詩(shī)人至死念念不忘“北定中原”、統(tǒng)一祖國(guó)的深摯強(qiáng)烈的愛國(guó)激情。
首句“死去元知萬(wàn)事空”。“元知”，本來(lái)就知道;“萬(wàn)事空”，是說(shuō)人死后萬(wàn)事萬(wàn)物都可無(wú)牽無(wú)掛了。但接著第二句意思一轉(zhuǎn)：“但悲不見九州同”， 唯獨(dú)一件事卻放不下，那就是淪喪的國(guó)土尚未收復(fù)，沒(méi)有親眼看見祖國(guó)的統(tǒng)一。這種遺恨從生前留到死后。在生命彌留之際，心情更為沉痛。
詩(shī)的第三句“王師北定中原日”，表明詩(shī)人雖然沉痛，但并未絕望。他堅(jiān)信總有一天宋朝的軍隊(duì)必定能平定中原，光復(fù)失地。有了這一句，詩(shī)的情調(diào)便由 悲痛轉(zhuǎn)化為激昂。結(jié)句“家祭無(wú)忘告乃翁”，情緒又一轉(zhuǎn)，無(wú)奈自己活著的時(shí)候已看不到祖國(guó)統(tǒng)一的那一天，只好把希望寄托于后代子孫。于是深情地囑咐兒子，在 家祭時(shí)千萬(wàn)別忘記把“北定中原”的喜訊告訴他。
這首詩(shī)用筆曲折，情真意切地表達(dá)了詩(shī)人臨終時(shí)復(fù)雜的思想情緒，既有對(duì)抗金大業(yè)未就的無(wú)窮遺恨，也有對(duì)神圣事業(yè)必成的堅(jiān)定信念。全詩(shī)有悲的成分， 但基調(diào)是激昂的。詩(shī)的語(yǔ)言渾然天成，沒(méi)有絲毫雕琢，全是真情的自然流露，但比著意雕琢的詩(shī)更美，更感人。
宋·梅堯臣《六一詩(shī)話》：“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”
明·胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》：“忠憤之氣，落落二十八字間。……每讀此未嘗不為滴淚也。”
清·賀貽孫《詩(shī)箋》：“率意直書，悲壯沉痛，孤忠至性，可泣鬼神。”
清·趙翼《甌北詩(shī)話》卷六：“臨歿猶有‘王師北定中原日,家祭無(wú)忘告乃翁’之句，則放翁之素志可見矣。”
陳友冰、楊福生《宋代絕句賞析》：“詩(shī)的三、四兩句來(lái)了個(gè)大幅度的`時(shí)空跳躍，由生前突然轉(zhuǎn)為死后，由悲憤轉(zhuǎn)為希望。”
姚奠中《唐宋絕句選注析》：“二句‘但’字一轉(zhuǎn)，引出‘不見九州同’，突出一個(gè)‘悲’字。”
《示兒》是中華民族寶貴的文化遺產(chǎn)，詩(shī)中所表現(xiàn)的愛國(guó)熱誠(chéng)催人淚下，發(fā)人深省。
早在南宋當(dāng)時(shí)，劉克莊就有一首絕句說(shuō)：“不及生前見虜亡，放翁易簀憤堂堂。遙知小陸羞時(shí)薦，定告王師入洛陽(yáng)!”其他評(píng)述陸詩(shī)，特別提到《示兒》詩(shī)，就我所見，不下三十余家(請(qǐng)參看《陸游研究資料匯編》)，或者說(shuō)它具有宗澤“三呼渡河”之意，或者說(shuō)它與杜甫“一飯不忘”的忠君愛國(guó)相同，也有讀后嘆息泣下的，也有作詩(shī)同情寄慨的。足見此詩(shī)情真語(yǔ)摯，感人之深!
