電影劇本格式(合集十一篇)_電影劇本格式

電影劇本格式(合集十一篇)。

? 電影劇本格式 ?

電影劇本是部故事片的指南或概要嗎?是藍(lán)圖嗎?是圖表嗎? 小編收集了電影劇本的寫作基礎(chǔ)，歡迎閱讀。 ?

第一章電影劇本是什么?

在本章我們將介紹戲劇式結(jié)構(gòu)的示例

電影劇本是什么?

是一部故事片的指南或概要嗎?是藍(lán)圖嗎?是圖表嗎?

是一系列通過(guò)對(duì)話和描寫來(lái)敘述的形象、場(chǎng)景、段落等，就像一串聯(lián)系在一起的珍珠項(xiàng)鏈一樣嗎?是 一幅夢(mèng)境中的風(fēng)景畫(huà)嗎，是一些思想的匯集嗎?

電影劇本究竟是什么?

首先，它不是小說(shuō)，當(dāng)然它也絕對(duì)不是戲劇。

如果你看一部小說(shuō)而且嘗試著去確定它的基本特性時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那種戲劇性行為動(dòng)作、故事線等，時(shí) 常是發(fā)生在主要人物的頭腦中。我們(讀者)是在偷窺主人公的思想、感情、言語(yǔ)、行為動(dòng)作、記憶、夢(mèng) 幻、希望、野心、見(jiàn)識(shí)和更多的東西。如果出現(xiàn)了另外一位人物，那么故事線則隨著視角而變化，但時(shí)常 是又返回到原來(lái)的主要人物那里。在小說(shuō)中，所有的行為動(dòng)作都發(fā)生在人物的頭腦中──在戲劇性行為動(dòng) 作的“頭腦幻景”之中。

在戲劇(舞臺(tái)劇)中，行為動(dòng)作和故事線則發(fā)生在舞臺(tái)前拱架下面的舞臺(tái)上，而觀眾是第四面墻，偷聽(tīng)舞臺(tái)人物的秘密。人物用語(yǔ)言來(lái)交談他們的希望、夢(mèng)幻、過(guò)去和將來(lái)的計(jì)劃，討論他們的需求、欲望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動(dòng)作產(chǎn)生于戲劇的對(duì)白語(yǔ)言之中，它本身就是用口頭講述出來(lái)的文字

。

電影則不同。電影是一種視覺(jué)媒介，它把一個(gè)基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫(huà)面、一小片和一段拍好的膠片;一個(gè)鐘在滴滴答答地走動(dòng)、一個(gè)窗子正在打開(kāi)、一個(gè)人在看、兩個(gè)家伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個(gè)電話鈴在響等等。一個(gè)電影劇本就是由畫(huà)面講述出來(lái)的故事，還包括語(yǔ)言和描述，而這些內(nèi)容都發(fā)生在它的戲劇性結(jié)構(gòu)之中。

一部電影劇本就是一個(gè)由畫(huà)面講述出來(lái)的故事。

它象名詞(noun)──指的是一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他或她的事情。所有的電影劇本都貫徹執(zhí)行這一基本前提。

一部故事片是一個(gè)視覺(jué)媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個(gè)明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。如果我們拿來(lái)一個(gè)電影劇本，把它象一幅畫(huà)那樣掛在墻上來(lái)審視，那么它看起 來(lái)就象下面那個(gè)圖表。

第一幕　 第二幕 第三幕

開(kāi)端(beginning) 中段(middle)　 結(jié)尾(end)

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A──·───┼───·───────┼─────Z

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建 置(setup)對(duì)抗 (confrontation)　結(jié) 局(resolution)

第1～30頁(yè) 第30～90頁(yè) 第90～120頁(yè)

情節(jié)點(diǎn)Ⅰ(Plot Point)　情節(jié)點(diǎn)Ⅱ

第25——27頁(yè)第85——90頁(yè)

所有的電影劇本都包括這一基本的線性結(jié)構(gòu)。

我們把這一電影劇本的模式稱之為示例(Paradigm)①。

它就是一個(gè)模特兒，一個(gè)式樣，一個(gè)構(gòu)思的規(guī)劃。

表中的示例象一張桌子：一張桌面加上(通常是)四條腿。在此示例范圍內(nèi)，可有方桌子、長(zhǎng)桌子、圓桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可調(diào)節(jié)的桌子等等。以此示例為樣板，我們可以隨意制作各種各樣的桌子──反正都是一張桌面加上(通常是)四條腿。

這個(gè)示例是確定無(wú)疑的。

上面的圖表就是一個(gè)電影劇本的示例。

下面我們將其分解：

第一幕，或稱開(kāi)端

一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)電影劇本的篇幅大約有120頁(yè)，或長(zhǎng)兩個(gè)小時(shí)。

不論你的劇本全用對(duì)話、全用描寫，或兩者兼有之，均可按一分鐘一頁(yè)來(lái)計(jì)算。

規(guī)矩是不變的──電影劇本中的一頁(yè)等于銀幕時(shí)間一分鐘。

第一幕是開(kāi)端，可看成建置(setup)部分，這是因?yàn)槟阋?0頁(yè)左右的稿紙去建置(確定)你的故事。如果你去看電影，你時(shí)常會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地做出判斷──你是否喜愛(ài)這部影片。今后看電影時(shí)，請(qǐng)注意一下，你需要多長(zhǎng)時(shí)間做出你是否喜愛(ài)這部影片的決定。一般大約十分鐘左右。也就相當(dāng)于你寫的電影劇本的頭十頁(yè)。你應(yīng)該及時(shí)地抓住你的讀者。

你應(yīng)該用大約十頁(yè)的篇幅來(lái)讓讀者明白誰(shuí)是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。以《唐人街》(Chinatown)為例：第一頁(yè)使我們知道杰克·吉蒂斯(杰克·尼科爾森JackNicholson飾)是地區(qū)調(diào)查所的一位不拘小節(jié)的私人偵探。在第五頁(yè)我們認(rèn)識(shí)了一位墨爾雷太太(狄安娜·萊德Di-

aneLadd飾)。她要雇用杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰(shuí)正在亂搞”。這是這部電影劇本的主要問(wèn)題，而且它提供了一股導(dǎo)致最后解決的戲劇動(dòng)力。

在第一幕結(jié)尾處要有一個(gè)情節(jié)點(diǎn)。所謂情節(jié)點(diǎn)就是一個(gè)事變或事件，它緊緊織入故事之中，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。這一事件一般出現(xiàn)在第25～27頁(yè)之間。在《唐人街》之中，當(dāng)報(bào)紙上發(fā)表了聲稱墨爾雷先生在“愛(ài)巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨爾雷太太(費(fèi)伊·鄧納維FayeDunaway飾)和她的律師來(lái)到事務(wù)所，恐嚇說(shuō)要提出訴訟。她是不是那位雇用杰克·尼科爾森②的真的墨爾雷太太?又是誰(shuí)雇人冒充墨爾雷太太呢?這一切都是為什么?這個(gè)事件就把故事轉(zhuǎn)引到了另一個(gè)方向：杰克·尼科爾森作為事件的幸存者必須弄清楚，是誰(shuí)在擺布他，并且為了什么。

第二幕，或稱對(duì)抗

第二幕是你故事的主體部分。一般是在劇本的第30頁(yè)至90頁(yè)。它之所以稱為電影劇本的對(duì)抗部分，是因?yàn)橐磺袘騽〉幕A(chǔ)都是沖突(conflict)。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求(need)，亦即在劇本中他想要達(dá)到什么目的，他的目標(biāo)是什么，你就可以為這一需求設(shè)置障礙(obstacles)，這樣就產(chǎn)生了沖突。在《唐人街》這個(gè)偵探故事中，第二幕就是杰克·尼科爾森與一些勢(shì)力發(fā)生了沖突，這些勢(shì)力不愿意讓他調(diào)查出誰(shuí)應(yīng)該對(duì)墨爾雷先生之死以及爭(zhēng)水丑聞負(fù)責(zé)。杰克·尼科爾森所需要克服的障礙支配著這個(gè)故事的戲劇動(dòng)作(dramaticaction)。

第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)一般發(fā)生在第85頁(yè)至90頁(yè)之間。在《唐人街》中，第二幕的結(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)就是：杰克·尼科爾森在墨爾雷先生被謀殺的水池中找到了一副眼鏡，并知道它不是墨爾雷的就是屬于那個(gè)謀殺者的。這樣就把故事引入到結(jié)局部分。

第三幕，或稱結(jié)局

第三幕通常發(fā)生在第90頁(yè)至第120頁(yè)之間，是故事的'結(jié)局。

故事是如何結(jié)束的?主人公怎么樣了?他是活著還是死了?

他是成功還是失敗了?等等。你的故事需要有一個(gè)有力的結(jié)尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱兩可，含義曖昧的結(jié)尾，現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)時(shí)了。

所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結(jié)構(gòu)。

戲劇性結(jié)構(gòu)可以被規(guī)定為：一系列互為關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié) 局。

如何安排這些結(jié)構(gòu)組成部分，決定了你的電影的形式。以《安妮·霍爾》(AnnieHall)為例，它是一個(gè)由閃回來(lái)敘述的故事，但也有一個(gè)明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。《去年在馬里昂巴德》 AnneederniereaMarienbad)也是一樣。《公民凱恩》(CitizenKane)、《廣島之戀》(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。

所以這個(gè)示例是起作用的。

第一幕　 第二幕　第三幕

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建置　對(duì)抗結(jié)局

情節(jié)點(diǎn)Ⅰ　情節(jié)點(diǎn)Ⅱ

ⅠⅡ

它是一個(gè)模特兒，一個(gè)式樣，一個(gè)構(gòu)思的規(guī)劃;一個(gè)技巧高超的電影劇本就是這個(gè)樣子的。它為我們提供了關(guān)于電影劇本結(jié)構(gòu)的總觀。如果你弄清楚了它就是這個(gè)樣子的話，你可以簡(jiǎn)單地把你的故事“裝”進(jìn)去就行了。

所有的好電影劇本都符合這個(gè)示例嗎?

肯定是的。

但不必盲目相信我的話。你把它當(dāng)成一件工具來(lái)使用它;對(duì)它發(fā)生疑問(wèn)，去研究它，并且思考它。

也許有人不相信它。可能不相信會(huì)有什么開(kāi)端、中段和結(jié)尾。你可能說(shuō)：藝術(shù)如同生活一樣，它充其量不過(guò)是在某個(gè)巨大的中間部分中偶然發(fā)生的幾個(gè)個(gè)人的“重要時(shí)刻”，并沒(méi)有什么開(kāi)端也沒(méi)有什么結(jié)尾。它正如庫(kù)特·馮尼格特(KurtVonnegut)所稱，是“一系列偶然的時(shí)刻被隨意地串聯(lián)在一起”。

我不同意上述這種看法。

請(qǐng)問(wèn)：一個(gè)人出生、生活到死亡，難道不象是開(kāi)端、中段和結(jié)尾嗎?

