片段二：

維奧莉塔和阿爾弗雷多的愛情發(fā)展得很快。很快，維奧萊塔實(shí)現(xiàn)了自己的諾言，離開了繁華的巴黎，在美麗的鄉(xiāng)間筑起了一個(gè)愛巢，過上幸福的生活。在輕序曲的指引下，阿爾弗雷多穿著獵裝出現(xiàn)在花園里。他因得到維奧萊塔的愛而非常高興。

阿爾弗雷多唱出《我年輕狂熱的夢(mèng)》:“我沸騰的心和年輕的熱情，她用溫柔的愛與微笑，使它逐漸平靜。打從她說過忘掉人世，像天國般共同生活的那一天。

”片段三：

《神賜給我天使般純潔可愛的女兒》：“如果阿爾弗雷多拒絕回家，女兒的婚事會(huì)遭到阻礙。我希望你能答應(yīng)這個(gè)請(qǐng)求，以免這朵愛的玫瑰被毀掉。”

“我真心愛著阿爾弗雷多，我因病纏身，不久人世，我不愿舍棄他。如果非要拆散，我寧愿死去。”

“并非這樣大的犧牲，請(qǐng)冷靜考慮。你漂亮又年輕，只要過不久……”

“我愛的只是他一個(gè)人！”

“當(dāng)時(shí)光流逝，他可能會(huì)厭倦......”

維奧萊塔相信他們的愛，但他無法抗拒杜瓦爾的愛，勉強(qiáng)答應(yīng)了他的要求。流著眼淚唱出斷腸之歌：《告訴你女兒》她說：

“為了成全迪瓦爾女兒的幸福，愿意犧牲一切，甚至報(bào)以一死。” 唱完已泣不成聲。

片段四：

維奧萊塔看到迪瓦爾的信:“你遵守了諾言......，他們還是決斗了。

男爵雖然受傷，但逐漸在復(fù)原。阿爾弗雷多現(xiàn)在在國外，我已經(jīng)把你的犧牲告訴了他，我很快就回來。我也會(huì)來看你，為你早日參與禱告。

”可是她卻嘆息道:“太晚了，”當(dāng)看到鏡中憔悴蒼白的面容，不禁暗自嘆息。

在雙簧管凄涼的曲調(diào)上，維奧萊塔唱出這首絕望的優(yōu)美詠嘆調(diào)《再見，往日美麗的夢(mèng)》:“再見，往日美麗快樂的夢(mèng)，玫瑰般的臉色已經(jīng)蒼白，阿爾弗雷多的愛也遙不可及。神呵，請(qǐng)寬恕這誤入泥沼的人，一切都將結(jié)束！

”微弱的歌聲，暗示一切都將終了。

片段五：

阿爾弗雷多向維奧萊塔懺悔說: “對(duì)不起,全是我的過錯(cuò)，我一切都明白了。” 維奧萊塔興奮地說:“我也知道你一定會(huì)回來！”

兩人激動(dòng)地唱出優(yōu)美的二重唱《離開巴黎》：“離開巴黎，啊，我親愛的人，讓我們?cè)俣纫黄鹕睢Ｎ蚁胙a(bǔ)償你過去的痛苦。你的身體當(dāng)然可以戰(zhàn)斗。

” 維奧萊塔突然頓悟說:“啊，不可能了！”，要阿爾弗雷多和她一起去教堂，感謝神讓他回來了。

但維奧萊塔因興奮過度，倒在地下。阿爾弗雷多趕忙叫安妮娜去請(qǐng)醫(yī)生，但維奧萊塔說:“如果你回來還救不了我，這世界上再也沒人能救我了。”

維奧萊塔想起自己悲慘的身世，使出最后的力氣激昂地唱道:“啊，歷盡痛苦的我，年紀(jì)這么輕就要死去！我內(nèi)心忠貞不移的愛，只是空想罷了！

”“親愛的，讓我們一起流下快樂的眼淚！在希望面前，請(qǐng)不要封閉你的心！”

這時(shí)迪瓦爾也進(jìn)來了，而且安妮娜和格林維爾醫(yī)生也趕到。“啊，維奧萊塔，我要擁抱你，如同自己的女兒，哦，胸襟寬宏的人兒！”