南宋遺民林景熙寫了一首《讀陸放翁詩(shī)卷后》，詞意極為沉痛，其末四句云：“青山一發(fā)愁蒙蒙，干戈況滿天南東。來(lái)孫卻見九州同，家祭如何告乃翁。”
清朝詩(shī)人趙翼的《甌北詩(shī)話》寫：“放翁十余歲時(shí)，早已習(xí)聞先正之緒言，遂如冰寒火熱之不可改易。”且以《春秋》大義而論，亦莫有過(guò)于是者，故終身守之不變。入蜀后在宣撫使王炎幕下，經(jīng)臨南鄭，瞻望鄠、杜，志盛氣銳，真有唾手燕、云之意，其詩(shī)之言恢復(fù)者十之五六。出蜀以后，猶十之三四。至七十以后……是固無(wú)復(fù)有功名之志矣，然其《感中原舊事》云：“乞傾東海洗胡沙”，《老馬行》云：“中原旱蝗胡運(yùn)衰，王師北伐方傳詔，一聞戰(zhàn)鼓意氣生，猶能為國(guó)平燕趙”，則此心猶耿耿不忘也。
歷代愛國(guó)詩(shī)中，朱自清先生特別推崇《示兒》詩(shī)，并對(duì)它做了具體的分析：“這是陸游愛國(guó)熱誠(chéng)的理想化;這理想便是我們現(xiàn)在說(shuō)的“國(guó)家至上”的信念的雛形。……過(guò)去的詩(shī)人里，也許只有他才配稱為愛國(guó)詩(shī)人。”
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這是一個(gè)平凡安詳?shù)陌恚藗冞€是像平常一樣，在人來(lái)人往的大街上匆匆忙忙地往家的方向趕著。小鳥們?cè)谔焐习惨莸仫w翔著，一會(huì)兒飛來(lái)一對(duì)黃色的小鳥，一會(huì)兒飛走一只綠色的小鳥，他們要飛到哪兒？只有它們自己知道。
來(lái)到一座高山上，放眼望去，看見了一片大草地，跑過(guò)去一看，有花有草有樹木，粗壯的樹干兩個(gè)人抱著還粗了一些。樹葉茂茂盛盛的，樹葉里面藏著鳥巢，鳥巢里住著歸巢的小鳥。
再往前面走一點(diǎn)，看見了一個(gè)大水池。水池的邊上長(zhǎng)著綠油油的小草，小草給我們帶來(lái)了生機(jī)，帶來(lái)了活力，讓地球更加美麗。池子里面被灌滿了水，叮叮咚咚的聲音，快聽！池子想讓我們欣賞它的歌喉呢！
大火球似的太陽(yáng)快沉下來(lái)了，不過(guò)一會(huì)兒就沉到了高山兄弟的身后，慢慢的被高山兄弟按了下去。這時(shí)，不遠(yuǎn)處悠悠地走來(lái)了一只大黃牛，牛背上橫坐著一個(gè)小牧童，牧童頭戴草帽，身穿紅背心，腳上穿著草鞋。自由自在地吹著不成調(diào)的小曲，一會(huì)兒歡快，一會(huì)兒傷心，一會(huì)兒低沉，一會(huì)高昂。
晚霞飛滿天，小牧童的身影漸漸消失，只有那淡淡小曲依然隱隱約約地在暮靄里飛翔。
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傍晚，閑來(lái)無(wú)事，我一個(gè)人漫步在鄉(xiāng)村小道上，欣賞著這迷人的鄉(xiāng)村晚景。
瞧啊，路邊的池塘里已經(jīng)長(zhǎng)滿了綠色的青草，風(fēng)兒輕輕的吹過(guò)，它們便跳起舞蹈來(lái)。因?yàn)樽蛞瓜铝艘粓?chǎng)綿綿春雨，所以池塘中的水好像要溢出來(lái)似的。低下頭，仔細(xì)地看著這清澈見底的池塘，還可以見到幾尾可愛的小魚，在水中自由自在的嬉戲呢，它們好像一群活潑的孩子在玩耍。
抬起頭，向遠(yuǎn)處望去，西邊的太陽(yáng)公公好像喝醉了酒似的，臉紅撲撲的，又好像一個(gè)害羞的小姑娘掛在半山腰上。青山遮擋住了半個(gè)太陽(yáng)，倒映在這池塘中，是格外的美麗動(dòng)人，這美景不禁讓我想起了一句詩(shī)：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。”
聽，那是什么聲音？一陣短笛聲從遠(yuǎn)處傳了出來(lái)，我循著這段笛子聲，來(lái)到了樹林里，原來(lái)是一個(gè)穿著粗布衣裳的小牧童剛剛放牛回來(lái)，坐在一頭老牛的背上。他的手中拿著一支竹笛，隨意地吹著曲子，雖然不成曲調(diào)，但是也非常動(dòng)聽。我本想走過(guò)去和他說(shuō)說(shuō)幾句話，可又怕打擾到他的興致。
天色不早了，我也該回去休息了，可心中的詩(shī)意不由得涌了出來(lái)：
“草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪，牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。”