想一想偉大文明的興起與衰亡吧──如：古埃及、古希臘、古羅馬帝國(guó)，它們都是從一個(gè)小小的社團(tuán)萌芽，發(fā)展到權(quán)力鼎盛時(shí)期，然后衰敗直至覆滅。

想一想一顆星的誕生與消亡，或者宇宙的開(kāi)端，根據(jù)現(xiàn)在大多數(shù)科學(xué)家已經(jīng)贊同的“大統(tǒng)一”理論，如果宇宙有其開(kāi)端的話，那它必然也應(yīng)該有一個(gè)結(jié)尾。

想一想我們身體的細(xì)胞吧!它們從補(bǔ)充、恢復(fù)到再生這一循環(huán)周期要用多少時(shí)間呢?只要七年──在七年中我們身體中一些細(xì)胞要死亡，別的一些細(xì)胞要生殖、活動(dòng)、死亡，然后再生。

想一想你獲得某項(xiàng)新工作的第一天吧!你要和新同事相識(shí)，要承擔(dān)一些新的職責(zé)，直到后來(lái)你決定離職、退休或者被解雇。

電影劇本也毫無(wú)例外。它們有自己明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。

這是戲劇性結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。

如果你不相信這個(gè)示例的話，那請(qǐng)?jiān)僮鲆淮螜z驗(yàn)，來(lái)證明我錯(cuò)了。請(qǐng)去看一部影片或看幾部影片，看一看它們是否符合這個(gè)示例。

如果你對(duì)電影劇本寫作感興趣的話，你就應(yīng)該時(shí)常這樣去做。你看的每一部影片都能成為你的學(xué)習(xí)材料，幫助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。

你還應(yīng)該盡可能多讀電影劇本，以便使你明白劇本的形式和結(jié)構(gòu)。現(xiàn)在很多電影劇本印成了書(shū)，在許多書(shū)店里出售。也有一些劇本已絕版了，但你可以在自己的藏書(shū)里去找，或者從大學(xué)里的戲劇藝術(shù)部的圖書(shū)館里去借閱。

我讓我的學(xué)生們閱讀并研究一些電影劇本，如：《唐人街》、《網(wǎng)絡(luò)》(Network)、《洛奇》(Rocky) 、《禿鷹的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法掙錢人》(Hastler)(選自簡(jiǎn)裝本的羅伯特·羅遜的《三個(gè)劇本集》，現(xiàn)已絕版)、《安妮·霍爾》，《哈羅德與摩德》(HaroldandMaude)等。

這些劇本都是很好的教材。如果找不到它們，那就讀一下你所能看到的任何電影劇本，讀得越多越好

。

示例是有用的。

它是所有好的電影劇本的基礎(chǔ)。

練習(xí)：

到電影院去看電影。當(dāng)影院光線暗淡下來(lái)影片開(kāi)始后，請(qǐng)問(wèn)一下你自己究竟需要多少時(shí)間能做出“喜 歡”或“不喜歡”這部電影的決定。一旦你明確做出決定后，請(qǐng)看一下手表，記下時(shí)間。

如果你發(fā)現(xiàn)一部你真正欣賞的影片，不妨再看一遍。看一看這部影片是否真正符合這個(gè)示例。再看一看你自己能否分解出各個(gè)部分，找出它的開(kāi)端、中段和結(jié)尾。記下：故事是如何開(kāi)始建立的，你需要多少時(shí)間能知道這個(gè)影片講的是什么，你是否被這部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出

第一幕結(jié)尾處與第二幕結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)，看看它們是如何導(dǎo)致結(jié)局的。

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①原文Paradigm本書(shū)均譯為“示例”。但這個(gè)詞的實(shí)際意義比通常我們所理解的示例有更廣泛的外延 涵義。在語(yǔ)法學(xué)中，這個(gè)詞專指(動(dòng)詞、名詞的)詞形變化表。而本書(shū)作者使用這一詞則指電影劇本結(jié)構(gòu)的變化表，為了統(tǒng)一，本書(shū)內(nèi)則把此詞譯為“示例”。

②本文作者在分析電影劇本及影片時(shí)，習(xí)慣把劇中人和扮演者混在一起議論。

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導(dǎo)語(yǔ)：要寫好微電影劇本，掌握劇本寫作的一些基礎(chǔ)知識(shí)是必備的，先來(lái)看看劇本的格式下面小編收集了一些微電影劇本寫作基礎(chǔ)，請(qǐng)大家認(rèn)真閱讀! ?

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來(lái)看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：

1：把劇本寫成了小說(shuō)剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白?當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫(huà)外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影*畫(huà)面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫(huà)面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題。

2：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢?也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開(kāi)心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè)，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。

5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂(lè)，使鏡頭豐富。

6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫(huà)面自然的分割，很常用的類型。

9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問(wèn)題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂(lè)邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來(lái)有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過(guò)這條軸線，在畫(huà)面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺(jué)上的邏輯混淆。

11.Close shot 近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問(wèn)BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來(lái)，接下來(lái)可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如BILL移開(kāi)手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

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1[

日/外

中原某一山區(qū)

]

畫(huà)面：

金秋時(shí)節(jié)，群山，美麗的小山村。蘆葦、羊群、彎彎的小河。滿山遍野的桂花樹(shù)，風(fēng)吹枝搖花兒飄------

背景音樂(lè)：輕緩的口琴聲。

畫(huà)外旁白（小女孩）：“聽(tīng)娘說(shuō)，生我的時(shí)候正好是八月，漫山遍野的桂花盛開(kāi)著，花兒特別的香，請(qǐng)來(lái)的先生說(shuō)：“就叫她桂花吧，八月的秋季正是果實(shí)累累，這個(gè)季節(jié)生下的孩子餓不著，長(zhǎng)大后一定會(huì)有出息------”

（暗場(chǎng)出片名）：

桂花

字幕：1935年秋

2[

黃昏/

外

山區(qū)村莊一條小巷

]

一個(gè)十幾歲的小姑娘向小巷深處跑去。

桂花家院外。

小姑娘跑到桂花家院，邊說(shuō)邊比劃著村頭方向。

“桂花姐，來(lái)了，來(lái)了------”

桂花忙取下圍裙，擦擦手，悄悄從院里出去。

桂花拉著小女孩一起跑。

3

[

夜/外

村頭戲臺(tái)

]

星空，山廓，燈光，人群。

桂花和小女孩從遠(yuǎn)處跑來(lái)。

眾人在圍觀。

只見(jiàn)戲班頭燒香揖拜，隨后，又從盒子里取出一副精致的玉佩，正面寫有“大福大貴”字樣。

“大順，給。”

班頭將玉佩遞了過(guò)去。

大順接過(guò)玉佩雙手舉過(guò)頭，全體演員一起揖拜。

拜后郭大順把玉佩掛到自己的腰間。

臺(tái)前傳來(lái)開(kāi)場(chǎng)鑼鼓聲，

眾人群向臺(tái)前涌去。

4[

晚／戲臺(tái)前

開(kāi)戲

曲劇《風(fēng)雪配》

]。

眾人們看得入神。

郭大順演的十分精彩，身上的玉佩也各外顯眼。

人們的叫好聲，掌聲。

桂花和小姑娘也在人群中觀看。

郭大順唱完一場(chǎng)戲來(lái)到后臺(tái)，脫去厚厚的戲裝，順手放在旁邊的行頭箱子上，戲裝上面的玉佩閃閃發(fā)光。

郭大順在邊擦汗邊喝水。

桂花也悄悄來(lái)到后臺(tái)在遠(yuǎn)處好奇地觀望。

一個(gè)老演員猛然咳嗽起來(lái)。

郭大順忙把自己的水遞過(guò)去，又幫他從包里取出藥片：“大叔，明天回去，你一定找醫(yī)生好好看看，光吃這種藥片不管用。”

老演員：“唉！老病，看有啥用？再說(shuō)就掙那兩錢，買飯比買藥還當(dāng)緊。”

大順幫他捶著背，安慰著他。

來(lái)人：“大順，快準(zhǔn)備，該你上場(chǎng)了。”

郭大順忙穿戲裝，他發(fā)現(xiàn)戲裝上的玉佩不見(jiàn)了。大順在尋找------

來(lái)人又喊：“大順，快上場(chǎng)！”

大順滿頭大汗，到處尋找玉佩------

班頭急匆匆趕來(lái)大聲叫道：“大順，咋回事，快！”

郭大順上臺(tái)出演，但心神不定，時(shí)兒不停地向后臺(tái)張望。

郭大順（飾錢青）和一名演員正在演唱。大順：“錢萬(wàn)選在洞房獨(dú)對(duì)燈盞，思、思、思、想、想、想好不辛酸------”

大順唱錯(cuò)，臺(tái)下的人笑了起來(lái)。

郭大順更慌，無(wú)意中又踩到自己的行頭上。他一個(gè)趔趄，險(xiǎn)些摔倒。

臺(tái)下眾多的看戲人大笑不止。桂花和小姑娘也開(kāi)心極了。

樂(lè)器失去節(jié)拍，拉主弦的師傅因緊張“嘣”的一聲斷了根，樂(lè)隊(duì)的人們也開(kāi)始騷動(dòng)起來(lái)。

臺(tái)下大亂，呼叫聲、責(zé)備聲。

大順唱不下去，只好停了下來(lái)，樂(lè)器隊(duì)也停了下來(lái)。

臺(tái)下的人起哄，班頭出來(lái)謝幕，被扔上來(lái)的土塊、石頭打在身上，他見(jiàn)情況不好，忙躲閃著退回后臺(tái)。

臺(tái)上臺(tái)下一片混亂。

5[

夜/內(nèi)

戲班子住地

]

房間里，戲班子的演員們圍站在一旁，班頭端著水煙鍋?zhàn)谥虚g。

郭大順坐在一角，一言不發(fā)。

班頭惡狠狠地：“咋回事？你說(shuō)說(shuō)，今晚到底是咋回事？東家一分錢都不給，這大伙們來(lái)來(lái)回回的損失你咋賠？”

大家都在看著郭大順。

大順低頭不語(yǔ)

班頭突然想起什么：“大順，玉佩呢？”

郭大順：“找不到了。”

班頭：“噢------我說(shuō)呢？難怪今天演砸------”

眾人嘩然，都在責(zé)備大順。

郭大順在給他們一一訴說(shuō)事情的經(jīng)過(guò)。

班頭：“你編吧，誰(shuí)信？后臺(tái)沒(méi)有人。再說(shuō)玉佩帶在你身上，你說(shuō)誰(shuí)拿走了？莫非那玉佩長(zhǎng)了翅膀飛了不是？

大順：“

我都找遍了，它就是沒(méi)有------”

班頭：“我看是你小子長(zhǎng)了翅膀想飛了吧？想另立山頭單干了是不是？”

郭大順急得說(shuō)不出話來(lái)。

眾人議論：

演員甲走過(guò)來(lái)：“老板說(shuō)的對(duì)，肯定是你別有用心把它先藏了起來(lái)，然后把戲演砸，趁大伙亂時(shí)溜走？”

郭大順再辯解

“------”

眾人起哄起來(lái)，說(shuō)啥的都有。

演員乙：“我看，大順不是那種人。”

演員丙：“大順哥，你再好好想想，那東西能丟在哪？------”

大家互相議論。

郭大順：“老板，你說(shuō)吧它值多少錢，以后我掙錢賠。”

班頭：“賠？你認(rèn)為拿幾個(gè)錢就能買來(lái)啊？那是我祖上傳下來(lái)的傳家寶，多少年來(lái)，就憑它的運(yùn)氣掙錢呢！”

郭大順：------

“哼，別再編了，趕快拿出來(lái)，否則別怪老子不客氣！”班頭大口大口地噴著煙，水煙鍋里發(fā)出“咕嚕咕嚕”的聲音。

6[

夜/內(nèi)

桂花的臥室

]