“哦，您來晚了，真是感謝，我將幸福地死去。”你說什么？迪瓦爾不安地問。

阿爾弗雷多提醒說:“爸爸，您已經(jīng)看到,請(qǐng)不要使我更加受苦，懊悔深深地刺痛我的心，她的話像雷聲在擊打我。這不幸是我一手造成的。

”維奧萊塔拿出嵌有自己肖像的手飾送給阿爾弗雷多，要他留下，以紀(jì)念他們的愛情并說:“如果有花一般純潔的少女把心奉獻(xiàn)給你，我希望你要娶她為妻。我將在天使環(huán)繞下為你們祈禱、祝福。”

大家都為他的不幸悲傷，突然維奧萊塔從寢椅撐起上半身說道:“真不可思議，痛苦的痙攣沒有了，我體內(nèi)有奇怪的力氣正在鼓動(dòng)!我又能活下去了，多么快樂啊！

”勉強(qiáng)站起來，但隨即昏倒阿爾弗雷多的懷里，從此便玉殞香消，長辭人世了!

歌劇以悲慘的結(jié)局結(jié)尾，使人覺得可惜痛心，痛恨他父親，多美好的愛情，卻是……不由自主的又想起《梁祝》，化蝶飛……

?3?豆花女觀后感

《白毛女》歌劇觀后感

作為一部中國經(jīng)典的歌劇， 《白毛女》 深深打動(dòng)了我。它以真實(shí)的歷史背景和鮮明的藝術(shù)形式展現(xiàn)了中國農(nóng)民在解放戰(zhàn)爭時(shí)期的苦難和奮斗，引人深思。

在 觀看這場歌劇的時(shí)候，我被首先打動(dòng)的是它精美的舞臺(tái)布景和服裝設(shè)計(jì)。舞臺(tái)上呈現(xiàn)的農(nóng)村風(fēng)貌栩栩如生，屋檐上飄著紅紅的橫幅，村莊中矗立著江姐的塑像。這些元素使整個(gè)故事更加真實(shí)感人。而演員們?cè)谖枧_(tái)上的表演更是精彩絕倫。他們用身體語言和嗓音的發(fā)力，將每一個(gè)角色塑造得栩栩如生，讓觀眾們感受到了角色的悲哀、堅(jiān)韌和不屈的精神。尤其是白毛女一角的扮演者，她用自己嫻熟的演技將那個(gè)不幸的新娘幸運(yùn)地帶給了觀眾們。

劇中，我最受觸動(dòng)的是楊子榮和白毛女的愛情故事。在劇中，楊子榮在一次礦難事故中殘疾了，而白毛女為了救他，不顧一切的被人推入礦井。這一幕，讓人們感受到了無私的愛情，也讓人感動(dòng)得熱淚盈眶。他們的故事告訴我們，愛情無關(guān)乎外表，而是內(nèi)心的真誠和執(zhí)著。他們的愛情如同一股清泉，在戰(zhàn)火紛飛的年代里滋潤人心。

劇中的歌曲也讓我印象深刻。每一首歌曲都通過動(dòng)人的旋律和歌詞，表達(dá)了角色的心情和他們對(duì)未來的期待。尤其是《白毛女之歌》，那強(qiáng)大的音樂節(jié)奏和歌詞的含義讓我熱血沸騰。通過這首歌曲，我看到了白毛女樂觀、堅(jiān)強(qiáng)的一面，也看到了她對(duì)未來的無盡希望。

除了歌曲，劇中的舞蹈也給了我深刻的印象。舞蹈以它優(yōu)雅、飄逸的動(dòng)作展現(xiàn)了角色們內(nèi)心的情感。特別是雜耍和民間舞蹈，通過精心編排的動(dòng)作，將村莊生活的真實(shí)呈現(xiàn)出來。舞蹈的運(yùn)動(dòng)方式和音樂的節(jié)奏互相配合，使劇情更加升華，讓人們沉浸其中，仿佛置身于歷史的漩渦中。

整個(gè)觀劇過程中，我被《白毛女》所傳達(dá)的思想深深觸動(dòng)。 這部歌劇批判了封建剝削制度，贊頌了人民的解放事業(yè)，弘揚(yáng)了可貴的革命精神。劇中的角色們，無論是楊子榮的母親還是白毛女，他們都是勇敢、堅(jiān)毅的農(nóng)民。他們經(jīng)歷了種種苦難和壓迫，但他們并沒有向命運(yùn)低頭，而是選擇了為了自己的尊嚴(yán)和幸福去奮斗。這種堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神深深地震撼了我。在現(xiàn)實(shí)的生活中，我們也可以像歌劇中的角色一樣，堅(jiān)持自己的信念，追求自由和幸福。

