述職范文|把大象搬進螞蟻窩讀后感(精華10篇)_把大象搬進螞蟻窩讀后感

把大象搬進螞蟻窩讀后感(精華10篇)。

? 把大象搬進螞蟻窩讀后感 ?

升上大三，雖然課業忙了點，但是看書的欲望有了前所未有的上升，總是希望能夠多看一些與課業卻又可以帶來知識的書。

11月1日，問旭燕借了《大象的眼淚》；11月14日，我看完了這本書。這次的看書速度不算快，350頁左右的書，我居然看了2周。大三的功課有點重，只能夠擠時間出來看書。

雖然大家都說《大象的眼淚》是一本好書，全球銷量什么什么的，銷書榜什么什么的，不過我看書是不管這些的，剛好感愛好了，就會去看。

這本書無法給我帶來一段震撼，也無法提起我翻看的欲望，但是作為一本小說，一本悠閑的讀物，它還是值得看一看的，還可以了解一點點美國的歷史。

? 把大象搬進螞蟻窩讀后感 ?

這個故事講的是一只小螞蟻它叫安特兒，安特兒一路流浪，歷盡艱險，終于回到家并當上了蟻后。真像天上掉餡餅，安特兒高興極了。可沒想到擺在安特兒面前的.是一個困難重重將崩潰的家。蟻糧被盜，天下毒雨，大象搗亂，食蟻獸天天度在洞口要吃它們.....，.安特兒好無辦法，它快哭了，再不想當蟻后。可是它必須當這個蟻后。在倒霉的登基大典上，安特兒發布了第一個破命令——把大象搬進螞蟻窩！，當過冬的糧食，最后大家不但抓住了大象，還讓食蟻獸在也不到蟻巢了。！

這個故事告訴我們了一個道理；只要團結就能成功。

? 把大象搬進螞蟻窩讀后感 ?

我家里經常有螞蟻出沒，有時甚至還爬上了我的床，令人十分惡心，我知道我家里一定有一個螞蟻窩，我要破壞它。

要破壞，前提是得先找到螞蟻窩。我把鈣奶餅干碾成粉末，收在瓶子里。我想每天撒一點在地上，讓螞蟻搬回窩，這樣，我就可以順著它的行蹤找到螞蟻窩，一舉拿下！

于是，我把餅干末撒在螞蟻出沒的必經之路，我趴在一旁居高臨下瞪大雙眼。過了許久，還是不見螞蟻的蹤影，我無聊透頂，感覺有些腰酸背疼。都說螞蟻嗅覺靈敏力大無窮，可今兒個咋地啦？我剛想起身休息一下，嘿，這些小家伙不是出來了嗎？估計這是它們的偵查小分隊，雖然才六七只，卻擺成一路縱隊，十分整齊，我不得不佩服它們的素養，唉！我們班廣播體操的隊伍還沒它們排得整齊呢！不想其他的啦，先盯住它們要緊。我一路悄悄尾隨，看著這些動作敏捷、搖頭晃腦的家伙，我真是又好氣又好笑。終于，到了我臥室的右側，它們便不見了蹤影，我斷定螞蟻窩一定在這個角落，便開心了起來。

于是，我立馬抽身灌了一杯開水，殺氣騰騰地趕回來。小子，你們的末日來臨了！嘩我將開水一股腦地潑到那個角落，心里想象著它們正在喊爹叫娘呢。可沒過幾天，又有螞蟻出來擾亂了，真是奇了怪了，莫非螞蟻窩不在這兒？我故技重施，又來了一遍誘敵之計，這回發現它們真正的窩點在通往陽臺的推門軌道底下，可奇怪的是，這推門軌道是鋁合金的，薄薄的鋁片緊緊地被螺絲固定在地板上，它們是怎么進去的呢？我順著軌道細細觀察，忽然發現，軌道上掉了一個很小的螺絲釘，洞口大開，難怪！

這次我是有備而來，拎了個滾燙的水壺，對著推門軌道螺絲開口嘩嘩地不停地澆，水漸漸地滿出了地縫

打那以后，我家螞蟻就絕跡了。看來，對付小小的螞蟻，還真得動一番大大的腦筋呢！

? 把大象搬進螞蟻窩讀后感 ?