簡(jiǎn)陋的房間。

桂花在盡興地觀賞玉佩，她也把玉佩帶在腰上，模仿高秋芳（大順的對(duì)角戲）：“為什么昏沉沉熟睡在桌案------”

桂花邊唱邊做著動(dòng)作，屋里發(fā)出走場(chǎng)的聲音。

這時(shí)，窗外傳來(lái)爹不耐煩的咳嗽聲。

娘：“桂花，天不早了睡吧！唉--瘋丫頭。”

桂花收住動(dòng)作，吹滅了燈。

桂花坐在床頭仍沒(méi)睡意，她又想起什么，放下玉佩，悄悄開(kāi)門溜了出去。

7

[

夜/外

村莊小路上

]

遠(yuǎn)處的山廓，星空，路邊巨大的石頭和大樹(shù)，桂花在路上匆匆行走。

桂花匆匆走過(guò)一座山神廟------

8

[

夜／外

桂花家的大院

]

桂花爹起夜小解，發(fā)現(xiàn)院大門半開(kāi)著，產(chǎn)生懷疑，他來(lái)到桂花臥室門口，一推門門也開(kāi)著。

桂花爹大驚：“桂花她娘，桂花她娘！”

桂花娘披衣快步從屋里跑來(lái)：“哎哎，咋啦老頭子？”。

桂花娘推開(kāi)桂花屋的門走了進(jìn)去，發(fā)現(xiàn)屋里無(wú)人。

9

[

夜／外

村口

]

桂花來(lái)到村口一棵大樹(shù)下，將樹(shù)干上畫(huà)有郭大順的海報(bào)慢慢揭下，揣在身上回去。

10[

晨/外

山村空景

]

黎明，雞叫。天逐漸放亮，山村輪廓，，遠(yuǎn)處飄來(lái)淡淡的炊煙。

11[

日/外

水井邊

]

桂花和幾個(gè)同伴來(lái)挑水。

她們說(shuō)著笑著，水桶相互碰撞聲和轆轤發(fā)出的“咯吱吱”聲。

趙小蘭：“昨晚那個(gè)唱戲的怎么丟三拉四，從前他可不這個(gè)樣。”

翠環(huán)：“聽(tīng)說(shuō)他把老板的傳家寶給搞丟了，沒(méi)心唱戲才鬧出洋相。”

李嬸：“不對(duì)，我聽(tīng)說(shuō)是他自己拿的。”

趙小蘭：“真的？”

桂花在聽(tīng)

李嬸：“那還有假，結(jié)果他還沒(méi)來(lái)得及跑，讓老板幾個(gè)人給打的死去活來(lái)。”

翠環(huán)：“看不出還有這號(hào)人。”

桂花急忙過(guò)來(lái)聽(tīng)。

李嬸：“真的.，是我二哥告訴我的。昨晚他們就住在我二哥家那幾間空房子里，我二哥聽(tīng)得可清楚啦。”

桂花在認(rèn)真地聽(tīng)。

李嬸：“今早他們走的時(shí)候，怕那人跑了還把他捆了起來(lái)，說(shuō)不交出玉佩就一直關(guān)著他。”

桂花把吊上來(lái)的一桶水分成兩半，挑起來(lái)快步回家，同伴愕然：“桂花，桂花！”

12[

晨／外/內(nèi)

桂花家

]

桂花挑水進(jìn)院后，放下扁擔(dān)就往自己的房間跑去。

桂花拿起玉佩急忙出門。

爹娘怒氣沖沖地站在門口。

爹：“你干啥？”

桂花不語(yǔ)

爹：“你昨天晚上去那啦？你拿的誰(shuí)的東西？

桂花仍不語(yǔ)，硬往外走。

爹攔住，兩人開(kāi)始扭打、爭(zhēng)奪起玉佩來(lái)。

爹奪下玉佩狠狠地向石頭墻上摔去，玉佩粉碎。

桂花大哭起來(lái)。

桂花爹：“你已經(jīng)夠瘋了，自從有了那個(gè)東西你更瘋！那不是咱家的東西，咱不要。要做個(gè)干凈人！”

桂花一時(shí)無(wú)法給他講清，哭著跑出家門。

13[

日/外

縣城戲班子住地

]

街道，小巷，行人，圍墻，門樓。

院子里，班頭端著水煙鍋，站在房檐下，在逗鳥(niǎo)籠里的鳥(niǎo)。

桂花站在大門外。

看大門的老頭來(lái)到班頭面前：“老板，有個(gè)小姑娘要見(jiàn)你。”

班頭：“什么？小姑娘？”

看門人：“她在外面等著呢？”

班頭：“讓她進(jìn)來(lái)。”

桂花來(lái)到班頭跟前：“老板，玉佩是我拿的，跟大順哥無(wú)關(guān)。”

班頭遲疑了片刻：“好吧，那你就拿出來(lái)吧。”

桂花：“我爹生氣，給摔碎了。”

班頭冷笑起來(lái)：“走走走！趕她走！”

桂花哀求著。

桂花：“老板，這是她的錯(cuò)，真的與大順無(wú)關(guān)，只要你放了他，怎么懲罰我都行。”

班頭：“那是我祖宗留傳下來(lái)的，沒(méi)有了它，破了我的財(cái)運(yùn)不講，我怎么向祖宗交待？”

班頭生氣地轉(zhuǎn)身走進(jìn)房間。

桂花跟在他后邊哀求。

桂花跪在他的面前。

班頭淫笑起來(lái)，他伸手去摸桂花的臉：“好吧，給你個(gè)面子，明天我就把大順?lè)帕耍赡阋驳酶冻鲂┐鷥r(jià)啊！”

桂花不解。

班頭伸手去脫桂花的衣服，強(qiáng)行把她按在床上，桂花含著淚。

班頭的淫笑聲，桂花的殘叫聲，墻壁上兩個(gè)人的投影。

14[

昏/外

桂花家

]

桂花疲倦地回到自己家。（起音樂(lè)）

爹大怒：“你還知道回來(lái)？你在外頭瘋吧，就別回來(lái)了！”

娘也責(zé)備地：“桂花，你去哪啦？我和你爹在全村都把你找遍了。”

桂花不語(yǔ)。

娘：“桂花，今天你這是咋啦？”娘邊說(shuō)邊為她梳理頭發(fā)，理順衣服。

爹：“少給她羅嗦，從明天開(kāi)始，不得讓她出這個(gè)門，我就不相信關(guān)不住她！”

爹惱怒地走過(guò)來(lái)要打她，娘趕緊將桂花推到屋里，爹狠狠地關(guān)了門，上了鎖，老兩口生氣地離去。

桂花疲倦地坐在床上。

她慢慢從床下摸出一個(gè)盒子，從盒子里拿出了那張畫(huà)有郭大順像的海報(bào)，眼淚止不住地滴在海報(bào)上。

15[

日／內(nèi)

第二天

桂花房間

]

黎明的山村，靜悄悄的院落，雞叫聲。

桂花坐在床上，向窗外望去。

窗外已漸漸發(fā)亮。

16

[

晨/外

山莊景色

]

清晨，上山的羊群，牛群。

17[

晨/外

桂花家院

]

桂花娘端著飯來(lái)到桂花門前，她輕輕地推開(kāi)門縫，發(fā)現(xiàn)放在凳子上面的晚飯桂花一點(diǎn)沒(méi)有動(dòng)，娘嘆著氣伸手把飯換了下來(lái)。

18[

日/外

山景

]

中午的太陽(yáng)，下山的人們。

19[

日/外

1

? 電影劇本格式 ?

如果選擇每行44個(gè)五號(hào)漢字，則Microsoft word頁(yè)邊空白和水平標(biāo)尺上數(shù)字標(biāo)號(hào)為：

2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42

1.外景或內(nèi)景 場(chǎng)景發(fā)生的地點(diǎn)1 白天1.

詳細(xì)地描述第一個(gè)鏡頭中的主體——“角色1的動(dòng)作”。如需要還可以描述鏡頭中

的道具、角色做“動(dòng)作”的位置以及做“動(dòng)作”的環(huán)境。(5/40格之間)

詳細(xì)描述第二鏡頭中的主體——“角色2的下一個(gè)動(dòng)作” … (同上5/40格之間)

2.外景或內(nèi)景 場(chǎng)景發(fā)生的地點(diǎn)2 黑夜2.

詳細(xì)地描述第一個(gè)鏡頭中的主體——“角色3的動(dòng)作”。如需要還可以描述鏡頭中

的道具、角色做“動(dòng)作”的位置以及做“動(dòng)作”的環(huán)境。(5/40格之間)

詳細(xì)描述下一個(gè)鏡頭中的主體——“角色的下一個(gè)動(dòng)作” … (同上5/40格之間)

以上就是電影劇本寫作的“單欄劇本格式，針對(duì)這一格式有幾點(diǎn)說(shuō)明：

1，機(jī)位、角度和鏡頭描述：

劇作者用不著告訴導(dǎo)演怎樣運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言，視聽(tīng)語(yǔ)言是導(dǎo)演的功課。所以，對(duì)“攝影機(jī)(CAMERA)的機(jī)位、角度”和“細(xì)致的鏡頭術(shù)語(yǔ)”劇作者不要具體寫作。如果確實(shí)需要，

也只是寫出簡(jiǎn)單推薦性的提示(對(duì)于120分鐘的電影劇本而言，這種提示可能少到只有十

處)。劇作者的任務(wù)是逐個(gè)鏡頭地寫劇本。

2，對(duì)劇作者而言，關(guān)于“鏡頭”的定義：

鏡頭(shot)就是攝影機(jī)所看到的東西。

3，主鏡頭和局部鏡頭：

場(chǎng)景的寫作是由主鏡頭(master shot)和局部鏡頭(specifie shot)構(gòu)成。主鏡頭覆蓋一個(gè)場(chǎng)景的全貌。如一個(gè)房間、一條街道、一個(gè)休息廳等。局部鏡頭專拍房間的某一部分，如房門、或某一條街道上的某一商店的門前或某一座建筑物。

在寫完“內(nèi)景(或外景)·地點(diǎn)·時(shí)間”后，可以從一個(gè)局部鏡頭開(kāi)始描述局部場(chǎng)景的環(huán)境和角色的動(dòng)作，然后直接寫角色的對(duì)白。也可以從一個(gè)主鏡頭開(kāi)始描述主場(chǎng)景的環(huán)境和角色的動(dòng)作，然后直接寫角色的對(duì)白。但是，在具體寫作時(shí)并不標(biāo)明是主鏡頭還是局部鏡頭。“主鏡頭”或“局部鏡頭”是根據(jù)我們?cè)O(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)的需要來(lái)決定的。

4，找出鏡頭中的主體：

攝影機(jī)畫(huà)面中發(fā)生的角色動(dòng)作——角色正在畫(huà)面內(nèi)進(jìn)行動(dòng)作(肢體動(dòng)作或?qū)Π?或完成動(dòng)作并離開(kāi)畫(huà)面(對(duì)于肢體動(dòng)作叫出畫(huà)，在畫(huà)外的對(duì)白就畫(huà)外音)。一旦決定了鏡頭的主體，就可以敘述鏡頭內(nèi)發(fā)生的視覺(jué)動(dòng)作。

5，標(biāo)注：

在最右側(cè)和最左側(cè)分別標(biāo)注場(chǎng)景的序號(hào)，然后在最右邊寫上白天或者黑夜(DAY or NIGHT),接著在最左邊標(biāo)注室內(nèi)或者室外(INT or EXT).