《白毛女》這部歌劇以其深入人心的故事、精良的制作和優(yōu)秀的演員表現(xiàn)，讓我受益匪淺。它通過美妙的音樂、動(dòng)人的舞蹈和真實(shí)的表演形式，將歷史的烙印深深烙在每一個(gè)觀眾的心中。它不僅展現(xiàn)了農(nóng)民群眾的艱辛和奮斗，更給我們帶來了對(duì)未來的希望和對(duì)幸福的向往。我相信，只要我們堅(jiān)持不懈，就能實(shí)現(xiàn)我們的夢(mèng)想，創(chuàng)造出屬于我們自己的美好未來。

?4?豆花女觀后感

《白毛女》是中國耀眼藝術(shù)的經(jīng)典之作，它以獨(dú)特的形式向世人展示了中國人民在革命歲月中的不屈精神和堅(jiān)強(qiáng)意志。最近，我有幸觀看了白毛女歌劇的演出，深深地被其中表達(dá)的思想和強(qiáng)烈的情感所觸動(dòng)。

整場演出以初次見面的白娘子與白毛女的對(duì)話開始，通過白毛女的回憶，故事拉開帷幕。這樣的敘事方式讓人欲罷不能，好像置身于白毛女的回憶中，與她一同經(jīng)歷了那段艱難歲月。舞臺(tái)上的表演者們通過身體的語言，將劇中人物的心理感受傳達(dá)到觀眾之中，使觀眾能更加真實(shí)地感受到當(dāng)時(shí)的情景。劇中的角色刻畫細(xì)致入微，每一個(gè)人物都有其鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的魅力。尤其是白毛女，她的堅(jiān)韌和樂觀向觀眾傳遞著無盡的勇氣和希望。

歌劇中的音樂無疑是一個(gè)重要的核心元素，通過緩慢悠揚(yáng)、動(dòng)情激昂的旋律，歌聲傳遞了劇情和人物內(nèi)心的沖突。《白毛女》的音樂律動(dòng)、曲調(diào)與歌詞緊密結(jié)合，給人以耳目一新的感覺。合唱的部分淋漓盡致地展示了白毛女集體意識(shí)的力量，那種團(tuán)結(jié)一心奮斗的精神令人動(dòng)容。歌劇作曲家的用心和演員們的精湛演唱技巧讓觀眾陶醉其中，如癡如醉。

白毛女不僅令觀眾動(dòng)容，更是對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)提出了深刻的反思。劇中通過白毛女與楊白勞之間的愛情，展示了中國農(nóng)民階級(jí)在舊社會(huì)中受到的壓迫和剝削。白毛女家庭的生活條件惡劣，加之白毛女年輕之時(shí)的純真與追求，使她成為了一個(gè)反抗社會(huì)不公與壓迫的象征。不僅如此，白毛女的堅(jiān)強(qiáng)意志和奮斗精神，更是引導(dǎo)了觀眾思考自身在困境中應(yīng)該如何奮發(fā)向前。她磨礪了自己的意志，用堅(jiān)定的信念跨越了重重困難，最終實(shí)現(xiàn)了生活的轉(zhuǎn)機(jī)。

此外，舞臺(tái)美術(shù)也為觀眾提供了視覺上的享受。舞臺(tái)背景的絢麗，服裝的精美感受，都使得劇中人物更加鮮活和立體。鏡頭的運(yùn)用也給觀眾帶來了更加真實(shí)的觀感，使觀眾感受到了劇中人物的情感變化。

白毛女歌劇以其獨(dú)特的藝術(shù)形式向世人展示了中國人民在革命歲月中的艱辛與困苦，以及奮力拼搏和奮斗的精神。這部歌劇用音樂、舞蹈和劇本的完美結(jié)合，使觀眾在表演過程中產(chǎn)生共鳴，并思考自身在困境中的行動(dòng)態(tài)度。此次觀看《白毛女》歌劇，我收獲頗多，對(duì)于中國優(yōu)秀藝術(shù)的傳承和發(fā)展，我更加有了新的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)。

總之，《白毛女》歌劇偉大地展示了中國人民的奮斗歷程，以及追求自由和幸福的不屈精神。演員們的精湛演技、美妙的音樂、感人至深的故事情節(jié)，使得觀眾在享受藝術(shù)的同時(shí)，也深深地被其中蘊(yùn)含的情感和思想所感動(dòng)。白毛女的故事將永遠(yuǎn)銘記在我們心中，激勵(lì)我們?cè)谌魏卫Ь持袌?jiān)定向前，為自己追求幸福的理想而不懈努力。