小螞蟻，要過河，

沒有船兒怎么過？

小樹葉，漂水面，

變成一只小帆船。

小螞蟻，船上坐，

漂漂悠悠過了河。

過了河，回頭看，

謝謝樹葉小帆船。20xx年33期《兒童詩歌》“優秀兒歌選”欄目上，編者將一些名人的優秀作品頻頻亮相，讓讀者大飽眼福。這一期上的首篇，是金本老師《小螞蟻要過河》兒歌，讓筆者嘗到了經典的味道。這首兒歌無論從主題內容設計，還是兒歌語言，堪稱完美，讓讀者在閱讀中，獲得角色的參與感，整首兒歌洋溢出一片童趣之美。

金本老師敘事式的兒歌，寫得節奏舒緩，它與內容的進展同步，相得益彰，獲得藝術對讀者的吸引至境，讓讀者有一種角色身份，很快進入其中。這一首《小螞蟻要過河》，作者選用“小螞蟻”與“小樹葉”兩個角色的扮演，生動展現了一次“過河”的故事，展現了生活中常見的小朋友們相互幫助的故事。

金本老師在這首兒歌中，以四個小節的不同內容，分成四幅畫，非常清晰地記敘了故事發展的全過程。一是“小螞蟻”過河遇到困難，二是遇到了前來幫助的“小樹葉”。三是“小螞蟻”快樂地過了河，四是“小螞蟻”感謝“小樹葉”。這四個節點，有序展開，相接巧妙自然，畫面感強，放在讀者面前的似乎根本不是文字，而是畫。

能夠構成如此奇妙藝術效果的，不僅僅是故事節點的清晰，還有作者語言的簡白與干凈。每一幅畫面的描述，都能以童語稚言來表白，沒有佶屈聱牙，艱澀生僻的文字，也沒有太過成人化的意象，寫得就是直接明白，寫得就是兒童語言，讓讀者一下子就進入到作者設計的藝術場境中去。

金本老師曾任《中國少年報》《少年詩刊》等多項中國兒童文學大刊主編，他的作品內容與形式廣泛。以兒童詩、兒童散文為主，出版個人專集20余種，多次獲冰心兒童文學新作獎等獎項。寫作歌詞200余首，在多種評獎中獲獎，并獲得過文化部全國優秀少兒歌曲獎。在此，感謝編者選用金本老師作品，奉獻給廣大兒歌創作者，它必將起到兒歌創作中的啟發、示范的良好推進作用。

? 把大象搬進螞蟻窩讀后感 ?

《大象進城》是國內著名作家楊繼繩的長篇小說。故事背景設定在20世紀初的上海，以及那個時代獨特的社會背景為背景，描寫了一只大象走進城市引發的一系列故事。這部小說通過大象的形象寓意，展現了當時社會的種種不平等與沖突，并引發了讀者對生命、自由和社會問題的思考。

整個故事一開始，當大象進城的消息傳遍上海時，整個城市都被震撼了。當時的上海是一個充滿著殖民勢力和各類階級矛盾的城市，大象作為外來者的代表，引發了各類人群的關注和思考。小說中通過一系列的經歷和觀察，展現了大象與城市人的互動，其中也展現了城市人對待大象的態度，從而揭示了人性的復雜性。

小說中的主人公魯上將是一位退伍軍人，他的戰友送給他了這只大象。魯上將對大象養育有道，并展示了對大象的關愛和尊重。他與大象建立了互動關系，通過親密接觸和喂養，魯上將發現大象也擁有情感和智慧，與人類沒有太大的區別。這給了魯上將更多的思考，他開始思考動物與人類之間的關系，以及人類對待動物的行為是否應該改變。

另一方面，小說中也描繪了城市上層人士對待大象的態度。他們將大象視為一種新奇現象，以此來娛樂和充實自己的生活。他們十分鄙視那些捧著大象為樂的平民百姓，認為他們可笑和無知。這種上層人士的態度涵蓋了當時上海社會的一種不平等和冷漠。楊繼繩通過這些描寫，揭示了社會的階級差異和人性的丑惡一面。

在小說中，作者通過對大象的描寫，意在呼吁人們對待生命的尊重和關注。大象是一個強大而高貴的生命體，但它卻被當做了玩物和奴隸。作者借著大象的形象，表達了對所有受壓迫群體的關注和關懷。他要求人們思考種族、性別和身份背景的差異對人類社會產生的影響，并反思這些差異是否應該持續存在。