6, 角色：

對(duì)白角色的名字寫在其角色臺(tái)詞的上面，居中的位置。。

7，空行：

使用空行的地方是：a不同的場(chǎng)景之間;b場(chǎng)景與轉(zhuǎn)場(chǎng)方式(如：切至、淡入、淡出、疊化)之間;c一個(gè)角色的臺(tái)詞與另一個(gè)角色的名字標(biāo)注之間;d角色的臺(tái)詞與鏡頭中主體的詳細(xì)描述之間。e的詳細(xì)描述之間。兩個(gè)鏡頭主體

8，黑體字：

a所有的標(biāo)注用黑體字;b角色第一次出現(xiàn)要用黑體字;c機(jī)位、角度和鏡頭等簡(jiǎn)單推薦性的提示用黑體字;d轉(zhuǎn)場(chǎng)方式要用黑體字;e對(duì)白角色的名字要用黑體字。f場(chǎng)景換頁(yè)但場(chǎng)景內(nèi)容繼續(xù)時(shí)寫上“CONTINUED”，“CONTINUED”要用黑體字。

? 電影劇本格式 ?

畫(huà)外音：大腳是某某大學(xué)學(xué)生記者團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，肩負(fù)著宣傳報(bào)道本校事跡的重大責(zé)任。一天，他收到了一封奇怪的來(lái)信，這封信里寫了什么?到底有著怎樣的玄機(jī)?故事是從這里開(kāi)始的#61591;#61591;

畫(huà)外音：一封莫名其妙的信使得亮子陷入了疑問(wèn)，也陷入了沉思，原來(lái)信的.內(nèi)容是......

學(xué)生(小聲念到)：您好，這里是中-國(guó)大學(xué)生夢(mèng)想?yún)f(xié)會(huì)。我們正在舉行以#61587;夢(mèng)想#61588;為主題的全國(guó)性大賽。具體內(nèi)容是征集在校生的夢(mèng)想，我們采取重量計(jì)量制。凡目標(biāo)清晰者，計(jì)05公斤;凡目標(biāo)模糊者，計(jì)-05公斤;凡目標(biāo)清晰而且正在努力實(shí)施者，計(jì)......如果您的夢(mèng)想超過(guò)3公斤，請(qǐng)把它郵寄給我們，貴校學(xué)生將會(huì)有資格直接晉級(jí)到全國(guó)未來(lái)人才發(fā)展計(jì)劃中去。歡迎您的參與!

亮子：大家靜一靜!我們今天開(kāi)這個(gè)會(huì)呢，就是要參加這一個(gè)評(píng)選，我已經(jīng)想好，本次活動(dòng)如果晉級(jí)，將有效促進(jìn)學(xué)校評(píng)建工作的進(jìn)行，還有利于擴(kuò)大咱們社團(tuán)的凝聚力。為什么不圍繞這個(gè)主題開(kāi)展一次調(diào)查采訪活動(dòng)呢，你們有信心嗎?

亮子：既然大家沒(méi)什么意見(jiàn)，咱們現(xiàn)在就分工，明天八點(diǎn)求真大道集合，采訪活動(dòng)正式進(jìn)行。小敏，你先分一下組......

學(xué)生記者帶著記者證，開(kāi)始是一群，大腳分任務(wù)，指點(diǎn)方向，大家分頭行動(dòng)

a您好我們是大學(xué)生通訊社的，我們學(xué)校正在參加一個(gè)評(píng)選活動(dòng)想問(wèn)您一個(gè)問(wèn)題您的夢(mèng)想是什么?

a那現(xiàn)在呢?

b您好我們是大學(xué)生通訊社的，我們學(xué)校正在參加一個(gè)評(píng)選活動(dòng)想問(wèn)您一個(gè)問(wèn)題您的夢(mèng)想是什么?

男生2：看到了嗎?夢(mèng)想不能填肚子，還不如一碗米線來(lái)得實(shí)在。我以前一直活在夢(mèng)想里面，現(xiàn)在呢，人嘛，要現(xiàn)實(shí)些，走哪里說(shuō)哪里，什么夢(mèng)想不夢(mèng)想的，那都是哄小孩的

男生2：我姓曾，曾經(jīng)的曾，understand?不好意思，兄弟們還等著我聯(lián)盟，告辭!

? 電影劇本格式 ?

陳俞蓉（一個(gè)活潑開(kāi)朗，積極向上，整天笑瞇瞇）

章嘉柯（多愁善感，有些悲觀）

王朝（不求上進(jìn)，無(wú)所事事，對(duì)學(xué)習(xí)失去信心和興趣）

地點(diǎn)：班級(jí)

時(shí)間：考試前一天

{繆欣緣在寢室里埋頭學(xué)習(xí)，陳俞蓉倚在床邊聽(tīng)音樂(lè)看書(shū)，寢室里寂靜，這時(shí)門開(kāi)，章嘉柯心事重重進(jìn)，緩緩坐在床邊，目光呆滯，陳俞蓉注意章嘉柯，幾秒之后}

陳俞蓉：章嘉柯，怎么了？

章嘉柯：{沒(méi)反應(yīng)}

陳俞蓉：心情不好嗎？因?yàn)椤荚嚕?/p>

章嘉柯：{眼閃淚光,低頭}：嗯，這次考試….一切都沒(méi)希望了，“我是一只小小小小鳥(niǎo)。想要飛呀飛卻飛也飛不高。”《我是一只小小小鳥(niǎo)》{消聲，抽泣}

{陳俞蓉放下書(shū)，坐到的章嘉柯身邊}

陳俞蓉：章嘉柯，別難過(guò)呀，考試沒(méi)什么的，“心若在，夢(mèng)就在，天地之間還有真愛(ài)，看成敗，人生豪邁，只不過(guò)是從頭再來(lái)《心若在夢(mèng)就在》”

章嘉柯：可….“心若倦了，淚也干了，夢(mèng)想也會(huì)隨夢(mèng)飄渺，曾經(jīng)想過(guò)堅(jiān)持到老，”可…“怎么面對(duì)一切我不知道《新不了情》”

繆欣緣{轉(zhuǎn)身}：哭什么，浪費(fèi)時(shí)間“我說(shuō)風(fēng)雨中這點(diǎn)痛算什么，擦干淚不要怕，至少我們還有夢(mèng),《水手》”

章嘉柯：{抬頭，淚下}：的確不算什么，可惜你有陽(yáng)光，我確實(shí)風(fēng)雨啊。

陳俞蓉:章嘉柯，干嘛這么說(shuō)。“陽(yáng)光總在風(fēng)雨后，請(qǐng)相信有彩虹《陽(yáng)光總在風(fēng)雨后》”

{王朝進(jìn)，大大咧咧在桌邊坐下，突覺(jué)氣氛不對(duì)}

王朝：怎么了？誒。章嘉柯，怎么了？

{章嘉柯低頭不語(yǔ)，陳俞蓉拉過(guò)冷使眼色，王朝領(lǐng)會(huì)。}

王朝{大聲}：章嘉柯，別傷心啊，考試嘛，無(wú)所謂的，你可以學(xué)學(xué)我啊。

繆欣緣：王朝說(shuō)這些干嘛？還叫別人學(xué)你，學(xué)你不務(wù)正業(yè)，無(wú)所事事嗎？

王朝：你什么意思？別以為你學(xué)習(xí)好就可以這么輕視人。

陳俞蓉{生氣}好啦，別吵了。

{大家沉默}

陳俞蓉：“還記得昨天，那個(gè)夏天，我們背上行囊向前，似乎世界親切，擁有夢(mèng)想會(huì)閃亮，如今夢(mèng)依舊還在，失敗挫落相隨，心中的熱卻不退，仿佛繼續(xù)閉著雙眼美麗的夢(mèng)有浮現(xiàn)在眼前,《被風(fēng)吹過(guò)的夏天》第二段林俊杰唱”

繆欣緣：王朝，對(duì)不起。

王朝：算了，“無(wú)所謂，沒(méi)有錯(cuò)與對(duì)，無(wú)所謂，無(wú)所謂..《無(wú)所謂》”其實(shí)你說(shuō)的也是事實(shí)。

章嘉柯：王朝，別這樣，大家別這么悲傷好不好!

王朝：嗯，其實(shí)以前我也有夢(mèng)想，我為之奮斗，為之努力，我快樂(lè)，我充實(shí)，“還記得年少時(shí)的夢(mèng)啊，想多永遠(yuǎn)不凋零的花，陪我經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打，看世事無(wú)常，看滄桑變化，《愛(ài)的代價(jià)》”

繆欣緣：那為什么放棄了？

陳俞蓉，章嘉柯：對(duì)呀，為什么放棄？

王朝：繆欣緣，不是每個(gè)人都像你那么一直優(yōu)秀的，也不是努力就會(huì)有收獲的，我知道自己不優(yōu)秀，我有自知之名，所以我放棄了，再說(shuō)風(fēng)吹雨打后我忘了夢(mèng)想的日子。

章嘉柯：王朝..“努力相信夢(mèng)永不會(huì)絕跡 ，誰(shuí)能抹去那些夢(mèng)的痕跡 ，我們手握緊， 勇氣和信心 ，就能夠無(wú)敵 yeah~~ ，渴望每個(gè)明天， 決不放棄 ，努力燃燒， 用不完的活力 ，展翅的羽翼，翱翔的決心 ，心跳永不暫停《愛(ài)不會(huì)絕跡》。“

繆欣緣：章嘉柯說(shuō)得對(duì)，王朝，“我知道你很難過(guò)，努力的付出，不是真心就會(huì)有結(jié)果《我知道你很難過(guò)》”可是你應(yīng)該相信“ 你可以改變世界，改變自己，改變失落,，改變傷心，要一直努力努力，永不放棄，才可以改變世界e on 改變自己《改變自己》”

王朝：我真的可以嗎？

陳俞蓉：當(dāng)然了。章嘉柯，你也要有信心啊，包括我。我們有夢(mèng)想！

章嘉柯：嗯，既然都失敗那么多次了，何必在乎多幾次，我要為夢(mèng)想奮斗。

王朝：我有夢(mèng)想，我不要再像現(xiàn)在這樣！

繆欣緣：大家加油！

? 電影劇本格式 ?