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爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。
陣陣轟鳴的爆竹聲中，舊的'一年已經(jīng)過(guò)去；和暖的春風(fēng)吹來(lái)了新年，人們歡樂(lè)地暢飲著新釀的屠蘇酒。
初升的太陽(yáng)照耀著千家萬(wàn)戶，他們都忙著把舊的桃符取下，換上新的桃符。
此詩(shī)描寫春節(jié)除舊迎新的景象。一片爆竹聲送走了舊的一年，飲著醇美的屠蘇酒感受到了春天的氣息。初升的太陽(yáng)照耀著千家萬(wàn)戶，家家門上的桃符都換成了新的。
這是一首寫古代迎接新年的即景之作，取材于民間習(xí)俗，敏感地?cái)z取老百姓過(guò)春節(jié)時(shí)的典型素材，抓住有代表性的生活細(xì)節(jié)：點(diǎn)燃爆竹，飲屠蘇酒，換新桃符，充分表現(xiàn)出年節(jié)的歡樂(lè)氣氛，富有濃厚的生活氣息。
“爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。”逢年遇節(jié)燃放爆竹，這種習(xí)俗古已有之，一直延續(xù)至今。古代風(fēng)俗，每年正月初一，全家老小喝屠蘇酒，然后用紅布把渣滓包起來(lái)，掛在門框上，用來(lái)“驅(qū)邪”和躲避瘟疫。
第三句“千門萬(wàn)戶曈曈日”，承接前面詩(shī)意，是說(shuō)家家戶戶都沐浴在初春朝陽(yáng)的光照之中。結(jié)尾一句描述轉(zhuǎn)發(fā)議論。掛桃符，這也是古代民間的一種習(xí)俗。“總把新桃換舊符”，是個(gè)壓縮省略的句式，“新桃”省略了“符”字，“舊符”省略了“桃”字，交替運(yùn)用，這是因?yàn)槠呓^每句字?jǐn)?shù)限制的緣故。
詩(shī)是人們的心聲。不少論詩(shī)者注意到，這首詩(shī)表現(xiàn)的意境和現(xiàn)實(shí)，還自有它的比喻象征意義，詩(shī)人王安石這首詩(shī)充滿歡快及積極向上的奮發(fā)精神，是因?yàn)樗?dāng)時(shí)正出任宰相，推行新法。詩(shī)人王安石是北宋時(shí)期著名的改革家，他在任期間，正如眼前人們把新的桃符代替舊的一樣，革除舊政，施行新政。詩(shī)人王安石對(duì)新政充滿信心，所以反映到詩(shī)中就分外開朗。這首詩(shī)，正是贊美新事物的誕生如同“春風(fēng)送暖”那樣充滿生機(jī)；“曈曈日”照著“千門萬(wàn)戶”，這不是平常的太陽(yáng)，而是新生活的開始，變法帶給百姓的是一片光明。結(jié)尾一句“總把新桃換舊符”，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)變法勝利和人民生活改善的欣慰喜悅之情。其中含有深刻哲理，指出新生事物總是要取代沒(méi)落事物的這一規(guī)律。
這首詩(shī)雖然用的是白描手法，極力渲染喜氣洋洋的節(jié)日氣氛，同時(shí)又通過(guò)元日更新的習(xí)俗來(lái)寄托自己的思想，表現(xiàn)得含而不露。
詩(shī)人王安石（1012月18日－1086年5月21日），字介甫，號(hào)半山，謚文，封荊國(guó)公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人（今江西省撫州市臨川區(qū)鄧家巷人），中國(guó)北宋著名政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋八大家之一。歐陽(yáng)修稱贊詩(shī)人王安石：“翰林風(fēng)月三千首，吏部文章二百年。老去自憐心尚在，后來(lái)誰(shuí)與子爭(zhēng)先。”傳世文集有《王臨川集》、《臨川集拾遺》等。其詩(shī)文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長(zhǎng)，且有名作《桂枝香》等。而王荊公最得世人哄傳之詩(shī)句莫過(guò)于《泊船瓜洲》中的“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
? 村晚古詩(shī)的意思翻譯 ?