《大象進城》這部小說以其深刻的主題和生動的描寫，引發了讀者對當時社會問題的思考。這部小說通過大象這個形象，展現了當時上海的社會不公和人性的丑陋，從而引發讀者對于人與動物、人與人的關系的思考。通過對生命、自由和社會問題的反思，讀者也可以更加深入地理解和思考現代社會中的諸多問題。

在當下的社會中，我們依然可以從《大象進城》中汲取到許多重要的人生啟示和社會價值觀。通過對大象形象的關注和關懷，我們也可以擴展到對所有弱勢群體的關注和關懷。只有每個人都能夠反思自己對待生命、自由和社會問題的態度，才能夠尋找到更公正、平等和和諧的社會。

《大象進城》這部小說通過其深刻的思考和描寫，讓讀者產生并思考的思考，引發讀者對當時社會問題的關注。無論是那個時代還是現代社會，我們都需要思考我們對待生命和弱勢群體的態度，并尋求更公正、平等和和諧的社會。這部小說正是一個引導我們思考如何建立這樣一個社會的起點，也是我們每個人在生活中的重要反思。

? 把大象搬進螞蟻窩讀后感 ?

文章講述了一名叫雅各的男子，他原本是一個學獸醫專業的學生，就在他快畢業的前幾天，父母在一場車禍中去世了。父母什么也沒給他留下，只有一座房子。而這個父母留給他唯一的財產也被銀行給沒收了。從一個愉悅的大學生瞬間就變成了無家可歸、無依無靠之人。一個人漫無目的走到鐵路邊，絕望的他有了輕生的念頭，這時剛好有輛火車緩緩駛過，他縱身一跳，跳上了火車，從此他的命運也改變了。結識了新的兄弟姐妹，遇到了自我的愛—瑪麗娜。而那時的瑪麗娜也已經有了丈夫，但是他的丈夫瑪麗娜并不好，這一切都被雅各看在了眼里，大象蘿西也常常被他打罵，因此留下了眼淚，在一次沖突中大象蘿西殺死了瑪麗娜的丈夫，保護了瑪麗娜。而雅閣和瑪麗娜的感情也是經歷了一波三折。最后使得他們在了一齊。

? 把大象搬進螞蟻窩讀后感 ?

《大象的眼淚》，粗略一看，還讓人以為是《白鯨》、《荒野的呼喚》、《叢林之書》、《我和小銀》那樣的動物小說，其實不是的。那頭只懂波蘭語的大象，甚至是在小說過了三分之一篇幅之后才姍姍而至。故事并不復雜。美國上世紀二三十年代大蕭條時代，一位年輕大學生因為家庭變故，淪落下層馬戲團，當了獸醫。在那里他結識了各色怪異人物，當然還包括那頭大象。他還愛上了馬戲團里馴獸師的妻子，當然引來了風波。故事結局是，大象在馬戲團騷亂中殺死了暴虐的馴獸師，而故事主人公也有情人終成眷屬。

這是一個發生在馬戲團中的愛情故事，和那些老掉牙的好萊塢愛情片的故事，從邏輯來說，并無二致。粗暴的丈夫，追求真愛的妻子，溫柔的情人，人物多少有些類型化。情海生波，大打出手，矛盾激化，情節也是稍顯雷同。只不過最后收拾爛攤子的是一頭大象，它像那位頗有傳奇色彩的人物昆侖奴一樣，解決了這場三角戀惟一的絆腳石———那個喜怒無常的丈夫。這里并沒有多少人性復雜的東西。或許作者要的就是這種單純的愛情故事的感染力量，又或許在這個世界上，結局幸福的愛情原本就是這樣平庸。不管怎樣，作者成功了。那些渴望“傳奇故事+簡單愛情”的讀者們被感動得一塌糊涂。