甲方，

法定代表人，

通訊地址，

聯(lián)系方式，

乙方，

法定代表人，

通訊地址，

聯(lián)系方式，

本協(xié)議所稱“雙方”指甲方和乙方，“一方”指甲方或乙方。

甲乙雙方在_________合作中涉及劇本、有關(guān)合同、意向書(shū)、會(huì)議紀(jì)要、備忘錄、客戶名單等具有保密性的信息問(wèn)題，為避免雙方相互提供的己方的秘密信息被對(duì)方透露給他人，給雙方造成經(jīng)濟(jì)損失及其他損失，經(jīng)友好協(xié)商，就相互提供的秘密信息的取得和保密等有關(guān)事宜，達(dá)成如下協(xié)議，以資共同遵守。

一、保密信息

1、本協(xié)議所稱保密信息包括但不限于，

（1）乙方提供給甲方的劇本、劇本大綱或劇本策劃案（包括但不限于故事架構(gòu)、情節(jié)線、人物關(guān)系）等。

（2）甲方提供給乙方的客戶名單、客戶品牌內(nèi)容營(yíng)銷具體內(nèi)容（含情節(jié)、聲音道具等表現(xiàn)形式）、方案、價(jià)格及有關(guān)數(shù)據(jù)，內(nèi)部管理信息。

（3）雙方之間的合同書(shū)、協(xié)議書(shū)、意向書(shū)等對(duì)雙方權(quán)利義務(wù)、約定事務(wù)具有確定性意義的任何文件。

（4）雙方確認(rèn)并承諾，一方向另一方提供的保密信息屬于提供方合法擁有，另一方的接收視為對(duì)提供方擁有相關(guān)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的認(rèn)可。

3、本協(xié)議所稱保密信息的載體包括但不限于口述、文字、圖表、圖像、電子文件等。但如以口頭形式提供的信息屬于保密信息范圍時(shí)，提供方應(yīng)向另一方事先明確告知其保密性，并在披露后及時(shí)以書(shū)面形式備忘。

4、保密信息同樣包括一方從第三方得到的對(duì)方的相關(guān)信息。

二、保密措施

1、一方獲得對(duì)方的保密信息時(shí)，應(yīng)當(dāng)由負(fù)責(zé)人或授權(quán)代表簽字確認(rèn)。

2、雙方保證該保密信息僅用于與合作有關(guān)的用途或目的，任何將對(duì)方保密信息用于其他用途的行為均被視為對(duì)保密義務(wù)的違反。

3、除非本協(xié)議另有約定，任何一方不得將保密信息用于本協(xié)議以外的任何目的，不得直接或間接地向第三方或者對(duì)方未許可接觸/披露的其他工作人員等進(jìn)行披露、泄漏、告知、公布、發(fā)布、出版、傳授、復(fù)制、轉(zhuǎn)讓或以其他任何方式使其知悉該等信息，亦不得擅自利用或者許可任何第三方利用對(duì)方的保密信息。

4、一方應(yīng)當(dāng)妥善保管對(duì)方的保密信息，如若發(fā)生丟失或泄露，應(yīng)當(dāng)立即告知對(duì)方，雙方共同協(xié)商采取補(bǔ)救措施。

5、任何一方對(duì)任何信息是否應(yīng)予保密不確定時(shí)，均應(yīng)按照保密信息采取措施予以嚴(yán)格保密。

三、例外約定

發(fā)生下列情形時(shí)，雙方或一方披露保密信息不受本協(xié)議保密義務(wù)的約束，

1、法律、法規(guī)有規(guī)定時(shí)。

2、司法機(jī)關(guān)要求時(shí)。

3、政府_____決定時(shí)。

四、保密期限

1、若雙方未能就轉(zhuǎn)讓交易達(dá)成一致而終止談判或雖然雙方已簽訂轉(zhuǎn)讓交易協(xié)議，但在協(xié)議履行完畢前經(jīng)雙方協(xié)商而終止履行時(shí)，一方應(yīng)當(dāng)將已獲得的對(duì)方的保密信息全部地、完整地歸還對(duì)方。

2、雙方合作因任何原因終止后，按照本協(xié)議規(guī)定對(duì)于在本協(xié)議終止前所披露的信息和文件的保密義務(wù)不受影響，而將繼續(xù)有效，仍對(duì)雙方具有約束力，除非相關(guān)信息已被公開(kāi)或發(fā)生本協(xié)議約定的例外情形。

六、違約責(zé)任

若因各種原因致使轉(zhuǎn)讓交易談判沒(méi)有如期進(jìn)行，本協(xié)議任何一方均應(yīng)遵守本協(xié)議，否則，若因此造成另一方損失時(shí)，應(yīng)向另一方賠償損失，該等損害賠償包括但不限于一方的直接損失、有證據(jù)證明的間接損失及因此而實(shí)際付出的_____、公證費(fèi)、鑒定費(fèi)、訴訟費(fèi)等。

七、爭(zhēng)議解決

雙方因本協(xié)議或本協(xié)議之履行發(fā)生爭(zhēng)議時(shí)，應(yīng)當(dāng)友好協(xié)商解決；若協(xié)商不成時(shí)，任一方可向____法院提起訴訟。

八、其它

1、任何一方在任何時(shí)間或任何期限里沒(méi)有行使其本協(xié)議項(xiàng)下的權(quán)利，并不能解釋為其已經(jīng)放棄了該權(quán)利。

2、如果本協(xié)議部分無(wú)效的，不影響其它部分的效力。

3、本協(xié)議自雙方授權(quán)代表簽字（或簽章）并加蓋公司印章之日起成立并生效。

4、本協(xié)議一式____份，雙方各執(zhí)____份，具有同等法律效力。

甲方，

法定代表人，

簽訂時(shí)間，____年____月____日

乙方，

法定代表人，

簽訂時(shí)間，____年____月____日

? 電影劇本格式 ?

22歲的青春，那年的青春歲月，雖然漸漸遠(yuǎn)去，但是在心中的記憶永不消散。

陳浩的雙手快速地在鍵盤上敲擊著，表情僵硬地按下Enter鍵------就要畢業(yè)了，我們分手吧。陳浩埋下頭，臉上是痛苦的表情。許久，QQ的聲音響起，陳浩抬起頭，只有兩個(gè)字------好的。

小漁盯著電腦屏幕一動(dòng)不動(dòng)，眼淚止不住的流，夏菁看了一眼電腦，搖頭，嘆氣

陳浩定定地看著書(shū)脊上的兩個(gè)字“人生”,將書(shū)從書(shū)架上抽走，同時(shí)，小漁在書(shū)架的另一邊抽走了同樣的書(shū)，兩人相背離開(kāi)，回到各自的座位上。

陳浩翻開(kāi)書(shū)，正好看到標(biāo)題“22歲”，他自嘲地笑笑，翻開(kāi)靠前的那一頁(yè)

陳浩啪的一聲合起書(shū)，掏出手機(jī)發(fā)短信------對(duì)不起，我愛(ài)你。小漁看了，揚(yáng)起嘴角回------謝謝你，我愛(ài)你。

陳浩刪了桌面上所有的游戲軟件，點(diǎn)開(kāi)網(wǎng)頁(yè)，輸入------大學(xué)生就業(yè)

小漁將所有的化妝美容雜志丟進(jìn)垃圾桶，翻開(kāi)桌上的一本《大學(xué)生職業(yè)規(guī)劃》

13.(旁白)陳浩：曾經(jīng)，我怕自己給不起你要的未來(lái)，如今 22歲的我，選擇不放開(kāi)你的手，未來(lái)，我們一起。

小漁：曾經(jīng)，我不確定你能給我未來(lái)，如今22歲的我，選擇相信你，相信愛(ài)情，未來(lái)，我們一起。

劇終，字幕------青春，就是遇見(jiàn)對(duì)的人，對(duì)的事，揮灑對(duì)的熱情。

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甲方(委托方)，__________

法定代表人，__________

乙方(受托方)，__________

法定代表人，__________

經(jīng)甲乙雙方友好協(xié)商，為備案電影劇本 (以下簡(jiǎn)稱"本劇本")一事于 _____年 _____月 _____日在 市 區(qū)達(dá)成如下約定，__________

第一條 合作前提

1.1 乙方承諾其具備完成本合同項(xiàng)下制作任務(wù)的資質(zhì)、設(shè)備、團(tuán)隊(duì)、能力和經(jīng)驗(yàn)，并已知曉本劇本的基本劇情、確認(rèn)其符合國(guó)家電影制作的基本導(dǎo)向和精神取向。

1.3 在本劇本備案過(guò)程中，乙方將遵循電影劇本備案的基本道德和行業(yè)慣例，本著誠(chéng)實(shí)、信用的精神，按約完成本劇本備案工作，甲方對(duì)乙方的備案工作予以配合和支持。

第二條 合作方式

2.1 甲方愿意委托乙方且乙方愿意對(duì)本劇進(jìn)行備案，甲方提供約定條件，乙方按約定將劇本送往廣電總局或相應(yīng)的實(shí)行屬地審查的省級(jí)廣電部門備案。

2.2 甲乙雙方合作以使本劇達(dá)到的目標(biāo)是，__________甲方委托乙方將劇本送往廣電總局或相應(yīng)的實(shí)行屬地審查的省級(jí)廣電部門備案，取得電影劇本(梗概)備案回執(zhí)單。

2.3 本合同任何一方為履行本合同約定的職責(zé)義務(wù)對(duì)外發(fā)生權(quán)利義務(wù)關(guān)系的，由該方獨(dú)立對(duì)外履行或承擔(dān)。除經(jīng)書(shū)面授權(quán)或雙方明確約定，任何一方不得以另一方名義或與另一方有關(guān)單位名義或雙方名義對(duì)外進(jìn)行任何活動(dòng)。

第三條 合作內(nèi)容

3.1 期限與交接，__________

乙方在取得本劇本后 個(gè)日歷天內(nèi)將劇本送往廣電總局或相應(yīng)的實(shí)行屬地審查的省級(jí)廣電部門備案;在取得電影劇本(梗概)備案回執(zhí)單后 個(gè)日歷天內(nèi)將回執(zhí)單交付甲方。

3.2 報(bào)酬，__________

甲方應(yīng)向乙方支付備案本劇本的報(bào)酬人民幣(大寫) (￥ _____元)，報(bào)酬的支付進(jìn)度與期限，由甲乙雙方在本合同簽署后及時(shí)協(xié)商確定并作為本合同附件。

乙方收取甲方支付的報(bào)酬時(shí)，須向甲方開(kāi)具實(shí)際支付款項(xiàng)同等金額的合法有效發(fā)票。

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3.3 知識(shí)產(chǎn)權(quán)，__________

乙方應(yīng)保證其在對(duì)本劇本進(jìn)行備案過(guò)程中，不侵犯甲任何知識(shí)產(chǎn)權(quán)或其他合法權(quán)益。不得擅自對(duì)本劇本進(jìn)行更改。

乙方在本劇本備案過(guò)程中，甲方有權(quán)對(duì)乙方的備案工作進(jìn)行監(jiān)督，乙方應(yīng)當(dāng)為甲方提供必要的監(jiān)督條件。

本合同委托內(nèi)容僅限于甲方委托乙方將本劇本送往廣電總局或相應(yīng)的實(shí)行屬地審查的省級(jí)廣電部門備案，該電影劇本項(xiàng)目的其他事宜均由甲方負(fù)責(zé)，乙方無(wú)權(quán)干涉。

第四條 其他事項(xiàng)

4.1 保密，__________

甲乙雙方在合作過(guò)程中，就本劇劇本內(nèi)容應(yīng)當(dāng)予以保密，否則即視為違約。

本合同約定的保密事項(xiàng)，在本合同終止時(shí)仍對(duì)各方具有約束力，除非保密信息已經(jīng)成為一般公眾所知曉的公開(kāi)信息。

4.2 不可抗力，__________

本合同所述的不可抗力是指，__________自然災(zāi)害、貿(mào)易抵制、罷工、動(dòng)亂、戰(zhàn)亂和火災(zāi)、水災(zāi)、疫情等意外事故，政府規(guī)定、指令、法規(guī)的變更。

若任何一方因不可抗力情況影響，以致遲延或無(wú)法繼續(xù)履行本合同，應(yīng)立即以書(shū)面通知另一方，雙方應(yīng)友好商定如何處理。因不可抗力以致無(wú)法履行本合同或者遲延履行，不作違約論。

4.3 違約責(zé)任，__________

若任何一方不履行合同、遲延履行或保證、承諾存在虛假，均為違約行為并被追究違約責(zé)任，違約方應(yīng)向另一方支付的違約金__________。任何一方?jīng)]有行使或有延遲行使本合同下的任何權(quán)利或補(bǔ)救，不視為該方放棄權(quán)利或補(bǔ)救。