“叮叮叮！叮叮叮！”被鬧鐘吵醒的我一聽到外面的音樂(lè)聲，從床上一蹦三尺高，原來(lái)今天是我們村第二屆新春團(tuán)拜會(huì)的日子！
作為團(tuán)拜會(huì)的主持人，我必須得早點(diǎn)到。開始時(shí)間是下午一點(diǎn)半，我吃過(guò)午飯后，就帶著稿子來(lái)到了大隊(duì)。大隊(duì)里人山人海的，我左擠擠，右擠擠，好不容易才“擠”到排練室。排練室里也不得安寧，原來(lái)是隔壁舞蹈隊(duì)在練習(xí)呢，我和旁邊的哥哥姐姐們被吵得捂住耳朵不能專心看詞。
終于，節(jié)目要開始了，我們精神抖擻地走上舞臺(tái)，我用余光看見那些大哥哥大姐姐們的表情，站姿都非常好，我心里暗暗敬佩，他們表現(xiàn)都很好，我也要繼續(xù)加油了！
就像歌詞中說(shuō)得那樣，愛就像藍(lán)天白云，晴空萬(wàn)里，突然暴風(fēng)雨。在一次上臺(tái)報(bào)幕時(shí)該輪到我說(shuō)了，可是我一手拿著話筒一手拿著稿子，根本無(wú)法翻頁(yè)，面對(duì)觀眾的這么多雙眼睛，我的心仿佛有一只小鹿在四處亂撞，這時(shí)，我旁邊的姐姐好像看出了我的求助，于是就把她早就翻好的稿子給我看。下臺(tái)后，我給她一顆糖，表示感謝。
最后，“村晚”圓滿結(jié)束了。在這一天里，我鍛煉了自己，還和哥哥姐姐們學(xué)會(huì)了新的主持技巧，這一天過(guò)得真開心呀！
? 村晚古詩(shī)的意思翻譯 ?
1、宋·楊萬(wàn)里
2、全詩(shī)如下：
3、小池譯文及注釋
4、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，泉眼指的是泉水的出口。
5、宋代·楊萬(wàn)里
6、小荷才露尖尖角，
7、惜：吝惜。
8、樹陰照水愛晴柔。
9、古詩(shī)中“小池”是指池塘的意，并且以“小池”為詩(shī)的題目，對(duì)小池周邊的景色進(jìn)行了詳細(xì)的描寫。《小池》是宋朝詩(shī)人楊萬(wàn)里的著名詩(shī)篇。此詩(shī)通過(guò)對(duì)小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫，描繪出一種具有無(wú)限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動(dòng)畫面，表現(xiàn)了作者熱愛生活的感情。小池(宋)楊萬(wàn)里泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。【注釋】①泉眼：泉水的出口。②惜：珍惜,愛惜。③晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。④小荷：指剛剛長(zhǎng)出水面的嫩荷葉。⑤尖尖角：還沒(méi)有展開的嫩荷葉尖端。⑥頭：上方。【譯文】小泉無(wú)聲像珍惜泉水淌著細(xì)流，映在水上的樹陰喜歡這晴天里柔和的風(fēng)光。鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面，早早就已經(jīng)有蜻蜓落在它的上頭
10、此詩(shī)是一首描寫初夏池塘美麗景色的、清新的小詩(shī)。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。宛如一幅花草蟲鳥彩墨畫。畫面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機(jī)盎然。
11、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。
12、④小荷：指剛剛長(zhǎng)出水面的嫩荷葉。
13、第二句，寫樹陰在晴朗柔和的風(fēng)光里，遮住水面。這也是極平常之事，可詩(shī)人加一“愛”字，似乎用她的陰涼蓋住小池，以免水分蒸發(fā)而干涸，這樣就化無(wú)情為有情了。而且，詩(shī)舍形取影，重點(diǎn)表現(xiàn)水面上的柔枝婆娑弄影，十分空靈。
14、小池古詩(shī)帶拼音版
15、通過(guò)意思來(lái)分析：泉眼，泉水的出口。第一句是說(shuō)一股涓涓細(xì)流的泉水。泉水從洞口流出，沒(méi)有一絲聲響，當(dāng)然是小之又小的。流出的泉水形成一股細(xì)流，更是小而又小了。這本來(lái)很尋常，然而作者卻憑空加一“惜”字，說(shuō)好像泉眼很愛惜這股細(xì)流，吝嗇地舍不得多流一點(diǎn)兒。
16、【出處】
17、泉quán眼yǎn無(wú)wú聲shēng惜xī細(xì)xì流liú，樹shù陰yīn照zhào水shuǐ愛ài晴qíng柔róu。
18、晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。
19、泉眼：泉水的出口。惜：吝惜。
20、小池宋·楊萬(wàn)里