?5?豆花女觀后感

《父與女》這片微電影，講述的是父親和女兒的故事。剛開始，父親帶著女兒來到一個(gè)海邊，跟他到了一個(gè)別之后就劃船遠(yuǎn)去了。

從此，女兒就天天來這個(gè)海邊，想找父親，可是時(shí)總沒找到，可她沒有放棄，下雨找，刮風(fēng)找，和伙伴路過也找，長大之后有孩子了，還在找。

最后，她看見了父親的小船，以為父親去世了，但是，父親突然從旁邊出現(xiàn)，然后他們相見了。

這部片很現(xiàn)實(shí)，有時(shí)候父母會(huì)因?yàn)楣ぷ髟颍蛘吣承┦码x開我們，雖然我沒有經(jīng)歷過那么久，我等過幾小時(shí)幾天。但就這短短幾小時(shí)，我也能體會(huì)到文中女兒的苦!

就像有一次，外婆她生病了，但是那時(shí)我還在上學(xué)的日子，所以媽媽只能自己去看望外婆，爸爸一般到中午一點(diǎn)多才會(huì)回來，那個(gè)時(shí)候我早就去上學(xué)了，每天我都在家自己點(diǎn)外賣，晚上也是一模一樣，雖然外賣味道很好，但是我吃不到媽媽做的飯，感覺有點(diǎn)難受。而且也沒人陪我，十分的枯燥。那時(shí)我也不知道媽媽何時(shí)才會(huì)回來……

這個(gè)情節(jié)就如同文中女兒的心情一般!

?6?豆花女觀后感

人生在世，總有某種永不衰老的信念陪伴我們一生，支撐著我們的生命。

今天看了奧斯卡最佳動(dòng)畫短片《父與女》。影片開始，父親與女兒分別在海堤邊。此后，女兒期盼父親回來，年復(fù)一年，日復(fù)一日地騎著自行車去海邊等待父親回來。漸漸地，女兒開始長大，有了朋友，有了家庭，但女兒總會(huì)騎車來到海邊，等待父親。盡管海堤邊的樹只剩下光禿禿的一棵，曾經(jīng)的汪洋早已變成桑田。垂死的女兒再次來到海邊，她踏進(jìn)那雜草叢生的灘涂，發(fā)現(xiàn)了父親曾經(jīng)的船。她躺在小船里，仿佛是躺在父親溫暖的臂彎里，她看到了父親，她似乎變成了曾經(jīng)的小女孩，與父親相擁。

影片中最打動(dòng)我的是盡管滄海桑田，時(shí)過境遷，唯一不變還是女兒心中永不衰老的信念，她相信父親一定會(huì)回來，于是每日都去等待父親回來。或許她不可能不認(rèn)為父親會(huì)回來，但是等待父親回來似乎成為一種習(xí)慣，是一種對(duì)過去的懷念。

在生活中，我們可能認(rèn)為沒有像女兒就這樣執(zhí)著的情感，但是父母對(duì)我們的信念又何嘗不是一種執(zhí)著的情感？父母總是望子成龍，不管孩子是有多頑劣。旁人總會(huì)好奇，為什么父母總是相信自己的孩子就會(huì)有成就呢？這或許源于一種永恒的情感，父母與子女之間的親情使父母對(duì)孩子有一種永不衰老的信念。也正是這種永不衰老的信念支撐著父母為孩子做一切他們需要的事。而影片中的女兒也是如此，她對(duì)于父親永恒的思念，讓她每日?qǐng)?jiān)持在海邊等待父親，而支撐著她這種行為的，正是她心中對(duì)于父親永不衰老的信念。

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永恒的情感，演變成永不衰老的信念，永不衰老的信念指引我們?nèi)松姆较颍松辛朔较蚓陀辛藢?shí)在的意義，才變得更有厚度。

?7?豆花女觀后感

汪老師推薦我們看了一部微電影《父與女》。這是一部由荷蘭著名動(dòng)畫導(dǎo)演邁克爾·度德威特于20xx年指導(dǎo)拍攝的電影。雖然它只有短短的八分鐘，但它讓我流下了感動(dòng)的淚水。

在看第一幕小女孩和爸爸去海邊郊游時(shí)，我沒怎么看懂，一直到小女孩的父親劃著船，漸漸消失在海平線上的那一刻，我才感到自己開始進(jìn)入狀態(tài)。畢竟人生第一次看啞劇，連蒙帶猜的，能看出大致意思就不錯(cuò)了。我抱著這樣輕松的心態(tài)，接著看下去。