如因違約方的違約行為造成合同不能進(jìn)行的，非違約方有權(quán)解除本合同，違約方不再享有本合同約定的所有權(quán)益，同時(shí)違約方將承擔(dān)由此給非違約方所造成的一切損失，包括但不限于經(jīng)濟(jì)賠償、民事及其他法律責(zé)任。

4.4 聯(lián)絡(luò)，__________

4.4.1 本合同各方均書(shū)面指定授權(quán)代表及其聯(lián)絡(luò)方式，以向其他各方履行義務(wù)和接受其他各方履行義務(wù)，任何一方授權(quán)代表的簽字及其行為即可代表該方并由該方承擔(dān)法律后果;任何一方改變其授權(quán)代表或/及其聯(lián)絡(luò)方式，均須書(shū)面提前通知其他方。

4.4.2 本合同各方指定的授權(quán)代表及其聯(lián)絡(luò)方式為，__________

甲方指定聯(lián)系人，__________ ，電話 ，傳真，__________ ，手機(jī)，__________ ，電子信箱，__________ ，通信地址，__________ ，郵編，__________ 。

乙方指定聯(lián)系人，__________ ，電話 ，傳真，__________ ，手機(jī)，__________ ，電子信箱，__________ ，通信地址，__________ ，郵編，__________ 。

4.5 爭(zhēng)議解決，__________

雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭(zhēng)議，應(yīng)先由雙方協(xié)商解決。

因本合同引起的或與本合同有關(guān)的任何爭(zhēng)議，由合同各方協(xié)商解決，也可由有關(guān)部門調(diào)解。協(xié)商或調(diào)解不成的，按下列第 種方式解決，__________

①　 提交位于 (地點(diǎn))的 仲裁委員會(huì)仲裁。仲裁裁決是終局的，對(duì)各方均有約束力;

②　 依法向 所在地有管轄權(quán)的人民法院起訴。

4.6 合同生效與文本，__________

本合同的變更、續(xù)簽及其他未盡事宜，由雙方另行商定。

本合同自雙方簽署之日起生效，一式二份，雙方各執(zhí)一份。

簽署時(shí)間，__________ _____年 _____月 _____日

甲方(蓋章)，__________ 乙方(蓋章)，__________

聯(lián)系人，__________ 聯(lián)系人，__________

聯(lián)系方式，__________ 聯(lián)系方式，__________

地址，__________ 地址，__________

? 電影劇本格式 ?

1、 首先，要衡量自己對(duì)該題材所要表現(xiàn)的生活范疇和熟悉程度。

2、 對(duì)某個(gè)題材是否有創(chuàng)作激情，是決定你是否能夠?qū)懞盟挠忠恢匾蛩亍?/p>

3、 選擇某個(gè)題材的意義和價(jià)值是什么，它將會(huì)產(chǎn)生什么效果，得到怎樣的社會(huì)反應(yīng)和經(jīng)濟(jì)回報(bào)，這些問(wèn)題都應(yīng)該在選材之初考慮清楚(精神產(chǎn)品和物質(zhì)商品)。

4、 對(duì)于自己是否有足夠的條件和能力去駕馭某個(gè)題材所要求的特定風(fēng)格樣式，在選擇之初也應(yīng)該有一個(gè)客觀而清醒的估計(jì)。

注意：在選材上既對(duì)個(gè)人的能力風(fēng)格有自知之明，對(duì)劇本的出路有較穩(wěn)妥的把握。其方法就是：隨時(shí)記下你認(rèn)為有用的創(chuàng)作素材、人物語(yǔ)言、思想火花、片段構(gòu)思。

二、故事構(gòu)思(情感魅力與情節(jié)魅力)：

1、 先要考慮確定故事所處的時(shí)代背景，一般以作者最熟悉、寫起來(lái)最順手為主，這樣

會(huì)有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識(shí)結(jié)構(gòu)等方面的優(yōu)勢(shì)，適當(dāng)之時(shí)也可以將時(shí)代背景連同人物身份一起進(jìn)行改動(dòng)。

2、 故事的構(gòu)成離不開(kāi)事件和情節(jié)，而時(shí)間和情節(jié)是由人物的行動(dòng)構(gòu)成，并且為人物形象的塑造服務(wù)的;人物是電影故事的主體，人物的身份、關(guān)系、行為，決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。

3、 意在筆先，以立意為靈魂統(tǒng)帥構(gòu)思工作。

4、 要考慮到影片的藝術(shù)類型，不同類型的影片劇本對(duì)故事形態(tài)的要求很不相同，有的素材本身就決定了它只能適應(yīng)某種類型。

5、 將零散的原始生活素材集聚，組織成一個(gè)故事的第一步是要抓住或者找到這個(gè)故事的內(nèi)核，即構(gòu)成這個(gè)故事的最主要的事件和動(dòng)作線。以生活邏輯為依據(jù)的合理聯(lián)想是故事構(gòu)思的命脈，好的故事構(gòu)思都是經(jīng)過(guò)大量的聯(lián)想，通過(guò)對(duì)無(wú)數(shù)個(gè)念頭的篩選，將其中的精華逐漸提煉和綜合而形成的。故事內(nèi)核要讓人感嘆：“這樣一個(gè)構(gòu)思我怎么就沒(méi)有想到呢?”其故事內(nèi)核不要求復(fù)雜而要求簡(jiǎn)練，要求用幾句很簡(jiǎn)短的話就能夠概括出來(lái)，以高屋建瓴的氣魄起到提綱攜領(lǐng)的作用。內(nèi)核的唯一任務(wù)確立起故事中最基本的情節(jié)主線。這個(gè)情節(jié)主線對(duì)未來(lái)的故事面貌有著全局性的控制作用。

6、 講故事雛形記錄，整理出來(lái)的文字稿便是初步的故事梗概。

三、故事的發(fā)展充實(shí)與確定(整體到局部血肉豐滿，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn))：

1、 在考慮解決故事構(gòu)思中所暴露出的問(wèn)題的對(duì)策時(shí)，一些新的人物與情節(jié)還會(huì)時(shí)不時(shí)的涌現(xiàn)出來(lái)，這中間很可能有你在此之前未曾想到過(guò)的極好的主意。

2、 詳細(xì)的故事梗概不是簡(jiǎn)單的對(duì)初步的故事梗概的擴(kuò)寫，而是一個(gè)對(duì)初步的故事梗概進(jìn)行完善升級(jí)或者更新工作。

3、 對(duì)于人物關(guān)系的調(diào)整是一個(gè)很值得重視的問(wèn)題。人物關(guān)系決定著動(dòng)作和矛盾的性質(zhì)，動(dòng)作和矛盾決定著情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)，而情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)及結(jié)局的形態(tài)又決定著主體的體現(xiàn)，一個(gè)故事是否編得精彩，人物關(guān)系的設(shè)計(jì)往往是關(guān)鍵之所在。在調(diào)整人物關(guān)系時(shí)，要把劇中每個(gè)人物(主要人物)的身份、性格、思想、前史、動(dòng)作目標(biāo)等一系列的問(wèn)題都想透。

4、 對(duì)眾多的人物動(dòng)作和情節(jié)線索的設(shè)計(jì)，都應(yīng)該緊密結(jié)合情節(jié)主線的發(fā)展去考慮，要有意識(shí)地將其與情節(jié)主線交織糾葛起來(lái)。

5、 常用或必用的劇作手段與技巧，比如開(kāi)端、伏筆、懸念、情節(jié)點(diǎn)、噱頭、節(jié)奏對(duì)比、喜劇高潮、結(jié)局。理想的情況是既能夠運(yùn)用這些大家都在用的套路，又不顯得落入俗套，其關(guān)鍵在于敘事內(nèi)容與劇作技巧結(jié)合的緊密與否。

6、 故事總是要以情感人，我們要善于發(fā)現(xiàn)、抓住故事中的情感因素和情感場(chǎng)面。所謂情感場(chǎng)面，是指劇中人物之間情感碰撞的劇烈時(shí)刻和人物心靈袒露的時(shí)刻。這是能夠扣住觀眾心弦的時(shí)刻。一部劇本中總是要寫出這樣幾個(gè)激動(dòng)人心的場(chǎng)面，才能具有一定的分量和產(chǎn)生較大的藝術(shù)吸引力。(要先打動(dòng)作者本人才有可能有力的撥動(dòng)觀眾的心弦)

7、 對(duì)生活的熟悉程度問(wèn)題是在選材之初就應(yīng)該予以考慮的，但有些具體問(wèn)題往往是到了寫詳細(xì)的故事梗概這一步才被明顯地察覺(jué)出來(lái)。采取平日積累與臨時(shí)“補(bǔ)缺”相結(jié)合的做法。

8、 在孤獨(dú)而艱苦的構(gòu)思中，你可能會(huì)被折磨的茶飯無(wú)心，神態(tài)恍惚，如癡如醉，晝夜難安，時(shí)而為一個(gè)好主意的出現(xiàn)興奮不已，時(shí)而又為一個(gè)難題的困擾苦惱萬(wàn)分。假如能體會(huì)到這種感覺(jué)說(shuō)明就真正進(jìn)入了創(chuàng)作狀態(tài)。

四、場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與落實(shí)

1、 電影編劇與一般的文學(xué)創(chuàng)作者之間最大的區(qū)別在于：除了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)功底以外，作為電影編劇，還必須具有良好的視聽(tīng)藝術(shù)感覺(jué)。這樣的話就要求編劇們除了要掌握有關(guān)電影創(chuàng)作的知識(shí)和大量觀摩研究?jī)?yōu)秀影片外，還需要具有一定的電影美學(xué)修養(yǎng)。

2、 一個(gè)專業(yè)素質(zhì)較高的編劇，是會(huì)自覺(jué)地將造型意識(shí)深深地滲透在劇本創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)之中，使之起著重要的影響的作用的。其中專門對(duì)其進(jìn)行造型形態(tài)方面的設(shè)計(jì)，依然是電影創(chuàng)作過(guò)程之中很重要的一環(huán)。

3、 一般來(lái)說(shuō)，只在腦海中掠過(guò)的思維，總是要比落實(shí)在紙面上的東西模糊、朦朧些，他只能是一種大概的構(gòu)思。在創(chuàng)作時(shí)間允許的情況下，還是把分場(chǎng)景梗概落實(shí)到紙面上，并經(jīng)過(guò)認(rèn)真推敲后再進(jìn)入正式的劇本寫作為宜。

4、 以實(shí)際拍攝的立場(chǎng)重新審視故事梗概，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在你原本感覺(jué)已寫得比較具體了的故事梗概中，其實(shí)仍有許多具體問(wèn)題尚未解決。這里的不具體主要不在于情節(jié)內(nèi)容上，而在于對(duì)情節(jié)內(nèi)容的表現(xiàn)上。

5、 分場(chǎng)景梗概的構(gòu)思還可以進(jìn)一步推動(dòng)敘事構(gòu)思。分場(chǎng)景梗概的構(gòu)思雖然是要在考慮造型表現(xiàn)問(wèn)題，但同時(shí)也具有深化故事構(gòu)思的功能和任務(wù)。它逼迫作者的思考不得不進(jìn)入故事中每一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)，從而使劇情結(jié)構(gòu)的針線更加細(xì)密起來(lái)。