21、三、四句寫池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷剛把她的含苞待放的嫩尖露出水面，顯露出勃勃生機(jī)，可在這尖尖嫩角上卻早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，領(lǐng)略初夏風(fēng)光。小荷與蜻蜓，一個(gè)“才露”，一個(gè)“早有”，以新奇的眼光看待身邊的一切，捕捉那稍縱即逝的景物。
22、【譯文】泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得細(xì)細(xì)的水流，樹蔭倒映水面是喜愛晴天里柔和的風(fēng)光。小荷葉才剛從水面露出尖尖的角，就有一只小蜻蜓立在上頭。
23、小池注音版
24、小池古詩(shī)翻譯
25、泉眼：泉水的出口。
26、泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得細(xì)細(xì)的水流，映在水里的樹陰喜歡這晴天里柔和的風(fēng)光。
27、《小池》是宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里創(chuàng)作的一首七言絕句,全文如下:泉眼無(wú)聲惜細(xì)流,樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。此詩(shī)是一首清新的詩(shī)。小池這首詩(shī)的全文意思是:泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得細(xì)細(xì)的水流,樹蔭倒映水面是喜愛晴天和風(fēng)的輕柔。嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一只調(diào)皮的小蜻蜓立在它的上頭。
28、①泉眼：泉水的出口。
29、xiǎohécáilùjiānjiānjiǎo，zǎoyǒuqīngtínglìshàngtóu。
30、今譯：泉眼很愛惜地讓泉水悄然流出，映在水上的樹陰喜歡這晴天風(fēng)光的柔和。鮮嫩的荷葉那尖尖的角剛露出水面，就已經(jīng)有蜻蜓落在它的上頭。
31、《小池》——宋·楊萬(wàn)里
32、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
33、小xiǎo池chí
34、③晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。
35、小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早就有一只小蜻蜓立在它的上頭。
36、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹蔭照水愛晴柔。
37、小xiǎo荷hé才cái露lù尖jiān尖jiān角jiǎo，早zǎo有yǒu蜻qīng蜓tíng立lì上shàng頭tóu。
38、照水：映在水里。
39、早有蜻蜓立上頭。
40、此詩(shī)是一首清新的詩(shī)。一切都是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩(shī)，句句如畫，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實(shí)，又真切感人。
41、尖尖角：初出水端還沒(méi)有舒展的荷葉尖端。
42、⑤尖尖角：還沒(méi)有展開的嫩荷葉的尖端。
43、上頭：上面，頂端。為了押韻，“頭”不讀輕聲。
44、“才”的意思是：剛剛，表示以前不久
45、②惜：愛惜。
46、泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得細(xì)細(xì)的水流，樹陰倒映水面是喜愛晴天和風(fēng)的輕柔。
47、嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一只調(diào)皮的小蜻蜓立在它的上頭。
48、第一句，緊扣題目寫小池的源泉，一股涓涓細(xì)流的泉水。泉水從洞口流出，沒(méi)有一絲聲響，當(dāng)然是小之又小的。流出的泉水形成一股細(xì)流，更是小而又小了。這本來(lái)很尋常，然而作者卻憑空加一“惜”字，說(shuō)好像泉眼很愛惜這股細(xì)流，吝嗇地舍不得多流一點(diǎn)兒。于是這句詩(shī)就立刻飛動(dòng)起來(lái)，變得有情有趣，富有人性。
49、xiǎochí
50、quányǎnwúshēngxīxìliú，shùyīnzhàoshuǐàiqíngróu。
51、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，
52、所以說(shuō)泉眼很細(xì)。
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