那個(gè)小女孩一天一天地長大，但她一直堅(jiān)持去海邊等她的父親。日復(fù)一日，年復(fù)一年，從花季少女到為人父母，她從沒間斷過。光陰如梭，日月似箭，從曾經(jīng)一片汪洋大海到如今一片荒涼草地……

直到她也即將離開人世的時(shí)候，她再一次來到這里，還是那架單車，一切都還是舊樣子。

她站在那兒眺望，仿佛看見了父親的蹤跡。

她向草叢中央狂奔，在那兒她看見了當(dāng)年父親的小船。她爬上小船，側(cè)臥在小船上，深深地睡了過去。在夢(mèng)里，她又見到了父親，她高興地?fù)湎蚋赣H的懷里，她依舊是個(gè)少女。

有時(shí)，你認(rèn)為再也見不到TA時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來他一直在這兒等著你。

看到后面，我竟不知不覺掉了幾滴眼淚。我想起了自己的父親，有爸爸的陪伴，我是幸福的！

?8?豆花女觀后感

這是一部動(dòng)畫短片，一部獲得第73屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片的視頻——《父與女》。看完之后，我感觸很多。

白云飄著，如一座山矗立在那遙遠(yuǎn)的天與地的分界線上。那個(gè)宛如父愛的山。父親與女兒一起騎著車，從天邊駛來，他們路過了樹，山坡，終于在兩顆相連的樹下停了車，塔爾門下了車，擁抱了一下，那個(gè)女孩很可愛，小小的，父親停車后，他還繞了一圈才停下，這讓我想起了那是年幼無知的我們，不懂事，愛犯錯(cuò)，父母總是微笑寬容我們。父親下了階梯來到岸邊，抬頭向坡上的女兒望了一眼，迅速上了坡，抱起女兒轉(zhuǎn)了一圈，才深深地抱在懷里。記得小時(shí)候，父親也是這樣抱我的。放下女兒，父親轉(zhuǎn)頭就走，不再看女兒，女兒追了幾步停下了。望著父親駛著船遠(yuǎn)去，逐漸成為一個(gè)點(diǎn)，消失。似的，父母親不想離開女兒，這就像那些貧苦農(nóng)民的孩子，父母不得已，得外出打工，養(yǎng)家糊口，留下那幼小的孩子，孤守空房，相比之下，我們幸福的太多了。女兒騎著車，獨(dú)自離開了。夕陽映的天成了橙色，女兒的路還有很長。

女兒長大了一點(diǎn)，騎著車，回到那兩棵樹的地方望了望那遠(yuǎn)方的夕陽，一個(gè)人離開了。在樹葉被風(fēng)吹動(dòng)的時(shí)候她又來了，迎著大風(fēng)而艱難的爬上坡，朝著那個(gè)波瀾起伏的湖水，望了一眼，又離開了。雨天，她也來了，也離開了。后來，她和一群朋友出來玩，路過那里，朝那兒一望，朋友呼喚著她，她離開了。后來她和她丈夫騎著車，路過那里，她靠在丈夫背上離開了。再來時(shí)，她和她丈夫帶著他們的兩個(gè)孩子來了，孩子在和父親玩，而她，孤單地站在山坡上的最高點(diǎn)，陪著那一抹孤陽墜下。

后來，她老了，湖水干涸了，她來到一艘船上，依靠在了里面，一會(huì)兒，她看見了她的父親，那個(gè)高大的父親在離她不遠(yuǎn)的地方等著她，她跑了過去，由老人變成了少女，他們緊緊地抱在了一起。

時(shí)間的年輪向遠(yuǎn)方駛?cè)ィ粫?huì)停止，哪怕一直身首異處的父母，也時(shí)時(shí)想著念著孤守空房的兒女。

?9?豆花女觀后感

《賣花女觀后感》是一部令人深思的戲劇作品。通過劇中主人公的遭遇和成長，觀眾們得以反思社會(huì)階級(jí)的困境以及人性的本質(zhì)。本劇以其詳細(xì)、具體且生動(dòng)的描寫方式，使觀眾深入思考人與人之間的關(guān)系以及社會(huì)的不公平現(xiàn)象。以下為對(duì)該劇的詳細(xì)觀后感。