6、 作為未來(lái)影片蒙太奇構(gòu)思總譜的基礎(chǔ)，構(gòu)思分場(chǎng)景梗概時(shí)要充分考慮到影片的造型效果。其中很重要的一點(diǎn)實(shí)在劇作結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出明顯的節(jié)奏感。節(jié)奏是指構(gòu)成藝術(shù)美感的韻律。劇作節(jié)奏是由從內(nèi)容到形式的多方面的因素構(gòu)成的，而把握住段落與段落之間的藝術(shù)狀態(tài)的對(duì)比，是形成劇作節(jié)奏的一個(gè)關(guān)鍵。

7、 在寫分場(chǎng)景梗概時(shí)要特別注意場(chǎng)景與場(chǎng)景的匹配與銜接問(wèn)題，對(duì)于戲劇線索的起伏及輕重場(chǎng)面的匹配要有通盤的考慮，要做到銜接自然、繁簡(jiǎn)得當(dāng)、對(duì)比有致、段落鮮明，在統(tǒng)籌安排劇情結(jié)構(gòu)時(shí)，要有導(dǎo)演在剪輯臺(tái)上剪片子的感覺(jué)。一些單純從敘事角度看起來(lái)沒(méi)有什么問(wèn)題的結(jié)構(gòu)方案，從綜合的藝術(shù)效果角度去看，有時(shí)會(huì)暴露出問(wèn)題來(lái)。

8、 劇本的開(kāi)端與結(jié)尾的處理，在分場(chǎng)景梗概中要設(shè)計(jì)出來(lái)。

9、 編劇應(yīng)當(dāng)通過(guò)劇本的字里行間，使讀者強(qiáng)烈而清晰地感受和聯(lián)想到生動(dòng)的視覺(jué)畫(huà)面，通過(guò)文字的描述透露出對(duì)造型創(chuàng)作的原則指示。

五、劇本初稿

1、 在文體形式上，正式寫劇本與前面各個(gè)階段梗概的寫法要有根本不同了。此時(shí)不再使用故事敘述體，而要使用寫電影劇本所特需的一種劇作文體。

2、 具體地說(shuō)，電影劇本是由三個(gè)必須的文字部分組成的：一是場(chǎng)景描寫;二是動(dòng)作與情緒描寫;三是人物對(duì)白，包括畫(huà)外音。

3、 要想把劇本寫好，作者除了需要?jiǎng)”厩懊嫠岬降膶?duì)生活熟悉，對(duì)電影藝術(shù)特性熟悉以及構(gòu)思上的縝密成熟等條件外，還要求作者具備強(qiáng)大的文字表現(xiàn)能力。你所要表達(dá)的一切東西，在這時(shí)均需文字全面充分地表達(dá)出來(lái)。到了正式寫作劇本的階段，就是到了全面地檢驗(yàn)一個(gè)編劇劇作能力強(qiáng)弱的時(shí)刻了。

4、 文字功夫?qū)τ陔娪熬巹?lái)說(shuō)是至關(guān)重要的一項(xiàng)專業(yè)基本功。劇本是作者藝術(shù)構(gòu)思的全面和最終的體現(xiàn)物，它不再像梗概那樣是只供給作者自己用而是要拿出去給合作者看的，如果你的構(gòu)思體現(xiàn)能力不夠，別人對(duì)你的構(gòu)思的理解就要大打折扣了。

5、 在寫作劇本時(shí)，作者需要同時(shí)找到和把握多種藝術(shù)感覺(jué)，比如對(duì)人物性格的感覺(jué)，對(duì)視聽(tīng)形式的感覺(jué)等等。顯然，要把諸多的藝術(shù)信息壓縮凝聚于不多的文字中去，并能使其傳神達(dá)韻，沒(méi)有比較高的文字表達(dá)能力是難以做到的。

6、 劇本的可拍與不可拍最關(guān)鍵的問(wèn)題在于是不是緊緊地抓住了人物的動(dòng)作。一個(gè)劇本只要有連綿的人物動(dòng)作線，是絕不會(huì)不可拍的。

7、 劇本寫作的要求作者必須擅長(zhǎng)于捕捉和刻畫(huà)人物的外部動(dòng)作，有能力賦予人物以性格鮮明、口語(yǔ)化強(qiáng)的對(duì)白，能夠精煉含蓄地寫景狀物，用最貼切的文字傳達(dá)出蘊(yùn)含在場(chǎng)景內(nèi)容中的藝術(shù)能量，使之既富有文學(xué)上的感染力，又富有造型上的想象激發(fā)力。

8、 我們提倡錘煉文字功夫的目的，不在于使劇本的字面華麗，也不是要去追求小說(shuō)式的美文效果，而是要使它更有力地傳達(dá)和體現(xiàn)出未來(lái)影片的造型形態(tài)及其內(nèi)涵意蘊(yùn)。

9、 劇本初稿的文字水平將為它的最終面貌奠定基礎(chǔ)，因此在寫作時(shí)要盡量發(fā)揮出作者的文字表現(xiàn)能力，但要注意，在寫作過(guò)程中卻不可在文字上過(guò)于雕琢，不可為了一句動(dòng)作描寫、一句對(duì)白而煞費(fèi)苦心地去推敲經(jīng)營(yíng)。因?yàn)榇藭r(shí)還沒(méi)有到應(yīng)當(dāng)對(duì)劇本進(jìn)行雕琢的時(shí)候，不能一葉障目不見(jiàn)泰山。

10、寫劇本初稿時(shí)的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是作者在藝術(shù)思維上具有十分可貴的新鮮感。

11、在整個(gè)寫初稿的過(guò)程中，都務(wù)必要保持住創(chuàng)作感覺(jué)上的連貫性。

12、在正常情況下，除了偶爾可能遇到個(gè)別部位的小問(wèn)題外，到了劇本的初稿寫作階段，一般不至于出現(xiàn)嚴(yán)重阻礙思路，以至于寫不下去的大問(wèn)題。假如在這一階段的寫作中老是感覺(jué)到文思不暢、筆頭苦澀、步履維艱，就說(shuō)明在此之前的構(gòu)思沒(méi)有真正搞好。此時(shí)，只有這回頭去重新補(bǔ)充前面步驟的構(gòu)思，不能硬著頭皮往下寫，硬寫下去只會(huì)勞而無(wú)功。

14、劇本的第一遍稿子寫出后，并不意味著初稿的完成。初稿的含義是：在拿給制片商審閱并根據(jù)他們意見(jiàn)進(jìn)行修改之前的稿子。無(wú)論你的稿子是在自己手里改了幾遍的，送到制片商手中的都只能是算做初稿，因?yàn)橹破炭偸菚?huì)要求你按照他的意見(jiàn)再做修改后，才會(huì)對(duì)劇本表示首肯的。拿給別人審閱之前應(yīng)解決掉多能看出的毛病。

15、作者自我審視劇本的時(shí)間，最好是在第一遍稿子全部寫完并且擱置了幾天之后。

16、經(jīng)過(guò)自我審視，作者可能會(huì)發(fā)現(xiàn)劇本中存在的某些較明顯的問(wèn)題。

17、人物對(duì)白是已經(jīng)隨著劇本的寫作進(jìn)程寫了出來(lái)的。如果作者對(duì)劇情和人物的感覺(jué)都把握得當(dāng)、成竹在胸，那么對(duì)于對(duì)白的寫作會(huì)大致恰當(dāng)?shù)摹Ｔ趧”镜牡谝槐楦遄訉懲旰螅陀斜匾獙ｉT對(duì)它進(jìn)行一下推敲，以力求使對(duì)白的藝術(shù)表現(xiàn)力有一個(gè)大幅度的提高。(據(jù)說(shuō)國(guó)外有一種做法，當(dāng)劇本寫完后，專門有人將劇中所有的對(duì)白再重新寫一遍，許多精彩的語(yǔ)言就是在這時(shí)候產(chǎn)生的)

18、至于劇本中的文字描述的語(yǔ)言。雖然不像對(duì)白那樣要直接傳達(dá)給觀眾，但它是造型創(chuàng)作的依據(jù)和指示。包括導(dǎo)演、攝影、美術(shù)等各行當(dāng)在內(nèi)的二度創(chuàng)作人員要憑借它來(lái)喚起創(chuàng)作感覺(jué)和藝術(shù)聯(lián)想，因而同樣要盡可能寫的貼切，傳神，使人讀之有栩栩如生、身臨其境之感。

19、一個(gè)好的劇本初稿的客觀標(biāo)準(zhǔn)是：當(dāng)制片商和導(dǎo)演讀到它時(shí)，盡管還存在有某些意見(jiàn)和不滿足，但能夠從整體上承認(rèn)，這是一個(gè)基礎(chǔ)不錯(cuò)的劇本。

六、劇本的修改與定稿

1、制片商和導(dǎo)演所提的意見(jiàn)一般帶有如下幾個(gè)共同的特點(diǎn)：(1)他們的意見(jiàn)往往是很籠統(tǒng)的，不具體指出毛病之所在，更不考慮堅(jiān)決問(wèn)題的辦法;(2)是他們提意見(jiàn)時(shí)總是建立在所提的意見(jiàn)總是對(duì)立的前提上。只管去找劇本中的毛病、問(wèn)題、不足，卻從不考慮自己所提的意見(jiàn)是否正確;(3)是他們并不設(shè)身處地的考慮編劇修改劇本時(shí)所要遇到的實(shí)際困難，常常提出一些看似不起眼，卻牽一發(fā)而動(dòng)全身的意見(jiàn)。

2、導(dǎo)演的工作性質(zhì)、生活范圍、知識(shí)結(jié)構(gòu)、思維定勢(shì)等因素決定了他們的創(chuàng)作思考更多的是圍繞著造型問(wèn)題去進(jìn)行。

3、吸收意見(jiàn)的方法：正確的事通過(guò)對(duì)意見(jiàn)的思考，激發(fā)起你的聯(lián)想與激情，是你再度進(jìn)入主動(dòng)的創(chuàng)作狀態(tài)。創(chuàng)作是主動(dòng)性的。你必須設(shè)法將要你改變成你要改，才可能將劇本越改越好而不是越改越壞。

5、寫改劇本時(shí)，屬于微小的局部范圍修改或者文字語(yǔ)句、對(duì)白的調(diào)整潤(rùn)色，在初稿上直接劃勾改動(dòng)即可。但如果需要修改的內(nèi)容牽涉面比較廣，關(guān)系到了整段的結(jié)構(gòu)調(diào)整、情節(jié)刪減，則最好先將需要改動(dòng)的內(nèi)容考慮好大致方案，以梗概的形式寫出，結(jié)合全劇統(tǒng)一衡量一下改動(dòng)后的效果，然后再進(jìn)入分場(chǎng)景形式的修改寫作。

6、通常情況下，劇本按制片商的修改意見(jiàn)修改獲得通過(guò)、送交打印后，即告定稿。

? 電影劇本格式 ?

如果選擇每行44個(gè)五號(hào)漢字，則Microsoft word頁(yè)邊空白和水平標(biāo)尺上數(shù)字標(biāo)號(hào)為：

2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42

淡入（Fade in）

1、外景或內(nèi)景 場(chǎng)景發(fā)生的地點(diǎn)1 白天1.