在這個故事里，主角并不是那頭大象。在那個年代，馬戲團里大象殺死工作人員，尤其是一個有虐畜之嫌的馴獸師，并不算稀奇事。如果你把這也叫一頭大象的復仇，未免大驚小怪了。真正有趣的，是書中描寫的美國下層馬戲團里的生活。有人說納波科夫的把美國社會的粗俗面，尤其是那種汽車旅館，寫得活靈活現，《大象的眼淚》在描寫美國下層馬戲團上，也毫不遜色。為了細節真實可信，作者查閱了大量資料，多處走訪。書中提到的，胖婦遺體游街展覽、逃跑的獅子闖入飯店、大象偷喝檸檬水甚至殺人等等，在美國馬戲史上，都有案可查。而下層馬戲團的草菅人命、大蕭條時代的饑饉困頓，讀來也相當的觸目驚心。

誰的眼淚在飛？是大象的眼淚，也是那些讀者的眼淚。盡管這些為之掬一把淚的動人也許只是一個幻覺。正如小說中說的，在馬戲的世界里，“一切都是幻覺，這也沒什么不對的，大家就是來看幻覺的”。而那些底層大眾從來就不是為了眼淚的幻覺而來的。再窮再餓也要找樂子，這就是生活的皮實。比方說，小說中寫到了下層馬戲團常有的那種艷舞表演。繪聲繪色之處，讀之令人莞爾，很是親切。倒讓人想起了1980年代的中國，那些在小城鄉鎮出沒的俗稱“大棚”的歌舞團來。賈樟柯的電影《站臺》、吳文光的紀錄片《江湖》就拍過他們。當時這些“走穴”團伙也搞艷舞，俗稱“跳開放”。這個詞夠逗人的，讓人聯想到1980年代的思想解放。林白的小說《萬物花開》里就描寫了這種中國式艷舞表演。國人向來不喜歡看猴把戲，所以沒有馬戲團，只有“大棚”里的連體人、侏儒、巨人以及毛孩，當然還有艷舞。在那個物質貧瘠精神單純的年代，這些都是國人的樂子。你能把這一概斥為是窮極無聊、低俗趣味嗎？我看不能。因為很簡單，文化提倡先進，生活卻容許世俗。

有一位朋友告訴我《大象的眼淚》異常好看，似乎是外國的“大棚小說”，這個稱呼很有趣，以馬戲團為背景的小說在國外的文藝里并不少見，也是一種馴獸文化的背景，但把他同賈樟柯的《站臺》以及吳文光的《江湖》聯系起來，似乎意味著某種底層思維在作祟，這里愛恨情仇被好萊塢化后，處理成某個三角關系，借由大象的某種“介入”，使得愛情故事擁有某種相濡以沫的色彩，最后，不用說，有情人終成眷屬。

但大象的眼淚成就這本小說的“傳奇”，在大棚空間里的爭斗和壓抑，在一個逼仄的舞臺的表演，都無非是小說爆發的“前因”，這種“大棚”生活也無疑增加小說的催淚彈的效果，等煽情了一把后，主人公和大象的勝利逃亡，讓整部小說的結果有了非比尋常的意義。自然，那一種被“阻隔”的愛情獲得一種“牧歌”式的解決，這樣的“戲劇模式”自然不足為奇。

作者在簡介上注明“現與丈夫、三名子女、四只貓、兩頭羊、兩條狗、一匹馬同住在芝加哥北部的環保小區”，這樣的描述就給小說帶來一種獨特的效果，本書之所以在全球印量超過120萬，在《紐約時報》與亞馬遜排名第一，這樣的“馬戲團”背景顯然是起了大量關鍵的作用的，作者對馬戲團資料的詳細搜集，對馬戲團的生活細節的詳細描寫，都在很大程度上增加一種新的現實感。看來，即使“套子”一樣的故事，在故事的要素變化下，則可能是另一種“金剛”式的感動，所有好萊塢模式的傳播值得思考的往往不是“故事”的情節，而是故事的“元素”，就好比《泰坦尼克號》一樣，災難的愛情或許是所有故事里都會出現的，問題是人家愛情的“道具”比咱們老牛破車類的發達許多，假如把輪船改成拖拉機，恐怕愛情的含金量會少了許多，與其說這是一種故事的吸引力，不如說，作者把西式的馬戲團文化引入小說里面，大象既是個主角，也是最神圣的道具，所有好萊塢的故事，都得利于一種新鮮感的文化，一個異域的元素，一種獵奇的想法，至于故事本身，你大可不看的，因為美國式的愛情，與中國式的成都小吃一樣，即使它有上千年的歷史，但表白總是一樣的

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