《賣花女》故事發(fā)生在維多利亞時(shí)代的倫敦。劇中的花女愛爾莎，是一個(gè)貧窮的賣花女孩，因其口音不標(biāo)準(zhǔn)而深受社會(huì)歧視。她遇到了一位叫做希金斯的語音教授，并決定接受他的挑戰(zhàn)，努力改變自己的口音和舉止。通過劇中的一系列插曲和對(duì)白，我們可以看到花女愛爾莎的成長和改變，以及她和希金斯之間微妙的互動(dòng)。

該劇通過精確的描寫和細(xì)膩的情感，形象地展示了社會(huì)不公平根源的深層次問題。愛爾莎所處的社會(huì)階級(jí)地位和她的口音成為她面對(duì)的主要障礙。觀眾不禁會(huì)想，一個(gè)人的身份和社會(huì)地位應(yīng)該僅僅取決于這些表面的特征嗎？劇中的希金斯是一個(gè)具有強(qiáng)烈自尊心的教授，通過他與愛爾莎的互動(dòng)，我們看到了人性中的善良和惡劣兩個(gè)方面。

他最開始對(duì)愛爾莎抱有極大的傲慢態(tài)度，對(duì)她進(jìn)行了劇烈的改變和批判。但隨著劇情的發(fā)展，我們看到希金斯也在漸漸地改變，他開始意識(shí)到自己在權(quán)利與地位上的優(yōu)勢(shì)，并決定用他的能力幫助愛爾莎擺脫社會(huì)的限制。

通過愛爾莎的個(gè)人努力和希金斯的幫助，她成功地改變了自己的口音和舉止，被社會(huì)接受并獲得了機(jī)會(huì)。這使得觀眾不禁思考：到底是什么決定了一個(gè)人的社會(huì)地位和機(jī)會(huì)呢？口音和舉止只是表象，應(yīng)該有更多的東西來判斷一個(gè)人的價(jià)值和能力。

這部劇提供了對(duì)社會(huì)和人類本質(zhì)的深刻思考。通過描繪主人公的成長和改變，觀眾們得以深入思考社會(huì)階級(jí)問題和人性的多面性。愛爾莎和希金斯的互動(dòng)引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)不公平以及人與人之間互動(dòng)的思考。同時(shí)，劇中對(duì)語言和舉止的強(qiáng)調(diào)也提醒我們，不應(yīng)僅僅通過這些外在表象來判斷他人的價(jià)值。

《賣花女觀后感》通過生動(dòng)具體的描寫和深刻的思考，使觀眾們思考社會(huì)問題和人類本性的復(fù)雜性。這部戲劇引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)階級(jí)和人性的深入思考，并提供了對(duì)這些問題的新的視角。通過觀看這部劇，觀眾們得以重新審視社會(huì)現(xiàn)象和人與人之間的關(guān)系，從而更好地理解世界和他人的多樣性。

?10?豆花女觀后感

她躺在船的懷抱里，安靜地睡著了，等待到了她用盡一生時(shí)光等待的人。

幾十年前，她還是個(gè)孩子，騎車還需要爸爸看護(hù)的孩子。她的父親在海堤邊，乘著小船，在她眼前向地平線航行。在她記憶中，也只有父親走時(shí)的滿臉不舍。

她堅(jiān)信父親定會(huì)回航，與她來場久別的重逢，所以不論刮風(fēng)還是下雨，坡是有多難登，她都會(huì)回返樹木之間，佇立在那里，好似一個(gè)燈塔，為迷途的父親照明。

河干枯了，人都走了，樹也少了，她卻仍用那渾濁的眼去尋找海中的父親。

她找到了一條船，在草海中的船，她清楚，這是她父親的船，但她卻沒有哭泣，她也許早已知曉父親這悲慘的結(jié)局，她躺在了船的懷抱中，在父親懷里安然睡去。

她等待了她父親一生，盡管可能從成熟時(shí)，她已知道父親成為了虛渺、不可再有的奢望，但她懷著愛與童年的遺憾，追尋著那飄渺無跡的希望。

她從來沒放棄尋找，她從來沒有絕望，對(duì)父親仍是像離別時(shí)一樣熱愛。幾十年了，這永恒不變的愛，是她尋找的動(dòng)機(jī)。

她也許有時(shí)也不知道自己到底在尋找什么，但她找到小船的那一刻，她知道了，她這幾十年，等待的只是一個(gè)結(jié)果，一個(gè)答案，也許之后，她再也不會(huì)來這充滿回憶的土地了吧。

我想，她可能又會(huì)抱著這思念去世吧。

我想，她可能會(huì)在父親懷抱中將這個(gè)夢(mèng)一直做下去吧。

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