場(chǎng)景外貌或鏡頭、攝影機(jī)角度的簡(jiǎn)單推薦性的提示

詳細(xì)地描述第一個(gè)鏡頭中的主體——"角色1的動(dòng)作"。如需要還可以描述鏡頭中

的道具、角色做"動(dòng)作"的位置以及做"動(dòng)作"的環(huán)境。（5/40格之間）

角色1

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞1的具體內(nèi)容。……10/34格之間

詳細(xì)描述第二鏡頭中的主體——"角色2的下一個(gè)動(dòng)作" … （同上5/40格之間）

角色2

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞2的具體內(nèi)容。……10/34格之間

（轉(zhuǎn)場(chǎng)方式）

2、外景或內(nèi)景 場(chǎng)景發(fā)生的地點(diǎn)2 黑夜2.

場(chǎng)景外貌或鏡頭、攝影機(jī)角度的簡(jiǎn)單推薦性的提示

詳細(xì)地描述第一個(gè)鏡頭中的主體——"角色3的動(dòng)作"。如需要還可以描述鏡頭中

的道具、角色做"動(dòng)作"的位置以及做"動(dòng)作"的環(huán)境。（5/40格之間）

角色3

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞3的具體內(nèi)容。……10/34格之間

角色1

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞4的具體內(nèi)容。……10/34格之間

詳細(xì)描述下一個(gè)鏡頭中的主體——"角色的下一個(gè)動(dòng)作" … （同上5/40格之間）

（換頁(yè)場(chǎng)景不變時(shí)寫上CONTINUED）或（轉(zhuǎn)場(chǎng)方式）

以上就是電影劇本寫作的"單欄劇本格式，針對(duì)這一格式有幾點(diǎn)說(shuō)明：

（傳統(tǒng)電視的雙欄格式在這里不作介紹）

1,機(jī)位、角度和鏡頭描述：

劇作者用不著告訴導(dǎo)演怎樣運(yùn)用視聽(tīng)語(yǔ)言，視聽(tīng)語(yǔ)言是導(dǎo)演的功課。所以，對(duì)"攝影機(jī)（CAMERA）的機(jī)位、角度"和"細(xì)致的鏡頭術(shù)語(yǔ)"劇作者不要具體寫作。如果確實(shí)需要，

也只是寫出簡(jiǎn)單推薦性的提示（對(duì)于120分鐘的電影劇本而言，這種提示可能少到只有十

處）。劇作者的任務(wù)是逐個(gè)鏡頭地寫劇本。

2,對(duì)劇作者而言，關(guān)于"鏡頭"的定義：

鏡頭（shot）就是攝影機(jī)所看到的東西。

3,主鏡頭和局部鏡頭：

場(chǎng)景的寫作是由主鏡頭（master shot）和局部鏡頭（specifie shot）構(gòu)成。主鏡頭覆蓋一個(gè)場(chǎng)景的全貌。如一個(gè)房間、一條街道、一個(gè)休息廳等。局部鏡頭專拍房間的某一部分，如房門、或某一條街道上的某一商店的門前或某一座建筑物。

在寫完"內(nèi)景（或外景）·地點(diǎn)·時(shí)間"后，可以從一個(gè)局部鏡頭開(kāi)始描述局部場(chǎng)景的環(huán)境和角色的動(dòng)作，然后直接寫角色的對(duì)白。也可以從一個(gè)主鏡頭開(kāi)始描述主場(chǎng)景的環(huán)境和角色的動(dòng)作，然后直接寫角色的對(duì)白。但是，在具體寫作時(shí)并不標(biāo)明是主鏡頭還是局部鏡頭。"主鏡頭"或"局部鏡頭"是根據(jù)我們?cè)O(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)的需要來(lái)決定的。

4,找出鏡頭中的主體：

攝影機(jī)畫(huà)面中發(fā)生的角色動(dòng)作——角色正在畫(huà)面內(nèi)進(jìn)行動(dòng)作（肢體動(dòng)作或?qū)Π祝┗蛲瓿蓜?dòng)作并離開(kāi)畫(huà)面（對(duì)于肢體動(dòng)作叫出畫(huà)，在畫(huà)外的對(duì)白就畫(huà)外音）。一旦決定了鏡頭的主體，就可以敘述鏡頭內(nèi)發(fā)生的視覺(jué)動(dòng)作。

5,標(biāo)注：

在最右側(cè)和最左側(cè)分別標(biāo)注場(chǎng)景的序號(hào)，然后在最右邊寫上白天或者黑夜（DAY or NIGHT），接著在最左邊標(biāo)注室內(nèi)或者室外（INT or EXT）。

6, 角色：

對(duì)白角色的名字寫在其角色臺(tái)詞的上面，居中的位置

7,空行：

使用空行的地方是：a不同的場(chǎng)景之間；b場(chǎng)景與轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（如：切至、淡入、淡出、疊化）之間；c一個(gè)角色的臺(tái)詞與另一個(gè)角色的名字標(biāo)注之間；d角色的臺(tái)詞與鏡頭中主體的詳細(xì)描述之間。e的詳細(xì)描述之間。兩個(gè)鏡頭主體

8,黑體字：

a所有的標(biāo)注用黑體字；b角色第一次出現(xiàn)要用黑體字；c機(jī)位、角度和鏡頭等簡(jiǎn)單推薦性的提示用黑體字；d轉(zhuǎn)場(chǎng)方式要用黑體字；e對(duì)白角色的名字要用黑體字。f場(chǎng)景換頁(yè)但場(chǎng)景內(nèi)容繼續(xù)時(shí)寫上"CONTINUED"，"CONTINUED"要用黑體字。

例：用單欄劇本格式來(lái)寫電影《天堂電影院》的開(kāi)端：

2 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26 28 30 32 34 36 38 40 42

淡入（Fade in）

1、外景/內(nèi)景 室外/室內(nèi)（薩爾瓦多的故居） 白天1.

變焦鏡頭（Zoom shot）

室外的海面、陽(yáng)臺(tái)、花盆、室內(nèi)大門、室外桌子上的水果。

薩爾瓦多的母親給遠(yuǎn)在羅馬工作的兒子打電話，薩爾瓦多外出，薩爾瓦多的母親

要到了兒子的另一個(gè)電話號(hào)碼。

薩爾瓦多的母親

（著急地）

是的，找薩爾瓦多先生，是的。……啊？你不認(rèn)識(shí)他？

什么意思？是的，正是！我是他的媽媽。我從西西里打

來(lái)，打了一整天的電話……噢……我懂了，他不在那…

…可否請(qǐng)你告訴我電話……

母親示意坐在身邊的薩爾瓦多的妹妹，薩爾瓦多的妹妹拿筆和紙記下電話號(hào)碼。

薩爾瓦多的母親

……656-22-056,謝謝！再見(jiàn)！

薩爾瓦多的母親放下電話。

薩爾瓦多的妹妹把記下電話號(hào)碼的紙條遞給母親。

薩爾瓦多的妹妹

媽媽，打電話沒(méi)有用……

母親一邊聽(tīng)薩爾瓦多妹妹在說(shuō)一邊沉思。

薩爾瓦多的妹妹

（畫(huà)外音）

……他很忙，到處跑。他不會(huì)記得的，這件事算了吧！

薩爾瓦多的妹妹繼續(xù)望著母親。

薩爾瓦多的妹妹

……他已三十年沒(méi)回來(lái)……你知道哥哥的為人……

母親戴上老花鏡。

薩爾瓦多的母親

（激動(dòng)地） CONTINUED

……他會(huì)記得的……

薩爾瓦多的妹妹注視著母親的動(dòng)作，無(wú)奈的表情。

薩爾瓦多的母親

（畫(huà)外音）

……我相信他會(huì)記得的。我比你了解他……

再次撥電話號(hào)碼的母親的右手和拿著記有電話號(hào)碼的左手。

薩爾瓦多的母親

（畫(huà)外音）

如果他時(shí)候才知道我們沒(méi)有告訴他，他一定會(huì)生氣……

薩爾瓦多的妹妹注視著母親的動(dòng)作，母親撥通電話，薩爾瓦多的妹妹直起身來(lái)。

薩爾瓦多的母親

請(qǐng)找薩爾瓦多先生。我是他的媽媽……

（切至）

2、外景 羅馬街道 深夜2.

羅馬街道的夜色，薩爾瓦多開(kāi)車向前行駛。

薩爾瓦多的車停在馬路對(duì)面的紅燈前。一輛放著搖滾樂(lè)的新潮轎車也同時(shí)停在薩

爾瓦多的車邊。

車內(nèi)抽煙的女人不經(jīng)意地轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)看旁邊車上的薩爾瓦多，

薩爾瓦多放下車窗向外扔煙頭，無(wú)意間看到了正注視著他的抽煙女人。

抽煙女人繼續(xù)看著薩爾瓦多，抽煙女人身旁開(kāi)車的男人轉(zhuǎn)頭挑釁地看著薩爾瓦多。

腳踩油門，車向前滑去。

開(kāi)車的男人

（挑釁地）

嘿！有什么好看的？

新潮轎車沖過(guò)綠燈，薩爾瓦多的車穩(wěn)穩(wěn)地開(kāi)過(guò)綠燈。

（切至）

3、內(nèi)景 薩爾瓦多寓所的客廳 深夜3.

CONTINUED

薩爾瓦多抱著衣服和書(shū)報(bào)從門外走入豪華的大客廳，關(guān)掉門廳的燈。薩爾瓦多撿

起不小心掉在地板上的書(shū)報(bào)。在客廳里脫下外套，又關(guān)掉桌子上的臺(tái)燈。扯下領(lǐng)

帶扔在地毯上，向臥室走去。

（切至）

4、內(nèi)景 薩爾瓦多寓所的臥室 深夜4.

薩爾瓦多走進(jìn)臥室，站在窗簾前。薩爾瓦多去拉窗簾。

（切至）

5、外景 薩爾瓦多寓所的臥室 深夜5.

薩爾瓦多拉開(kāi)窗簾向外看。掛在窗外的風(fēng)鈴顫動(dòng)，薩爾瓦多放下窗簾。

（切至）

6、內(nèi)景 薩爾瓦多寓所的臥室 深夜6.

薩爾瓦多脫下襯衣，臥室的燈突然亮了。醒來(lái)的薩爾瓦多的情人。薩爾瓦多向床

邊走去，趴在情人的身邊，脫鞋準(zhǔn)備上床。

薩爾瓦多的情人

（睡意惺忪地）

薩爾瓦多，幾點(diǎn)了？

薩爾瓦多

很晚了，很抱歉！沒(méi)法讓你知道，晚安！

薩爾瓦多的情人

（轉(zhuǎn)身背對(duì)薩爾瓦

多閉上眼）

你媽來(lái)電話了，她以為我是別人……

薩爾瓦多

（靠在情人的枕邊）

她說(shuō)什么了？

薩爾瓦多的情人

我順著她的話，不想讓她失望，我們談了好久……

薩爾瓦多雙手靠在腦后沉思。

CONTINUED

薩爾瓦多的情人

（畫(huà)外音）

她說(shuō)你有三十年沒(méi)去看她……她想見(jiàn)你時(shí)，她會(huì)來(lái)羅馬。

薩爾瓦多

（閉目養(yǎng)神）

她來(lái)電話只是為了說(shuō)這個(gè)？

薩爾瓦多的情人

（關(guān)燈、畫(huà)外音）

不，她說(shuō)有人死了，叫阿爾伏萊多……明天出殯，他是

誰(shuí)？是親戚嗎？

薩爾瓦多

（睜開(kāi)眼，敷衍地）

不是，睡吧！

CONTINUED

薩爾瓦多側(cè)過(guò)身來(lái)，將頭和手臂放在枕頭上，室外電閃雷鳴，薩爾瓦多不能入睡，

陷入回憶之中。

（切至）

……

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